前面回顾了镁声开发钉垫的过程，汇总了早几年镁声对于钉垫的一些观点。过了这么多年，镁声又测试过很多很多名牌钉垫，但对于钉垫调声的看法依然没有改变。汇总如下：
1、钉垫（包括垫板、器材架）和线材，都能对声音起到很大的调整和改善效果，但各有所侧重。
2、钉垫调声往往带有材质和结构本身的局限和染色，例如木脚钉温暖但朦胧，不锈钢清澈偏冷硬，橡胶垫弹跳感好但高频内敛，磁浮（包括气浮液浮）钉通透但不够扎实饱满等等。好的钉垫经过反复调声优化，这方面存在的问题少一些，容易出好声；差的脚钉癖性很强，需要玩家有敏锐的听感，自行搭配使用。
3、线材和钉垫不一样，好的线材在多数系统都能取得比较确定和一致的效果听感，而差的线材无论怎么使用，往往不会有惊喜。
4、除了顶级的钉垫系统（CMS、stillpoints等等），“是钉三分毒”，使用钉垫一定要扬长避短；而好的线材更能带来全方位的提升。
5、好的架子、好的垫板、好的垫片，起作用的频宽不同，都能带来叠加的提升效果。但即使是用器材原来的脚座，放在地面（或者基本合格的器材架），声音也不会太差。而线材，在多数系统里是短板，跟机线的效果，除非撞彩，是无法让器材发挥潜力的。（这只是镁声一家之言，不辩解。）——这也是镁声把研发重点转向线材和供电系统的原因之一。

钉垫调声的“秘诀”，供大家参考——
.
记得在上世纪90年代，室内装修刚刚兴起的时候，很多家庭喜欢在天花布上各种颜色的灯槽，墙面也是大片的玻璃或者镜子，晚上五颜六色的灯光打开，像歌舞厅一样，感觉很时髦，很现代。在这种环境住得久了，才发现人很不放松、安宁，五颜六色的灯光混在一起，空间显得很脏，看什么物体颜色都不正常，让眼睛很累。到现在，再也没人把家里的灯光搞得五颜六色了吧。
.
其实玩钉垫也是同样的道理——
.
镁声10多年前，刚刚开始玩钉垫的时候，用的就是*威钉，一听就中毒了，感觉线条好、颗粒感好，立即买了10套，所有的器材、音箱都用上。然后再按照网上老烧们的推荐，在石材店切各种材质的石板，回来垫着，甚至压在器材上。一开始也是觉得声音稳重坚实，线条清晰，好！后来慢慢觉得声音不耐听了，以为器材的原因，然后不断升级器材，但换来换去，声音总是不抓耳朵，每次放CD，总是一首接一首的切换，很难有完整听完一张碟的时候。直到有一天，撤下了音源的*威钉，再听，声音似乎平淡了些，但慢慢感觉到熟悉的曲目变得有情感了，让人不忍打断，就这么一首首听了下去。我这才知道，用*威钉误杀了多少“忠良”。
.
既然这么有名的钉垫都有负面作用，那石板到底好不好呢？于是一一撤掉石板进行反复对比，最终的结论是：石板（大理石、花岗岩都有）的声音走向和*威钉基本是一样的，让声音变锐利、粗犷，但损失细腻度和情感。由于听音室铺的是木地板，有点空鼓，不垫石板总是感觉不踏实，于是买了大量更高价的钉垫，放在石板上下进行调整，想增加宽松度和细腻度。现在手头还有好几种以宽松著称的木内和夫，和以通透细腻著称的stillpoints。
.
那段时间热衷于家访，看到老烧用着什么钉垫好声音，总要买回来试听对比。除了品牌钉垫，还买了紫檀、酸枝、阴沉木等大量的各种木材垫块，进行组合调声。记得当时记了大量的笔记：不同木材叠放的顺序，会出来什么样的效果；不同金属材质的钉和不同金属材质的垫片，排列组合的声音走向；不同金属材质不同厚度的垫板，是什么风格；当一种材质高音好低音不好的时候，就搭配另一种低音好高音不好的材料，以取得平衡。—— 试图把钉垫当成均衡器来使用。
.
近几年开发线材的经验，让镁声突然有所感悟：之前自己对于钉垫的玩法，存在很大的偏差，玩钉垫也应该和做线材一样，做减法！原因如下：
.
对于经典的器材来说，设计师的调声是在原装机箱钉垫的基础上来进行的，很多机箱本身就贴的有阻尼贴（例如诗醉），有的也用了发烧钉垫（例如怀念）。某些经典器材即使看着是普通的材料，其实也是调声的一部分，完成度很高，自然而和谐。如果发烧友自行给这些经典器材换上癖性很强的钉垫（例如*威钉），就会改变原设计师的调声。
.
如果您是高手，那么通过不同钉垫的组合，也许能够调出自己满意的音色，并达到新的平衡，但这个概率很小。如果您只是普通的烧友，那么最好保留原来的设计，仅仅在外围做做文章，给他一个舒适的工作环境（振动、供电）就好了。
.
但也有很多入门器材，设计师并没有考虑脚座、机箱谐振对声音的影响，这时就可以试试不同的钉垫，也许能够大大提升效果。测试钉垫的时候，一定要避免落入HIFI性的误区，因为多数钉垫，都是让声音更加“清晰”锐利冷硬，容易损失音乐味的。
.
如果一种钉垫有缺陷，例如高频好低频不好，那么就应该舍弃，而不是叠加另一个低频好高频不好的钉垫组合使用，用一个错误掩盖另一个错误！不对的垫材组合多了，就像家庭装修布置的五彩灯光一样，让声音变脏，不耐听，不自然！
.
.
最后，总结一下：
1、玩钉垫，也要做减法。千万别因为手头的钉垫很多，就随便每件器材都放几个。如果系统用了太多钉垫声音变脏，就要全部撤下从头开始。一次只上一种垫材，只要有损音乐味和情感表达，就坚决放弃。
2、调声功力不够的话，要尽量避免钉垫的组合使用。比如某牌子钉垫温暖但低频蒙，就组合解析好但冷硬声的另一种钉垫，这样的结果，往往是两种钉垫的缺点都保留了。
3、石材、玻璃、铝材等等，镁声个人认为都是声音不友好材料，尽量避免使用。铝材制作的脚钉，也鲜有好声音的。
4、刚性台面和刚性钉垫有点相冲，如果万一无法避免，可以在接触面用纸币、软木片隔离一下就能改善。

——声音的安定感，背景黑度，和杂音——
.
上次说到声音的“安定感”，镁声个人认为“安定感”主要是指中频范围的频响平衡度，背景黑度，和音场结像的稳定度。有安定感的声音，整体流畅自然，没有刺耳、突兀、漂浮的感觉，会带来舒适感轻松感，让人愿意长时间听下去。
.
那么背景黑度和底噪有什么关系呢？是否没有（或者极低）底噪的声音，就是背景黑度过关了呢？
.
有烧友就问：当按下暂停键的时候，是听不到喇叭里有任何噪音的，为什么我的音响还是听着烦躁，不安定呢？
.
这是个很好的问题。背景黑其实不是静音的时候听底噪，而是在音乐响起的时候，听伴随着音乐信号一起出来的“杂音”。
.
以小提琴独奏为例，从一套解析力高的系统，我们在皇帝位能听到的声音包括：琴弦的摩擦和振动的声音，琴箱的共鸣声（更进一步还能听到面板的反射声，这个有点“玄”，暂不提），听音室空间第一反射点的反射声（请注意这个声音不是从箱子发出来的），录音中空间的混响声（堂音），如果是大厅或者教堂录音，还有拖长1~2秒的回响声。
.
好的系统，除此之外，不应该有其他的附加声，而没有调整到位的系统，可能会有多种杂声，例如鬼影（一把小提琴的独奏，却在某些频段变成了多点发声），重影（似乎有另一把小提琴在旁边低声合奏），膨胀（在中低音的某个频率，琴的形体突然变大），破音（某个音符音色失真），等等。
.
造成上述问题的因素有很多，既有空间声学处理的，也有钉垫、线材、排插方面的，还有器材本身素质和搭配的因素，但多数时候是钉垫、线材、排插方面的问题。更换之后，声音变得更加安定流畅，那就是正确的变化；如果没有解决问题，那就退回产品，再从其他方面着手解决问题。

——音响系统各种噪音的特点和可能的原因——
.
常常有烧友在微信咨询镁声，音响有噪音怎么办。以前热衷于家访的时候，也经常以能去烧友家解决噪音问题为乐事，就连音响代理销售的器材，到了客户家发现有噪音问题，也自告奋勇无偿上门去研究解决。这么多年钻研下来，积累了不少心得。尤其是开始研发线材和排插之后，对于高频串扰和地线理论做了更加深入的研究的实验，这次就做个专题汇报。
.
先要说明一下，噪音问题，其实是音响行业的最有名的疑难杂症，很多几十年修机的老师傅都不敢说都能找到原因，镁声专注于“器材外壳以外的东东”，不装机不摩机不修机，更不是电路与干扰和电磁兼容的专业人士，只是爱折腾，走的弯路和掉的坑有点多，所以有一些经验和思考，所述内容，也仅供大家参考。
.
要解决噪音问题，首先要根据噪音的特点来查找可能的原因。镁声把噪音分为以下两类：一是器材自身发出的噪音，例如牛叫、喇叭蹭圈、元件或器材外壳热胀冷缩的卡顿声，主要是牛叫；二是从喇叭中发出的噪声，例如底噪、低频电流声、高频电流声、无规律串扰声、有规律串扰声、静电放电干扰声。
.
一、器材自身发出的噪音
*牛叫
大功率后级，除了高文、fm等几个顶级品牌，多数器材或多或少都会有牛叫，牛叫既和牛的设计水平和生产质量有关，也和用户的用电环境有关。买二手后级，首要关注点就是是否有牛叫，白天、黑夜都要有连续至少2小时左右的开机测试。如果发生了牛叫，又无法退货换货，就只能通过以下方式着手解决或减轻。
1、重新锁紧固定牛的螺丝，必要时牛的下面增加合适的阻尼材料；
2、选用阻尼特性更好、不容易产生谐振的脚钉或垫板；
3、把后级放在远离听音位的地方，例如音箱的后面，四周围上吸音板（注意不要影响散热）；
4、观察牛叫的规律，从供电着手解决，例如单独专线、加电源处理或者隔离牛（会改变声音）等等。
*喇叭蹭圈
可以尝试将喇叭旋转一个角度安装，不能解决问题的话就需要送修了。
二、从喇叭中发出的噪声
*底噪
底噪是均匀的全频段的白噪声，一般如果耳朵贴近音箱能听到，离开一米就完全听不到的话，是正常的，不需要去理会。
*低频电流声
通常是50hz、100hz、200hz这几个频率的复合，是交流电的频率感应到了信号通道，如果音量大小随着音量旋钮的增加而改变，那就重点查找前级之前的器材问题，如果音量大小不随着音量旋钮的增加而改变，那就重点查找后级存在的问题。利用三转二的转换插头，可以方便地确定噪声是否和接地有关。

*高频电流声
.
通常是“嘶嘶”“滴滴”声，可能的原因是高频串扰导致的，如果“嘶嘶”声时断时续，那就可能是射频干扰、FM广播、手机信号、WIFI信号感应所导致的。需要注意做好线材的屏蔽，或者更换电源线信号线，把无线网络设备、数播摆放到更远的位置。如果是电源部分的串扰，要尽量把数字设备插在另一个供电回路，或者试用镁声的凤尾、金凤凰排插进行有效的高频串扰隔离。如果是信号通道的串扰，就只能用牛或者光模块进行隔离，但会影响声音。
.
*接地环流声
.
由于音响系统每一件器材的接地方式都不一样，所以不同品牌的器材组合到一起，往往会引发接地环流。尤其是专业器材和民用器材组合、平衡端子和单端端子转换混用，最容易发生接地环流。镁声近10年都在玩专业器材和民用器材的组合，碰到过的环流噪音问题数不胜数，试验过各种解决问题的方法。但如果全部用文字来一一描述可能的各种状况，实在是力不从心。有兴趣的烧友可以回看一下前面关于接地的内容，了解一下基本原理，再通过微信和镁声交流吧。

——为什么专线接尾插直入器材效果不好？——
.
网友微信问了个好问题：

1、由于音响器材是非线性负载，器材工作时会产生大量的杂波，向电源线进行反射，并引发持续的振荡、串扰（插一句，很多电源处理器只处理从上游来的杂波，不能处理器材本身反射的杂波，所以效果不好）。这是镁声15年的研究结论，并在论坛汇报过，有兴趣的烧友可以搜来看看。
.
2、镁声用两台电参数测试仪同时测过，器材发出的杂波在距离器材尾插最近的那两米是比较厉害的，再远的位置就会衰减。如果是好的电源线（例如镁声线），有抗串扰的设计，也有一些吸波的功能，就可以把器材产生的杂波进行梳理、衰减和吸收，避免振荡和串扰，听感就是声音更加流畅自然舒适。
.

3、如果是直接用供电的专线接尾插直入器材的话，由于供电专线的结构都是顺绞，没有对串扰进行抑制的作用，就会在供电线路之间、火地零之间、器材和电箱之间——反复震荡，让声音变得突兀、刺耳不耐听。
.
所以专线接尾插直入器材，往往没有通过排插接音响电源线入器材效果好。而且电源线接的排插也非常重要！镁声一直说，电源线是高速路，排插是立交桥。好的排插可以把几个不同器材的电源线传过来的杂波进行梳理和衰减，让每件器材都工作在最佳状态，声音的耐听度和器材的推力控制力都会大大提升。

@镁声绕梁 楼主您好：以前是音源专线墙插通过总线接入前端音源排插（该排插只插解码器、音源），功放接另外单独一条专线功放专用墙插。购入了凤尾S后，是从原来音源排插出来的电源线接入凤尾S、再接入解码器的。请问：1、若改为电源线墙插出来后直接接凤尾S——到解码器，是否效果好些？ 2、还是墙插电源线——先过排插——到凤尾S——再到解码器好些？ 3、若功放将原来的电源线直接插到墙插上，改为：834294271 发表于 2022/3/2 13:03:22
感谢您提出一个很好的问题，很多烧友手头往往都有几个排插和多余的电源线，其实优化一下连接顺序，效果可以提升很大的，所以镁声认真解释一下：
在一套音响系统中，解码和数播产生的高频串扰是最大的！必须优先解决。最好的解决方法就是加凤尾S隔离，然后是把它插到最远离前后级的位置，例如一路单独的（数字）专线，或者另一只排插。
其次要解决后级产生的串扰，您有独立的后级专线到墙插，就直接插墙就很好（当然，如果能加一支后级专用的大功率凤尾+，效果就更好了。）
如果其他烧友还没有试听凤尾，而手头有质量不错的隔离牛或者电源处理器，那么就把解码接到（只把解码接到）隔离牛或者电源处理器上，效果往往比整套系统接上去更好。（原因是：多数隔离牛和电处的几路输出都是简单并联，当几件器材同时插上去的时候，高频杂波就会在这几件器材之间形成串扰和振荡）。
如果烧友手头只有多的排插，没有别的，那么就把解码插到多余的排插上，然后把这个排插插到墙插或者前后级的排插上，相当于多一级延长线，解码产生的串扰就会衰减掉一些，声音会有可闻的提升（但后级不建议这么做，会稍稍损失动态）。
总结一下：数字独立放在最远处，模拟前端可以混插在一起，后级优先直接插墙，这就是镁声倡导的器材电源线的连接顺序和原则，百试百灵！

——玩钉垫是做加法好还是做减法？——
烧友发来的器材图片中，有很多采用复杂的组合垫材，例如先是厚石板（花岗岩、大理石，据说都有讲究），然后上面放各种音响垫板，然后再放各种钉垫，然后是器材，有的甚至层数更多！镁声就问，您每加一层，都仔细反复对比过吗？都能针对性解决您的音响系统问题吗？回答往往都是否定的，说是见别人都这么做。垫上听着还行，就没再动了。后来器材换了几拨，石板太重，就没有移动过。
镁声听了录音，就告诉他，您要解决现在的音响问题，应该首先考虑把石板撤掉，什么都不垫，听听器材原本的声音。再根据声音特点来搭配线材垫材，一次只加一样上去，不对了就撤回。千万不要有这种想法：反正这些东西也闲着，用上总之会好一点吧！——错了，镁声研究垫材十几年，可以坦诚地说：垫材处处都是坑！
不说淘宝上几元几十元的铝材铜材不锈钢钉垫，就拿几千过万一套的进口钉垫来说，镁声用过后都能一一发现它们的问题所在。使用时一定要注意扬长避短，而且不能，千万不能，一下子用很多套！

——说说导体、钉垫的再结晶工艺——
.
镁声几年来已经多次在论坛汇报自己独家研发的导体再结晶工艺，彻底消除线材导体的内应力之后，效果能提升几个级别，因此，镁声把自己独家研发的导体再结晶处理+音乐信号煲炼工艺组合，统称为“涅槃”工艺。
除了导体之外，镁声也在试验把钉垫材料进行“再结晶”处理的工艺，也取得了理想的效果，所以才有了镁声“魔垫”系列。
（这里插一句：镁声作为一名科技工作者，也是排斥音响配件起名“魔、神”之类的名称的，所以镁声线材效果再好，也都没有自称为神线。后来利用美国BYBEE材料研发了一个套环，套住线上就能起到明显的调声作用，令烧友们啧啧称奇，镁声未能免俗，就起了个名字叫“魔戒”。虽然叫“魔戒”，但镁声不会故弄玄虚，一早在这个帖子里进行了揭秘，包括后来开发的“神油”、“魔笛”，都是类似的产品，很颠覆认知，但其实都是有科学依据的，镁声也如实汇报了自己的研发理论基础和研发过程。起个“神魔”的名字，只是好记又顺口，请大家谅解！）
继续说“魔垫”吧。镁声发现，制作钉垫的所有材料，其实都可以进行“再结晶”处理，无论是铸铁、不锈钢、铝、镁、减振合金等等，甚至普通的螺丝，经过“再结晶”之后，装回器材声音也有可喜的提升。所以对于音响生产厂来说，如果能把机箱、结构件，成型后也进行再结晶处理，而不是简单的退火，声音也一定会好得多。如果有厂家愿意对此进行尝试，镁声可以分享多年来自己研发总结的温控曲线和声音的关系，避免重新摸索走弯路。

镁声用过的几个效果特好的音箱架子，其实都是整体焊接完工后，进行了热处理消除内应力的，但温度和时效还不够，1000多的架子，如果能进行更高温度和更长时间的再结晶处理，效果一定能和进口上万的架子相比。
再接晶处理效果虽好，问题是成品外观太差，五颜六色的，而且完全不可控制，这就好像烧制陶瓷的窑变色一样。所以买镁声的钉垫，一定不要对外观有期待，镁声保证不如淘宝几元的钉垫那么光洁。外观不如十分之一价格的产品，但声音能和十倍价格的产品对比，这就是镁声钉垫的特点。

听手机录音，能发现供电问题吗？。
。
答案是肯定的。昨天，镁声又听出一位烧友的火零极性问题，烧友测量属实。镁声马上发了反相电源线给他对比测试。
如果不懂用万用表，也有办法，镁声有专门的反相电源线，供大家免费体验。换上反相电源线结像更好，3d感更强，情感更丰富，那就能确认这件器材需要反相。
用镁声电源产品提升不明显的话，8成都是器材极性不对，校准后，系统表现能大大提升。所以
必须要测！必须要测！必须要测！

为什么镁声不建议烧友使用多套完全一样的脚钉，垫板，器材架？
这两种（AD）钉，结构和调声基本一致，但谐振频率是不同的。镁声很久以前就发现，即使是世界上最好的脚钉，如果一套系统用上5，6套，结果也是负面的！其原因就是，所有的脚钉以同样的谐振频率和滤波（减震）曲线工作，就会造成音色“单调”，密度下降。
所以，镁声多次在帖子里提醒，千万不要在系统里用多套完全一样的脚钉！
所以镁声才花大功夫，开发出两种不同谐振频率和减震曲线的兄弟脚钉。同品牌的几种垫材不是升级或替代关系，而应该是协同工作
最后再次提醒一下，如果某钉垫用上，产生了太强的癖性和染色，一定要撤下，而不是再加一套风格不同的钉垫来中和和纠正。.

——玩钉垫的常识和“秘笈”？——
尽管镁声学的是汽车专业，对于减震器（专业术语叫做悬挂系统）的理论和设计都很熟悉，但具体到脚钉的玩法，依然是根据大量的实践得来的心得。十年前镁声在论坛发过关于脚钉设计理论的长贴，这里不再赘述，用记流水账的方式，简明扼要地说说脚钉调声的常识和技巧吧。
1 对于不可调整高低的刚性钉垫来说，推荐使用三只，简单高效。对于可以调整高低，或者是橡胶、磁浮、弹簧结构的柔性脚钉来说，推荐使用四只。
2用四只脚钉的诀窍是，一定要让四只脚钉都能扎稳落实，这样的效果音场更大，声底更稳，动态更好。但如果某一个脚钉没有落实，效果有可能不如用三只脚钉。
3三只脚钉的摆放位置也有讲究，由于器材最重的元件是变压器，变压器如果在后部，那就后二前一，如果变压器在前部，那就前二后一。（变压器如果在左或者右，情况类似）。
4脚钉尽量摆在靠近器材边角的部位，边缘露出一小部分也没有关系，要注意避开器材底板的螺丝头、接缝、散热片等等。
5几乎所有的脚钉都有正放和颠倒放的摆法，两种声音不同，都可以尝试一下。
6新脚钉上机，无论第一听感如何，通常都要压几天才稳定。对于尖钉的垫片的结构，可以在垫片凹位抹点油脂，能大大缩短磨合的时间，让声音尽快顺服安定。
7 脚钉不是单独在起作用，而是综合了器材底板和器材架面板材质的“染色”。明白了这个道理，当觉得手头的钉垫稍有不足时，可以在钉垫的上下两个接触面加上不同材质的薄片来进行调声。例如，石材台面配上不锈钢材质的钉垫会有声音冷硬的倾向，如果暂时不更换台面，就可以用不同材质的木片放在两者之间，从软木到硬木，根据听感来调整到平衡。

7 脚钉不是单独在起作用，而是综合了器材底板和器材架面板材质的“染色”。明白了这个道理，当觉得手头的钉垫稍有不足时，可以在钉垫的上下两个接触面加上不同材质的薄片来进行调声。例如，石材台面配上不锈钢材质的钉垫会有声音冷硬的倾向，如果暂时不更换台面，就可以用不同材质的木片放在两者之间，从软木到硬木，根据听感来调整到平衡。
8也是上述7的原因，很多脚钉配有防止刮花的圆贴片，材质有硅胶、毛毡、绒布、泡棉等等，镁声测试过，这些材料对声音基本都是负面的，请大家慎重使用。镁声当初为了研发脚钉，收了几套二手的木内和夫，都被上家贴上了原配绒布贴片，撕掉后，以镁声的听音观，应该是更好一些，更加通透。
9所有器材的底板，其实都不是平整的，因为要安装沉重的变压器，螺丝扭力会造成局部凹陷，也会造成底板应力的不均匀分布。这就像琴弦，不同的张力会导致不同频率的谐振。所以，钉垫入门和保险的玩法是尽量放在边角，而听感敏锐的老烧，就可以利用上述原理用第三颗钉在底板找（甜区）位置。
方法是：把这件器材尽量靠近皇帝位摆放，在比较重的边角各放一颗钉，然后一面聆听声音的变化，一面在底板慢慢移动第三颗钉。只要您用心听熟悉的曲目（可以用cd机的重复功能，反复播放10秒左右的片段），一定能发现声音会有微妙的变化，当您听到声音突然变得更加鲜活润泽，那恭喜，您找到了！这个点就是第三颗钉的最佳位置。（也可能有烧友觉得这种玩法不可思议，是玄学，那就见仁见智吧。镁声汇报出来，供大家一笑了之也无妨）
记得吗？前面镁声提醒过一套系统不要用完全一样的多套钉垫，和这种玩法并不矛盾。同样的钉垫带来的是一耳朵的变化，而移动位置的变化，相对比较微妙，在做足了供电和避震的敏感系统才有明显效果。

——10 如何让脚钉的承重变得均匀——
老司机都知道，如果汽车的4个轮胎气压不一致，行驶在颠簸的路面，振动就更加厉害。同样的道理，我们玩钉垫，也是希望4个脚钉承重尽量平均，这样，才能得到比较好的综合减振效果（当然也有例外）。然而器材的重心多数不是居中的，也就是说，四个脚钉如果都放在边角的话，它们的承重也是不均匀的。这个帖子，就是探讨如何解决这个问题。
如果是用3支脚钉，这个问题相对容易解决，只要测试出器材的重心，把3支脚钉等距离围绕重心点摆放即可。
（附：测试器材重心的简易方法——用两三个象棋子叠放，高于器材脚座，然后把器材底板压在上面，小心移动器材位置，找到平衡点，这个点就是器材的重心点。）
这种摆法能让脚钉工作在一致的工况环境，对于减振是有帮助的，但由于器材多数是长方形，三支脚钉构成的支撑面积不如四支脚钉，同时也可能导致器材边角的悬臂振动，所以镁声一直推荐脚钉的进阶玩法是用四支。
那么，如何让四支脚钉平均分摊器材重量以取得较佳的减振效果呢？
有几个方法：
一是不差钱的玩法，再买一台完全一样的器材，旋转180度叠放，这样，无论器材的重心在什么位置，两台完全一样的器材，旋转180度叠放之后，总的重心点一定是落在4支脚的中心点。当然，这只是个思想实验，用于启发我们采用后面的方法。
二是在器材顶板使用压镇，hrs、架宗都有这样的产品，摆放位置靠近承重较轻的脚钉，以取得平衡。
三是使用弹性（软性）脚钉，而且是用5支。
现在问题简单了：
1、把水平珠放在器材顶板上（或者用手机下载个水平仪app，把手机平放在器材顶板上）；用记号笔标记水平珠的位置。
2、在四个角各摆放一支弹性（软性）脚钉。（由于器材重心不在正中心，所以水平珠位置会移动。）
3、把第五支弹性（软性）脚钉塞到器材下面靠近中心的区域，并左右移动，让水平珠回到最初的标记位置。这时，5支涅磐s的压缩距离基本一致，承重也平均分配，能最大限度地发挥减振作用，音响效果更上层楼。
（注意，移动第5支脚钉的时候，要避开螺丝头。如果器材底板不平整，也会产生误差。这个玩法对于调整黑胶唱盘非常有效果，镁声的唱盘底座是整块铝锭切出来的，完全平整，只要移动第五支脚钉的位置，就可以调整唱盘的水平了。）