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凌文元 发表于 2006-1-18 18:41:57
练习左手技巧时，对拇指需要特别加以注意。左手过多的压力和抓紧琴颈的毛病大多是由拇指负责。这种紧张的感觉是最常见和最严重的错误。造成左手作用瘫痪的最大的原因就是抓紧琴颈。
拇指起着和演奏用的手指平衡压力的作用，假如这种压力是从下对着上面的手指的话，那就省力得多了。拇指横向的压力（在琴颈G弦那边），因为它并不能很好地起着它应有的作用，因此是不合适的。这样的压力也严重地影响了换把和揉音。
揉音动作中左手的各种动作用力过大，手指敲得太用力，手指抬得过高，触弦以后按得太死，这些都是不合适的。手指抬得太高，由于距离远了，使手指动作变慢。用力敲弦和按弦容易产生危险性的紧张。正常的手指压力只要能把弦按到指板上去就行了，通常所需要量的压力就只有这么大。
手指用力的程度限制在音乐所需要的范围之内。其它的时间手指既不要抬得太高，也不要用力敲下去，在碰到弦以后也不要再用力按。
左手要坚持双接触的原则，有两点与乐器相接触，以便正确有把握地找到它的位置，除非演奏那些有表情的乐句。低把位时，拇指和食指边，各在琴颈一边与琴颈相接触，这种接触不必是始终不断，只要经常地接触一下，经便确定手的位置。接触应当非常地轻微，因为接触越轻也就越敏感。从第四把位向上，手本身和琴身相接触，代替了食指，形成了第二个接触点。
演奏双音时，左手最主要的问题之一是由于两个手指按两根弦，使用了过多的压力，造成过分的紧张，当两个手指把弦按得过紧的时候，不必要的紧张很容易传到拇指，然后传到整个手上去。因此拉双音时想避免僵硬的话，就要注意不要把弦按得过紧。
演奏颤音时，手指不要抬高不要用力敲，以减少演奏时的紧张，提高速度。在演奏颤音时应当轻，手指的感觉是放松而清楚。
当演奏人工泛音时，在下面按弦的手指和上面轻轻碰弦的手指之间在压力上必须有明显不同的感觉。
揉音时放松手指关节的方法：不必使用弓子，把手指放在弦上，让它前后摆动，使得最靠近指甲的那个关节交替出现弯曲和伸直的形状。另外一种放松手指的方法是手和手腕保持不动，只用手指的动作，在同一个音上用较低的手指代替较高的手指。
一句话，演奏时，不能因为过于的紧张（心理的、技术的或生理的）而造成左手使用多余的力量，左手只有处于放松状态时，才是发挥技术水平的最佳时机。
练习左手技巧时，对拇指需要特别加以注意。左手过多的压力和抓紧琴颈的毛病大多是由拇指负责。这种紧张的感觉是最常见和最严重的错误。造成左手作用瘫痪的最大的原因就是抓紧琴颈。
拇指起着和演奏用的手指平衡压力的作用，假如这种压力是从下对着上面的手指的话，那就省力得多了。拇指横向的压力（在琴颈G弦那边），因为它并不能很好地起着它应有的作用，因此是不合适的。这样的压力也严重地影响了换把和揉音。
揉音动作中左手的各种动作用力过大，手指敲得太用力，手指抬得过高，触弦以后按得太死，这些都是不合适的。手指抬得太高，由于距离远了，使手指动作变慢。用力敲弦和按弦容易产生危险性的紧张。正常的手指压力只要能把弦按到指板上去就行了，通常所需要量的压力就只有这么大。
手指用力的程度限制在音乐所需要的范围之内。其它的时间手指既不要抬得太高，也不要用力敲下去，在碰到弦以后也不要再用力按。
左手要坚持双接触的原则，有两点与乐器相接触，以便正确有把握地找到它的位置，除非演奏那些有表情的乐句。低把位时，拇指和食指边，各在琴颈一边与琴颈相接触，这种接触不必是始终不断，只要经常地接触一下，经便确定手的位置。接触应当非常地轻微，因为接触越轻也就越敏感。从第四把位向上，手本身和琴身相接触，代替了食指，形成了第二个接触点。
演奏双音时，左手最主要的问题之一是由于两个手指按两根弦，使用了过多的压力，造成过分的紧张，当两个手指把弦按得过紧的时候，不必要的紧张很容易传到拇指，然后传到整个手上去。因此拉双音时想避免僵硬的话，就要注意不要把弦按得过紧。
演奏颤音时，手指不要抬高不要用力敲，以减少演奏时的紧张，提高速度。在演奏颤音时应当轻，手指的感觉是放松而清楚。
当演奏人工泛音时，在下面按弦的手指和上面轻轻碰弦的手指之间在压力上必须有明显不同的感觉。
揉音时放松手指关节的方法：不必使用弓子，把手指放在弦上，让它前后摆动，使得最靠近指甲的那个关节交替出现弯曲和伸直的形状。另外一种放松手指的方法是手和手腕保持不动，只用手指的动作，在同一个音上用较低的手指代替较高的手指。
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