太可惜了，蓝姐要是有点艺术才能就能和直哉一起了，直哉对别人艺术的加成不是开玩笑的。
真琴有了直哉在身边就做出了能参加穆尔展的作品。
里奈有了直哉在身边，直接被香奈评价是和直哉有同一水平的艺术家。。。
圭就更不用说了，因为有直哉一起奔跑，他才能超越极限画出《向日葵》

蓝确实很喜欢健一郎啊，健一郎也确实很有魅力，但我果然还是更喜欢直哉

纱希无疑是健一郎那一代遭遇最惨的人了，政治联姻踏入没有爱的中村家，因为中村家和健一郎决裂，为了复仇中村家又和真琴决裂。。。。要不，直哉你考虑一下在《樱之刻》里把她收了？好吧，开玩笑的。
不过纱希确实很让我心生怜悯。就这她还能坚守本心，坚持了几十年。。。。。。

尽人事，听天命。
这里提一下我个人对作者和剧情的看法
作者把人物塑造好，然后后续的剧情都是角色在特定的环境下自发形成的。这方面做得最好的，在我看过的书中是《水浒传》。而这样的剧情也是最吸引我的，不过也有作者刻意让你跳出来去思考的，不过我还是更喜欢前者。
当然不上不下的就算了，那是作者自己功力不行。

是的，直哉真的一个人承受太多了，我真的好希望直哉能依靠一下别人啊，他从来都是自己解决一切，承担一切，背负一切。。。

直哉和圭是互相追逐，互相等待的，也就是相互促进的好伙伴

蓝是真的了解两人，也是真的关心两人，奈何自己没有才能进不了艺术家的世界，只能守望

直哉你一语成谶了。。。
在我看来，其实只有蓝姐是真正理解直哉的，其他的如真琴，稟等更多的都是在把自己的期望加在直哉身上。

香奈通过了考验，看穿了直哉的演戏。

直哉永远不会止步的，但身为天才的他不会满足于借用工具作画，他肯定是希望完全凭自己的实力作画，这种工具在第一次作画使用过后在直哉看来就是没价值的东西了。他是不会依赖这些“小聪明”的，即便会用，也是因为作画必须这么做，而不是为了作画只能这么做而去依赖他，直哉是不会允许自己做不到完美的。
但是这里香奈告诉了直哉，你现在不是天才，你只是一介凡人，这让直哉接纳了自己的“奇技淫巧”，从而能够全心全意地投入画画。

《冰菓》里有一句话叫“过度的差距会让人产生期待”，这就是香奈现在的心情，见识过无与伦比完全无法超越的天赋之后，会不禁丢掉妒忌，去想“这个人还能做到什么程度啊？我曾经无比向往的高度他也能达到吧”。
至于右手，直哉尽管受到打击很大，但是他决不是会将原因归咎到那上面的人，就算双手都废了他也会继续寻找出路，他应该是坚信“一切的悲剧都是由于当事人的能力不足造成的”吧，所以他会发了疯一般地提升自己，寻找出路，这也是我认为直哉身上最有魅力的地方，绝不气馁，永不放弃。

香奈理解了直哉之后，故意激怒直哉，让直哉自己意识到自己已经不再是曾经那个拥有“右手”才能的天才，都是为了让他能接纳自己

确实是擅自作出来的，但是那是因为你真的有那个能力，才会让香奈，让我愿意去相信你能到达我们无法企及的高度。
自己能够接受确实就能消失，但是怎么可能接受呢。

开始装糊涂了，就是为了激发直哉斗志

对应了维特根斯坦的话：天才使人忘记大师的才能，天才浅薄之处，技艺展露无疑。
翻译组翻译成了：平凡的天才展现才能，真正的天才让人忘记才能。这在理解上其实是有偏差的。
这句话意思是：因为天才有才能，所以不需要技艺就可以到底巅峰，但也是因为如此，天才在技艺上是没法胜过大师的，因为不需要。也就是说凭借技艺，大师也能与天才一战。换句话说要去欣赏技艺就应该去看大师的作品。
这句话是中期维特根斯坦对“天才”的思考，结论嘛和我差不多，认为真正决定一个人是“天才”还是“凡人”的基准还是性格。我上面提过：“凡人”会去为右手感到遗憾，“天才”只会不顾一切去寻找道路。
”
不过直哉不一样，他曾经拥有才能，然后失去了它，于是直哉只能依靠技术，（6年，画了比任何同龄人（包括圭）都多的素描）但失去右手不代表才能的完全丧失。