回复：磐石斫琴记录（第三帖）

混沌式膝琴。云杉面板，梓木底板。柯檀配件，铜徽。戴氏膝琴弦。总长94厘米，隐间87厘米。为便携尽量缩小总长，在有限琴长内尽量增加有效弦长。可以如大琴一样按弹，无需额外改变指法，并不局促。

小递钟琴。面杉底梓，紫光檀配件。七规格螺钿徽。暂配加粗加重丝弦。总长109厘米，隐间100.8厘米。日常可作为常规琴使用，声音和按弹手感和大琴无异，男女老幼均宜，钢弦丝弦均可。尺寸介于膝琴和大琴之间，属于小琴，兼顾便携性与实用性。

伏羲式，面杉底梓，大叶紫檀配件。戴氏钢弦。一年半前，录视频腹款烙字，就是这张琴。

琴友来工作室全程学习参与制作的伏羲式琴完成了。面杉底梓，大红酸枝配件。圆龙池内烙：致虚极，守静笃，万物并作，吾以观其复。底外刻篆书琴名：大音希声。

琴友自制伏羲式琴木胎。拿来时为两张板，外形就绪，桐面梓底，已挖槽腹，未合琴。底板薄，有纵裂。面板槽腹龙池纳音位置偏上，雁足与龙池纳音之间空虚。项实尾实过大。岳山槽开偏斜，四弦的弦路起脊，弧度不合理。等。
将底板裂痕粘合，分段横木加固防裂，顺便增加底板质量，抑制散音。安装天地柱时以桐木块代替地柱，平衡虚实，一举两得且更牢固。适度修整槽腹和弦路。题款合琴。
成琴朱砂漆面，铜徽，暂配钢弦，柯檀配件。刻行书琴名：桐荫清梦。

云杉无底蕉叶琴，可挂壁。交趾黄檀（老红木）配件，深海珍珠贝徽，矿物颜料入漆，暂配钢弦。

人言无底蕉叶琴存世只见两张，据我所知至少五张。蕉叶琴式始于元末明初，故传世无底蕉叶琴皆为明清之物。 其一，故宫藏古杲华琴，实名为古梅花，乃今人误读。琴身遍体假梅花断纹。琴名旁刻乾隆御题诗，首句为：梅花为文桐为身，梅桐琴耶谁主宾？ 据故宫院刊之乾隆时期宫廷琴事考：至乾隆十年，内府古琴的整理进入第二个高潮。此年仅见于档案的古琴“收拾”、修复就达十余张。现藏故宫博物院的明琴“古梅华”是一张无底观赏琴，在档案中被称为“梅花假琴”，修复于乾隆十年六月，查琴腹中的御制诗创作时间，正是见到修复完好的“古梅华”后的即刻题咏。故宫博物院藏宋“清籁”、宋“海月清辉”、明“峨眉松”三张清宫旧藏的名琴上，都有与“古梅华”相类的臣工题咏，为一时之作，此年宫中琴事之盛可见一斑。

其二为御书堂无底蕉叶琴，通长128厘米，杉木制。腹刻隶书御书堂三字，曾为乾隆御用之琴，后被山东曲阜孔府收藏。见于许建先生主编的《中国民间古琴典藏》，无底琴存世仅见两张之说，概出于此。

其三，上海博物馆藏无底蕉叶琴。通长110.7、肩宽17、尾宽12、厚3.3厘米。桐木制。琴背轸池下方阴刻楷书：“嘉庆丁丑仲冬月鹅湖华季直氏珍玩”。雁足下印“子山”。

其四为一张明代无名蕉叶琴。长112、肩宽16.7、尾宽12.8、厚4.2厘米。琴首出叶柄，黑漆，黄杨木雁足。琴轸、岳山、承露皆为紫檀，龙吟及冠角为牛角所制。

师旷式（月式），面杉底梓，柯檀配件，珍珠贝徽，暗朱砂漆面，钢弦。刻隶书琴名：太古遗音。