想说个想法
发现有些人好像并没有觉得数字的成功其实是一种来之不易的天时地利人和反而觉得这很自然，甚至对名誉爱人单曲成绩不尽人意时都还期待用数字的标准去对待：
我想说，任何一个时期，就算这个人红炸天时，也不是他随便丢一首作品出来都会火的，听众反馈真的很重要，我们就说电台好了，payola确实很重要，但是大家难道不应该承认八九的前五单包括以前的乡爱小三三长三烦这些hit，都是属于旋律或音乐性上一下都能catch到听众耳朵的精品吗？或许有的粉丝会嫌弃残夏不过是一首流行合成器的流水线产物，流放的词作和立意都是民俗里下乘的那批，但之所以这两首歌是遗珠是因为听众和成绩反馈选择让这两首拥有意难平的可能性
不然很难解释为什么数字时期野梦还风生水起，结果一到后两单就直接打不起来了；打单能火还真挺随缘的，除非像个别人疯狂买列表和电台实际根本不出圈的另说，反正泰勒斯和她的团队也做不到这样
所以，不要觉得数字时期是积累到一定程度必然的大爆，不要觉得自己拥有比路人更能深挖霉霉姐内心的词作和情感能力就看不起脍炙人口的流行歌曲，下里巴人和曲高和寡，孰愈乎？这很难评吧。
数字时期的成功说实在的，一个歌手一辈子可能真的就这么一次了，就算无感倒也不必拿出来说一下，反正事实上霉粉数量在中国的激增势必也是要归功于数字时期，尤其空白、丝带和野梦这三首歌
发现有些人好像并没有觉得数字的成功其实是一种来之不易的天时地利人和反而觉得这很自然，甚至对名誉爱人单曲成绩不尽人意时都还期待用数字的标准去对待：
我想说，任何一个时期，就算这个人红炸天时，也不是他随便丢一首作品出来都会火的，听众反馈真的很重要，我们就说电台好了，payola确实很重要，但是大家难道不应该承认八九的前五单包括以前的乡爱小三三长三烦这些hit，都是属于旋律或音乐性上一下都能catch到听众耳朵的精品吗？或许有的粉丝会嫌弃残夏不过是一首流行合成器的流水线产物，流放的词作和立意都是民俗里下乘的那批，但之所以这两首歌是遗珠是因为听众和成绩反馈选择让这两首拥有意难平的可能性
不然很难解释为什么数字时期野梦还风生水起，结果一到后两单就直接打不起来了；打单能火还真挺随缘的，除非像个别人疯狂买列表和电台实际根本不出圈的另说，反正泰勒斯和她的团队也做不到这样
所以，不要觉得数字时期是积累到一定程度必然的大爆，不要觉得自己拥有比路人更能深挖霉霉姐内心的词作和情感能力就看不起脍炙人口的流行歌曲，下里巴人和曲高和寡，孰愈乎？这很难评吧。
数字时期的成功说实在的，一个歌手一辈子可能真的就这么一次了，就算无感倒也不必拿出来说一下，反正事实上霉粉数量在中国的激增势必也是要归功于数字时期，尤其空白、丝带和野梦这三首歌
