那么，请谈谈对汐音的看法吧。
迫井：在和トメ太老师商量汐音的设计时明明没有提过耳机这回事，却不知为何变成戴着耳机的情况了。但这与性格非常相符，演出上也能让角色活起来，所以马上就采用了。负责角色设计的秋谷老师一开始画出来的汐音也是稳稳地戴着耳机。在脚本和演出上，我们将耳机作为了表现汐音心境的道具。

在商量设计时没有提到过耳机真是令人意外呢。现在已经一提起汐音就离不开耳机了。
迫井：在第7话最后的ED曲星之碎片(ホシノカケラ)就是以汐音哼歌作为开始。在以汐音的想法为开始的围绕着圆盘的故事中，最能感受到责任的便是汐音。然而，本应在她身边的乃乃香却不在…...。如此害怕寂寞的她究竟是要变得多坚强才行呢。我想在第12话，与汐音再会时她所穿衣服并不仅仅是表现她的成长而已。绝不是仅仅表现她的胸部变大了哦！(笑)。

对于汐音，表演时不仅需要平静，也需要感情的爆发，还必须表现出温柔与严肃。也是一个表演起来相当困难的角色呢。
迫井：在试音时从一开始听的时候就想着让小松未可子老师负责就行。因为在责任分配上也是与角色印象最匹配的。意外地顺利决定好真是让人松了一口气。汐音在故事前半部分有很多【强势的台词】，但从故事后半来考虑，很多都是虽然她表面这样，但实际是因为背后有着一些缘由才这样的。我想小松老师很好地汲取的其中的关键进行演出。

那么，请谈谈对主要角色中唯一的男性——凑太的看法。
迫井：凑太在企划当初只是作为柚季的一部分，作为她的心理阴影而存在的。但在实际开始制作动画时，却又不断在明显位置出现，是出场机会增加的角色呢。在面对其他角色难言说的东西时，我们可以让凑太去说，有这样一种能自由运用的感觉。也就是这种【角色擅自行动】的特性成为了我的关注点。他在椎原商店(しいはら本舗)打工也是因为有着对角色的爱情在里面。因为这样那样的特点，凑太的设计是最困难的。拿到完成稿都是很晚的事了，但是在很好的时间点顺利着陆了。好到让人难以相信他竟然和柚季连续吵了7年的架。声优方面也是在乃乃香和诺艾尔已经完成了PV收音工作后才慌慌张张开始试音，最后选择了石川界人老师。老师的演出也很合适，表现了一个优秀的兄长形象。

那么最后，对于本作的关键人物——诺艾尔有什么看法呢。
迫井：乃乃香她们的设计几乎是一帆风顺的，但诺艾尔不仅是在形象设计，在服装的颜色上也烦恼了很久。现在的诺艾尔虽然穿着白色服装，但在最开始的决定稿其实服装颜色是黑色哦。
我们从トメ太老师那里得到了白色和黑色两种设计，我个人是希望使用白色方案的，但绝大多数人都认为黑色比较好，所以最初的版权绘都是用黑色方案上色的。但是，在色彩决定完成的数个月后的脚本会议中又出现了【果然还是白色好点吧？】这样的声音…。我也顺势提出【所以我一开始不就说用白色才对嘛！】，才有了现在的诺艾尔。啊，真是太好了(笑)。

黑色的诺艾尔……。白色的印象过于强烈以至于完全想象不出来呢(笑)。
迫井：在声优试音时，诺艾尔和乃乃香一样都不太顺利。虽然诺艾尔的声优水濑祈曾说【平时的自己并不怎么像诺艾尔】，但对我而言，正是被这种感觉所吸引才选择了水濑祈。诺艾尔的一举一行都没有明确的女主角所持有的动机哦。她只是作为圆盘存在于这里，作为实现人们愿望的纯洁的存在，无意识的，并且半自主的。这样的她不断感化着周围的人，然后那些人又继续去影响着更多人…...。诺艾尔就是这样一种与普通人有着些许不同的存在。总的来说，她天真无邪，像只亲人的小狗，但唯独在每一话的最后总结部分发言时，要让声优表现得有成熟些的感觉。当时在提出这种要求时，【像这种感觉就好吗】，声优说着，并以她的表现尝试理解我的要求。但中途音响监督明田川仁老师说【这里用平常的状态】，然后声优回答说【好的，用平常的状态】，就这样变成大家都心领神会的状态了。

在本作的登场角色中，请问你最喜欢谁呢？
迫井：我最喜欢的其实是雾龙(Kirigon)。它是我去洞爷湖实地取材时想到的角色，在当时的脚本是不存在的。我向久弥老师说【其实还有这样的角色……】，突然拜托他也让这个角色登场。设计交由小道具组的古泽佑纪子老师。动画中的看板则是由美术监督伊藤弘老师亲手创作，因为我在绘画内容上经常有忘记的东西，所以在背景完成的时候说【啊咧，雾龙不在！】，像这样经常向伊藤老师追加要求。他有很多任务在身，虽满身疮痍仍非常努力。当我说【请务必制作实物大的雾龙看板】后，他真的再现了和动画一致的看板，我高兴极了。他一定也很高兴吧。照这个状态，真的很想在洞爷湖常设雾龙的看板(笑)。

在OP和最终话的ED等各种各样的场景中登场的雾龙。在第7话登场的孩童时代的小春所画的雾龙其实是迫井导演的女儿画的。是很好传达了傻傻的雾龙的一幅画。

仔细想来，雾龙(Kirigon)的出场机会意外地多呢。
迫井：除椎原商店【しいはら本舗】的看板外，雾龙在柚季房间的海报和第13话的ED中都有出现。另外，第7话中小春拿着的画其实是我女儿画的(笑)。希望各位不要错过在各种画面中出现的雾龙。雾龙在蓝光最终卷的动画中也非常活跃(?)，请一定要看一看。最后辩解一下，因为雾龙是自己想到的角色所以不能在排除雾龙之外选择其他角色的前提下表达了最喜欢的角色是雾龙。

前往北海道进行实地取材的旅行回忆--迫井政行导演访谈第3部分--天体的秩序公式书


请问迫井监督最喜欢动画的哪一集呢？
迫井：第13话吧。这话是最终话，由我负责演出部分。我认为成功将本作集大成表现出来了。在看完第13话之后，还希望各位能重新看一看最初发表的PV。在这部结合着印象曲的PV里，除了角色介绍以外的大部分都是由第13话的场景所拼接而成的。穿着夏服哭泣的乃乃香与洒向她的一束光……。虽然也有正片动画中不存在的部分，但能将故事的高潮部分毫不吝惜的从一开始就展示给各位，这种大胆的操作是原创作品所独有的。圆盘最终究竟会变得如何呢？各位如果按着这个流程去看的话，想必也能够明白的。

最重要的最终话——第13话由迫井导演亲自负责演出。可谓是有着整部作品集大成的内容，自然地使出了全力。另外，与最初公开的PV结合起来看的话，说不定能发现一些新的东西。

听说是在制作之前就前往了北海道进行取材旅行，请问是怎样的旅行呢？
迫井：实地取材在制作其他作品时也有过几次，但像这次如此立足于某个地域的作品还是第一次。取材时第1次是夏天，第2次是早春。第1次正是盛夏持续的时节，真的非常炎热。还要连续好几天登山和远足，而且登山真的是非常耗费体力。制作人说在湖对面可以看得清楚羊蹄山，但这座山即便是晴天也被雾气笼罩，完全看不见。然后抱着这次一定要看到的心情进行第2次的取材，这一次终于是看到羊蹄山了。这座山真的非常壮丽，美术监督的伊藤老师便抱着头说【这不得不从原图开始修正呀……】。此外，也有想要去但没去成的地方，进行了长时间取景，准备用在动画中结果根本就没出现过的地方，以及漏拍的一些地方，以致经常出现在开会商讨时变成【为什么没有这张照片啊！】的情况。这一类没有拍到照片或者影像的情况，大多都是包含自己在内的所有人在看入迷时或者吃东西的时候发生，一瞬间让我们忘记了自己是在取景，进入了观光气氛。导致了明明蛋包饭是剧中重要道具，却还是在之后请人拍照发过来的情况。

虽是取材旅行，但那一路上也有着不少有趣的回忆吧。
迫井：因为实地取材的实际体验会自然地在作品中表现出来，因此会有能反映设定的部分。但在此之外，也有许多像是氛围，感觉等等的要素难以传达。这些要素仅凭照片和影像是难以感受的，必须亲自前往实地体会才行。在制作这类作品时，真的很想再出一次外景呢。

重新回顾一下，迫井导演认为【天体的秩序】对你而言是怎样的一部作品呢。
迫井：我以久弥老师的原案为主轴与他共同完成了剧本创作。另外，我想，是不是有成功将角色们以能够表现久弥老师世界观的，但又并非幻象的，有着透明感的，能够表现出独特的【久弥老师世界】的状态以动画的形式呈现出来了呢。希望各位观众都能感受到这份言语所无法传达的【奇迹】。