1.2.奥特曼不强求主线和明确的反派，有主线一般是通过单元剧推，也有少量半单元剧半连续剧和标准的连续剧
3.如果是纯纯单元剧那就不存在主线和所谓烂尾问题，本质上还是看编剧笔力，详见戴拿和捷德泰迦特利迦的区别

新生代之前大多数奥没主线或10集之内讲完

奥特曼本质就是一场机械降神，早期奥不存在主线和敌对势力一说，都是因为各式各样的社会问题或者侵略的宇宙人引出一个巨大的怪兽，只要每一集的故事不破坏一个奥的主题和队员人设，那每一个故事就是不受限制的，是比来打更加纯粹的单元剧（不受固定反派的牵头事件），虽然艾斯是第一个有常驻反派的奥，但观感上更像存在感削弱的克莱西斯帝国。
中期圆谷开始想办法串联这些故事，迪戴盖就是一部比一部主线更加明显的作品，都是神作，但盖亚在我看来也只是半主线作品，大多数时候还是讲人类如何如何，而不是反派与主角的对抗，接档的高斯没能收好这个这个趋势，boss长期掉线，还是变成了主讲人类自己的故事，只有最后几集结构非常紧凑，小奈是圆谷第一次尝试纯粹的连续剧，拍的可以说是非常优秀，可惜因为收视率问题腰斩了（圆谷没有好的后台啊），这一下使得后续一系列作品都是早期的单元剧模式，也就小梦采取了高斯一样的收尾（在最后几集讲主线）。
最后的新时代也有一些主打单元剧的作品，但也有了强化主要的敌对势力和主线的存在，但从观感上看与其说是主角与反派的对抗，更像是反派刻意的引导主角来完成自己的最终目的，主角像是“工具人”一样，你说是吧桐生战兔
奥特曼是歌颂人类的作品，也是圆谷英二用于阴阳怪气人类社会问题的刀剑，这也是奥为什么会有如此多单元剧的原因，上一集可能是外星人入侵带来的世界末日下一集就可能是家庭教育问题带来的映射人心的怪兽，早期的奥特曼就是这样的，但完全不会有割裂感，因为奥特曼本身就是一个魔幻天马行空的存在，早期的奥就是抱着下一集又有什么天马行空的事件的想法去看的，圆谷在主线方面起步比来打慢很多，现在这些有主线的奥也有因为叙事不好而烂尾的作品，但相信圆谷会越来越好

盖亚剧集圆谷巅峰
是唯一一部片尾曲尤其是二代片尾曲
看过一次以后就不会跳的那种类型
片尾曲本身一般但插入和剧情内容高度配合，神

反正平成三杰入股肯定不亏 喜欢昭和的话不能错过梦比优斯

旧平成奥大多是单元剧为主，且单元剧质量极高，部分单元回会推进主线，但主线一般都是到了后期才会清晰，盖亚算是主线比较明显的了，但是看奥还是不要抱着和看新十年其实一样的心态，像楼上说的基本不强求主线，参考骑士的w

在致敬前辈方面，哥们儿推荐你看如同时王一般的特利迦
在人设方面，哥们儿推荐你看如后半段礼拜四般的欧布：原生之初
你应该悟了

其实奥特曼比假面骑士更重单元剧一些，但是近几年来大家都开始推主线了

盖亚的质量简直逆天，从38集以后几乎集集神回

盖亚是天花板了。一般标准的奥就是有一个主线，然后中间插一些单元剧，单元剧主要是讲一个小故事，推一下配角的形象。盖是为了体现反派的恐怖与神秘没有拍反派，即通过行为或较少的描述来朔造反派，这样可以留更多时间给主角，毕竟他双奥主角再加个反派会顾不过来。泽塔也是低朔造反派，基本只有片头片尾出来亮个相带货玩具。像特利迦给了很多反派的时间，包括他们的背景故事内斗等等，就会挤掉主角的时间，剧中所有人都以符号化登场，最后一个人记不住。当然也有对反派做多朔造的，比如罗布，反派是一个奥狂热粉但是自己却不正义的悲剧角色，也能让人记住。
1.奥主线基本为反派造怪兽来推，2奥的单元剧偏向一个小故事（偏喜剧向的比如盖亚后面有一集偷蛋的）或讽刺一件事（大多是人破坏环境或过度开采等行为造出怪兽或逼出怪兽，最后奥消灭怪兽，保护了作恶的人们）3烂尾本质上都是朔造崩了才会烂，与单元剧多不多没关系，骑士奥或其他剧都一样，烂尾大都是情感或逻辑上的烂尾。大多都是人物朔造差做事没逻辑还要强行拉你带入感情，一般来讲前期得不到观众的共鸣的剧后面烂的概率很大，还有为了推动剧情而做出反逻辑操作，把主角搞成工具人也基本都烂了。

奥毕竟起家是空想特摄，更加接近于以奥为主角的短篇故事集，大家对奥的要求就是短小精悍的单元剧

小时候看过迪迦可能还有一些印象，你可以先把迪迦看完啊，就是带着一点模糊的印象再去看会比直接接受一部新的要更顺滑一点？

盖亚剧情很完整，你把整部剧当成一个大故事，每集之间连贯性强，看完盖亚你可以很清楚根源灭亡体这条主线，但迪迦的超古代主线在剧中介绍的并不多，很多都要靠小说去增加设定，迪迦tv和剧场版剧情各位编剧还互相背刺，甚至戴拿的主线都比迪迦强，但迪迦的单元回贼优秀，一个一个小故事量产神回，但盖亚我自己认为胜在比迪迦完整

这些是单元剧，后面各种大电影都会有一个巨大反派集团（单元剧一般都是小集团）