“设定大于叙事”又是哪位影视文学类大师教的说法？

他说是，那就是咯

难绷，自新故事的思辨性就已经爆纱了捏

下面我就细说一下他所谓的中二和设定大于叙事这两方面问题，起码我学过编剧写过剧本知道评价或者分析一个故事要条理清楚有理有据，而不是像他一样凭第一印象扣帽子

我看过他的帖子，这个人纯纯的小丑，不用理他

先说中二，小孩能力失控会扰乱社会导致被大人忌惮强行管制这听起来很中二是吧？但你想想现实是怎样的，小孩为了好玩用残忍手段弄死动物这种事并不奇怪，因为他没经过教育不懂得生命珍贵没有道德法律观念，故事中的抑制和愧死就是类似道德法律的作用，所以比起受到社会规训的大人他确实更危险，只是智力体力没有发展到干大事的程度，而咒力是绕开智力体力为想象力提供干大事的途径，咒力觉醒是作者为整个故事安排的激励事件，这个事件必须大到足以打破旧秩序向着混乱冲突到最后的新秩序发展，作者明显做到了。故事总体上是主动主角线性时间外在冲突，属于经典的大情节设计。那么自新的中二是否是缺点，第一这个设计对引出后面故事是合理且必要的，第二正如《故事》所说的故事是生活的比喻，不是对现实琐碎的复制，那么只要故事能自圆其说让观众体会到真实，小孩得到神之力的幻想就不是问题

再说别的例子，阿基拉是能力失控炸了东京，今 敏系列是梦与现实来回穿梭，宫老系列是与幻想中的动物做朋友，eva是心理崩溃带全人类回娘胎，魔圆是许一个愿望改变因果律，海贼火影柯南之类的更不用说，如果以不中二为标准那几乎没有能看的片了，动画本身就以幻想见长干嘛跟幻想过不去

你跟他认真你就输了

然后这设定大于叙事是哪里的说法我是没听过，设定是故事发生的世界的框架，什么时代，经济文化等各方面的情况，叙事如果当成人物和情节，那就是什么时间地点谁和谁干了什么这一系列场景按照大纲组成几个幕再形成完整的故事，所以设定和叙事是两个抽象的东西怎么比大小？我姑且理解成有些设定多余了的意思，一个好故事的确是要把不影响高潮的多余东西都删掉，但我看下来也没觉得哪里多余了，设定埋下的伏笔都在结局揭晓了这能叫多余吗，再说长篇科幻的设定肯定不会那么简单，但是理清之后也不复杂，因为都是在咒力的基础上。还有一点在讲设定的方法上自新是随着主角的好奇心和故事进展逐渐展示世界观的，符合“展示，不要告诉”的编剧要点，比那种上来就用字幕或旁白balabala世界观的强多了

居然打了这么多字，有心了
感谢lz对自新的热爱

傻鸟东西，lz别鸟他捏

讲出去笑死人,jpg