首当其冲的一点自然是文中循环出现的诸多人名，奥雷连诺（奥雷里亚诺）阿卡蒂奥（阿卡迪奥）这两个人名反复出现在家族每代成员上，这自然使得读者产生了阅读困扰。阿卡蒂奥不是才领了便当，怎么又出来退场了一次？但这种手法正是百年孤独的高明之处。相同的名字相同的宿命，所有的阿卡蒂奥都死于非命但却延续了家族血脉，所有的奥雷连诺都离群索居但密切影响了马孔多的兴衰。马尔克斯用血缘因果的刻刀，在人物身上牢牢的刻下了宿命，借用人名的传递展示了这个疯子家族孤独的宿命。

站在读者的角度，其实我们并不需要牢牢记住每个成员的名字，马尔克斯为他们安排了交替的出场顺序与精彩的生平，老何塞，壮阿卡蒂奥，上校奥雷连诺，暴君阿卡蒂奥，双胞胎兄弟，牧师奥卡蒂奥，破译者奥雷连诺。相同的名字相同的宿命。借用原文“所有的奥雷连诺都很孤僻，所有的阿卡蒂奥都好冲动有胆量”。这种手法独特而新奇，所有人物性格与行为天生注定，于是我在这里为大家引入另一本意想不到的书方便大家理解

擦，帖子呢

我快看完了，看不太懂

三国演义”刘备长厚似伪，诸葛亮多智近妖，关羽忠义高傲，张飞莽撞好怒。东汉末年几十年的动乱，所有人物的性格从出场到落幕都保持一致。刘备桃园结义到白帝托孤，诸葛隆中奇对到死惊仲达，关羽温酒斩将到败走麦城，张飞激斗关羽到醉酒被袭。百年孤独与三国演义中的人物有着相同的结构安排，所有人物都被牢牢的锁死在命运与历史的洪流中，“家族中的第一个人被绑在树上，家族中的最后一个人被蚂蚁吃掉”“天下大势分久必合 合久必分”两本书读完后都给人一种梦幻的感觉，但两本书的相似却不仅仅是人物安排的同步。

百年孤独另一难读的点便是其魔幻现实的写作手法，失眠症的来袭，会报信的鲜血，飞天的俏姑娘，吉卜赛人的神秘房间与羊皮卷。这些在当今读者的眼里无一不是超自然的现象，这些超自然的现象被马尔克斯用平淡的笔调展现，在现实的场景中施展魔幻的表演。这是否令人费解呢？有趣的是，马尔克斯一直自认为是一个现实主义作家，他书中所写的超自然现象在他眼里只是在他身边发生的事。

大洋彼岸的我们对于异国他乡的文化知之甚少，但理解却是不难，我们或多或少家中都会有谈鬼论仙的长辈，在水中插筷子保佑家人平安，在窗前点烛以敬鬼神，我们眼中的魔幻在他们眼中又何尝不是现实呢？但百年孤独的魔幻却不止于此
百年孤独展现了一个魔幻的世界，却又将魔幻与现实紧紧的相连，从各个方面展示了人物与世界的孤独，被抹去的香蕉园工人，不知死因的壮阿卡蒂奥与萝莉雷麦黛丝。占卜女的神奇纸牌，正是魔幻的手法增加了现实的荒诞感，人物的命运感，魔幻与现实自然的结合，再次借用三国演义，中国读者在读三国诸葛草船借箭，借东风，七星续命，关羽刮骨疗伤过五关斩六将，读来就像现实发生一般，我们都会感叹马孔多的灭亡，也会惋惜三国的英雄落幕，他们都在这两部作品一是中国历史演义的祖师爷，一是现代魔幻现实主义的开创者，从文学阅读与学习写作的角度同样的不容错过。

好看，看完了。说不出来那种感觉。

最后一点则是百年孤独超时间的叙事手法，超时间即是“超越时间与现实”，“开篇即是“多年以后，奥雷连诺上校站在行刑队前”，诸如此类的手法在整本书中被反复运用。“多年以前”“多年以后”“从此，到死，永远”这些词巧妙的将情节团团圈住，给人以一瞬间就发什么了这么多事的巧妙感，“世界就是个圆圈”。从读者的角度，这种手法进一步加深了百年孤独的魔幻感，给人以继续阅读的动力，从文学的角度，这种手法就更值得大书特书了。
超时间是一种全新的写作手法，在成熟的20世纪文学中具有着深远的开拓意义，他深刻的影响了后世的作品。白鹿原开篇：白嘉轩“后来”引以为豪的是“一生”里娶过七房女人。活着开篇：我“比现在”年轻十岁的时候获得了一个游手好闲的职业。如果我们在今后尝试文学的创作，那么马尔克斯的超时间手法将是我们一张关键手牌，无论哪个角度，百年孤独意义非浅。

顶，正在看这本书

用长篇大论来引导长篇大论自然是行不通的，于是我在这里精炼一下我自己的阅读方法：淡化个体人物 多角度阅读 书本外知识收集 现实意象求同存异

撒花

好看，不过还没读第二遍，也看的不是很懂，相比之下霍乱时期的爱情简直是儿童读物级别的

我被人物名字劝退了，所以自己写作定了一条规则，名字必须简单好记符合人物特点