舒同先生的大字极佳，翰墨遍天下，能为河山增色。舒同先生的字定型很早，大概延安时期就成型了，“舒体”成型以后基本就定型不变了。此后虽有劲涩、老辣、平和之别，但无关大体，可以略而不计。晚年也有置篆、隶、楷、形等诸体于一幅之内的探索，这探索的成功与否不说，其中的“舒体”还是典型的，一望即知。作为书家舒同先生的字少变，从头到尾，十年如一日。
但以书家来论舒同先生是不确切的。舒同先生早年戎马、中年即主政一方，书家是不能概其一生功业的。据现在的回忆文章看，舒同先生极少谈书法理论，也很少讲自己的创作经验，为大家熟知的不过是八分半、中锋及领导书坛的是一位将军之类的话题。他的作品里除了诗词、题额外，较多的是题词。题词的内容多是鼓励、总结、展望······，展示出的是领导力。
现在看舒同先生，多是评论他的字，评论他作为书家的一面，他的功业反为书名所掩。但从历史来看，舒同先生恐怕并没有想过要去做一个书法家，虽然他爱好写，写得好，是的的当当的大书家，但这于他而言可能是-----书法余事耳，他平生最大的精力并非专注于此，所以“舒体”几十年如一日也很好解。
不仅舒同先生如此，现代的几位大手笔如郭沫若、赵朴初、······等也是如此-----字体少变，几十年如一日。他们的主要成就和主要精力也不在写字上，书法余事耳。
不过，当代有些职业书法家也是如此----字体少变，几十年如一日，依同当年成名时。这却有些可怪了。