还得说到情。一般的看法都是将柳如烟看作阅历无数的情圣，是她们五人里对爱情把握最老道最通透的那个，可在冷月×薛敏×刘成的三角恋里，她是比童玲玲还迟钝的那方（参见大结局时照镜子赖着不走）。而且最让人无奈的是，冷月误认薛敏对刘成有情，很大程度来自于柳如烟的煽风点火强行诱导（之所以说是“误认”，其暗示意义在于我认为薛敏对刘成产生的根本不是爱情，但这又是以后有机会开长篇说道的话题了）。比如欧阳兰失踪那集，是柳如烟先拱火让薛敏去找刘成，玲玲问为什么，柳如烟金口一开：“由爱生恨”，尾音悠长而妩媚，镜头马上切给冷月，小孩原本闷着声盯着脚尖，突然像被电击一般抬起头来，此后在柳如烟“就算是不喜欢也是在乎”“你就当牺牲自己一回”和事后“这就叫做贼心虚”“这个女人想男人，天经地义”等一系列添油加醋的氛围烘托下，冷月的表情差点没崩住，还好是背对薛敏，还好是埋着头让刘海遮住脸色，没能让她看见自己的落寞和难过。其实薛敏当时的神色也并非陷入爱恋的羞赧，更多是对柳如烟夸大其辞的无奈和焦躁。这场闹剧终结于冷月迟疑地站起身答“是”，两人不自然的对视又躲闪，用我之前在《你从梦中醒来》里的描述概括吧：“你讨厌她用那种眼神看你——那种过于忧郁的、欲言又止的、像是在担心一个病人的眼神。这段有刘成介入的日子里，你经常被她这样凝视，饱含深情的眼眸像是要告诉你什么，又被痛苦或绝望湮没。她在隐瞒什么呢？你没有想过。而你同样不知道的是，于薛敏而言，在同样的日子里，你也经常用一模一样的眼神，凝视着她。”
扯远了，还是回到柳如烟如何看爱情。我的观点是，在剧中柳如烟并非最懂情，她只是有一套花里胡哨的理论体系，建构着她所以为的爱情。毫无疑问，那是有关男女异性的，罗曼蒂克式的，明媚张扬的；而冷月对薛敏的情恰好站在这些形容词的反面，在一套heteronormative的文化霸权下，柳如烟，以及编剧所引导观众所做的，都是把冷月的情绪指向三角恋里“两女争一男”的俗套之下。——所以我要盗猎，我要去拆解男女之情的陈规旧矩，把理应存在的同性情谊放置回那个时代那个地方。也正因为此我的分析和文本往往是两套体系，分析时，我会去剖开原剧里的细节看情欲暗流，也会去猜测编剧所想和所塑造的效果；但文本是虚构是创造，我已经给柳如烟搭配了一个救她的女军官，还让她读懂了冷月的假凤虚凰。
扯远了，还是回到柳如烟如何看爱情。我的观点是，在剧中柳如烟并非最懂情，她只是有一套花里胡哨的理论体系，建构着她所以为的爱情。毫无疑问，那是有关男女异性的，罗曼蒂克式的，明媚张扬的；而冷月对薛敏的情恰好站在这些形容词的反面，在一套heteronormative的文化霸权下，柳如烟，以及编剧所引导观众所做的，都是把冷月的情绪指向三角恋里“两女争一男”的俗套之下。——所以我要盗猎，我要去拆解男女之情的陈规旧矩，把理应存在的同性情谊放置回那个时代那个地方。也正因为此我的分析和文本往往是两套体系，分析时，我会去剖开原剧里的细节看情欲暗流，也会去猜测编剧所想和所塑造的效果；但文本是虚构是创造，我已经给柳如烟搭配了一个救她的女军官，还让她读懂了冷月的假凤虚凰。
