先来一首，抛砖引玉。

 秋 波 媚

古琴新怨再吟诗，多是旧相识。
前愁挥去，纷争已了，莫在重拾。
今宵夜色依然好，最想与谁知？
千头万绪，此时不作，更待何时�

格律诗以石为韵?这个不太妥,那是入声字,而格律诗一般用的都是平声.
--抱石�

无题

 污言秽语不堪词，王莽周公人未识。

 魂断石郎情切切，心伤雳火意迟迟。 

 才拙笨女谁人念？人少新吧哪个知？

 自此读书厌徐姓，仇情敌意恨无期 �

3楼的，我不大懂啊，你说过之后我以后再也不会把石字当平声用了，谢谢你的教导啊�

《给鸽儿看看》


入声的消失也导致了古、今音声调的不同。一部分古入声字变成了现在的上、
去声字，还属于仄声，我们可以不管；但是另有一部分入声字在普通话中却变成
了平声字（阴平或阳平），这就值得我们注意了。前面“天子万福”的“福”字
就是这种情况。常见的入声变平声字有：

一画：一
二画：七八十
三画：兀孑勺习夕
四画：仆曰什及
五画：扑出发札失石节白汁匝
六画：竹伏戍伐达杂夹杀夺舌诀决约芍则合宅执吃汐
七画：秃足卒局角驳别折灼伯狄即吸劫匣
八画：叔竺卓帛国学实直责诘佛屈拔刮拉侠狎押胁杰迭择拍迪析极刷
九画：觉（觉悟）急罚
十画：逐读哭烛席敌疾积脊捉剥哲捏酌格核贼鸭
十一画：族渎孰斛淑啄脱掇郭鸽舶职笛袭悉接谍捷辄掐掘
十二画：菊犊赎幅粥琢厥揭渤割葛筏跋滑猾跌凿博晰棘植殖集逼湿黑答插颊
十三画：福牍辐督雹厥歇搏窟锡颐楫睫隔谪叠塌
十四画：漆竭截牒碣摘察辖嫡蜥
十五画：熟蝠膝瘠骼德蝶瞎额
十六画：橘辙薛薄缴激
十七画：擢蟋檄
十九画：蹶
二十画：籍黩嚼

 讲保留有入声的方言的人，要识别这些入声字自然毫无困难，只要用方言来
念就行。对讲北方方言的人，可以根据声旁进行归纳帮助识别，比如“福幅辐蝠”
“缴激檄”，但大多数还是只能死记硬背。现代人写旧体诗，完全可以根据现代
四声来写。但写旧体诗本来就是因为好古，有人愿根据古代四声来写，也无可厚
非，那就要特别注意这种入声变平声的字了。用普通话读古诗，碰到这种字怎么
办呢？我以为，为了保持声调的和谐，不妨读成去声。去声较低沉，再读得短促
一些，听上去就有点象入声了。实际上，这类入声字，有的人就习惯读成去声，
如“一、幅、辐”，很多人都读成去声。

其实你拿普通话读的话是一点问题也没有的

就像人的尾骨 是已经退化的东西

但一定要苛求的话也说得过去

知道就好 不必强求

休嗔慵懒无情语 只缘火男待卿诗

凤凰花舞鸽飞火 小榭听松月凉石

心底无私天地阔 胸襟坦荡何意迟

故园好友当明我 一片肝胆两相知

那不一样的,如果讲旧体诗词,入声字就是绕不过去的一个关卡,必须强求.
有的诗,有的词牌本身就是押入声字的,象仄韵满江红.
---抱石�

抱石先生虽言之有理

但火男还是觉得

现代人做诗词已经失去了古人的词调和发音

再因此而限制一些诗词创作的可能

只会扼杀积极性和灵感

试问您读诗词时是按今音还是古音读呢？

学习诗词时候这方面是应该知道的

也更利于了解古人诗词创作时的情况

比如岳飞那首“膏锋锷”的《满江红》

东坡白石自创词牌我们比不了

放宽韵脚以求一诗和稍好些的立意似乎不为过


——火男上

呵,火兄客气了,不过,个人意见,学旧体诗词,格律关应是首先要达的,入声字虽然转入了阴平阳平,但读来还是和普通的平声有所区别,因为它气促,不能拖音,一拖音就会变了语调的.
而且要掌握它,似乎也并不是很困难的事.
至于积极性和灵感,没有规距,成不了方面,韵律上的美感原本就是旧诗词的特色之一,如果只为了易学等理由,似乎有些削足适履之嫌了.
我以前一些朋友也是反平水韵派,但是,等他们真正掌握平水韵后,反而也变成拥古派了,呵呵.

笑 等我真正能掌握平水韵后

再以我的感受来回复先生吧

要学的东西太多了