无敌流作品，即主角开局满级，整个“作品”世界中一般也不会出现再超过他实力的人物，当初《一击男》作者的初心是创作一部反少年热血漫的反套路作品，但时至今日，这样的反套路也不再是多新颖的点，那么，一部好的无敌流作品到底需要什么元素？
回到《一击男》这部作品及其衍生动画，读者所反映的优点在于，其着力描写的围绕无敌主角身边的群像剧，一击男代表的是一种机械降神，一种任何问题的最终解决手段，是整个作品形成闭环的核心。在一次次正义的配角英雄们陷入绝望境地时，主角横空出场以一种雷霆之势解决之前不可一世的反派深藏功与名，读者的压抑心理获得了极大的宣泄。在很多作品里，读者观众都会产生这样一种心理，“这个反派真贱，真想冲进去给他一个大笔兜”，然而此时主角琦玉就是读者在作品中的化身，这种爽感就是这部作品成功的一大原因。
深究其中，无敌流这种闭环作品其实也反应了人的一种天然心理：对确定感的执着。当你知道一切问题最后总有那一个解决方案时，一种安全感会不自觉地产生，这也抚慰了巨大工作压力下的日本青壮年的疲惫心理。
仔细想想，这种主角作为最终手段的桥段，我们《龙珠》的读者其实也未尝没体验过，赛亚人来袭篇、纳美克星篇，悟空都扮演了这样在伙伴陷入绝望之时横空救场的人物，我们在那时也会发出“悟空来了，一切都会好起来的”的欢呼。只是作品风格的差异，在悟空出场到真正战胜敌人，依然少不了一些巨大的波折。
当然树大招风，《一击男》中心智年龄不太成熟的受众可能所喜欢的点并不是如上文所说，他们单纯崇拜的是主角的无敌，甚至枉顾只是在本“作品”内无敌的事实，跨次元无限碰瓷其他作品，声称“打谁都是一拳”，这不免让笔者想到一些三流装X网文的男主角所带给某些人的一些低级趣味，实在是让这部佳作的路人缘蒙上莫名的非议，正所谓，一个糟糕的粉丝顶上十个黑子。

再说成长流作品，很好理解，主角历经各种冒险从一个默默无名的小透明成长为一个大师的王道流作品。这种英雄主义的作品可以说是主流，即使被很多人诟病为俗套，但是依然拥趸无数。想想《龙珠》的悟空，《星战》的卢克，《仙剑》里的李逍遥，不同的题材，不同的故事，但都有着一个成长的内核。
然而成长流作品如果IP价值太高，势必会造成一个两难的境地。成长是有个头的，如果主角一直不退场，编剧就不得不一次次想破头皮为主角设计一个又一个毁天灭地到毁天灭地plus级别的BOSS，《龙珠超》就是这个例子，局面已经到了触及作者想象力边界的地步，如果上一篇章就已经够毁灭宇宙几次了，那下一步该怎么演，如果要继续演，战力表现的缩水无法避免，也就出现了老生常谈的战斗力崩坏问题。
解决方案有几种，
一、雪藏主角，让二线实力的高人气人物推动剧情，主角在关键时刻可以机械降神，也就是学《一击男》的套路。但考虑到目前空贝二人的人气之高，实行这一方案是需要勇气的，即将上映的《龙珠超级英雄》可能就是这样一种试水，如果比克悟饭二人借此获得更高人气的话，不排除后续《龙珠》篇章采用这样的模式。
二、主角退等级。有些类似非鸟山亲作的《龙珠GT》设定，给悟空一个从0（或者说一半）开始的机会，不少游戏作品也用过这招，比如某东城会打架王坐个牢，啥技能都忘了。
三、主角退场抬新人。我只能说这是最不适合现在龙珠的下下策，想想博人传，想想星战后传的口碑就懂了。
四、出大量衍生剧。鉴于《曼达洛人》等星战剧衍生剧的高口碑，龙珠也可以尝试出一出《弗利萨军人》
五、用一种奇怪的设定圆战斗力表现的问题。目前《龙珠超》给出的解决方案，就是境界越高，对力度的把控越精准，不会对周围的花花草草产生太大的破坏，只能说效果不佳，属于半躺平式的方案。

最近在写毕业论文，看到你这个标题我就有点跳戏