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正在进行嗓子手术吗

soon

ADELE 25
B作为一张专辑(作为流行文化A)
虽然这里是猪戴尔吧 但本人依然想要表彰唯一喜欢的呆专
无论是300w首周还是hello的震撼都使这张专辑被渡上传奇的色彩 mtc乐评年榜第十也算佳绩 但近年来十年榜与总榜的nbcs也着实尴尬 但无妨
hello作为首单 从钢琴安静入场到呐喊咆哮 把感情在专辑第一首歌便强有力的抒发出来 此外 虽然歌词略有尴尬意味 但是这种震撼听感着实令人感到回念初听时的那种震撼
sendmylove十分失望 不适合唱轻快风的苦情歌手唱的四不像
imissu前奏似乎更适合置于hello之后但是没有(不理解)但阿黛尔的嗓音确实适合这种张力强的歌曲 所以即使副歌旋律一般 仍有强烈的情感震撼
when wewere young是十分有触感的一首歌 但着实除了情感和唱功别无突破
remedy river lea之流则很显阿黛尔的经典方式 water under the bridge则加入了新元素是专辑中难见的有创新感的音乐 但依然可以看见阿黛尔不敢想不敢干的拘泥 并没有加深 而是依旧以自己的经典唱法(虽然确实赚 但艺术上被nbcs真的不是没有理由)
loveinthedark个人较喜欢 但更喜欢翻唱里面的男声版 可见这首歌纯纯制作加分 阿黛尔本人的唱法虽好但着实听多有些厌倦
结尾曲最美的奉献也依然是阿黛尔唱法 没有可圈可点之处
总而言之 阿黛尔唱法确实令人心动且这也是21与25接连大卖的原因 但本人过于拘泥于过去的荣光而在加入新元素时不能勇敢确实令人发指(这点嘎嘎做的更好) 并且阿黛尔缺少革新致使她需要极其注重旋律之类可能也是她发专频率慢的原因 (在艺术上被柠檬水打成浆糊也确实在理)
但在整张专辑看来 把阿黛尔唱法更贴近流行虽然有过流行 过商业的诟病 但听感上确实可以打动像我这样品味没那么高的学生党 情感表达也确实是较为强烈的 所以这是一张极具流行与商业色彩 突破较小但原风格吸引广大听众的大众化专辑
鉴于它给我带来过许多美好的情感 我依然会听
把它作为流行专辑 它会十分值得赞颂 但作为music与art 来说 确实缺少进步与变通 是烂俗的专辑 它将阿黛尔的流行文化带到纵深 却为阿黛尔带来了艺术上所受的和应受的嘲讽

我是学生党啦 智商不高更新又慢 大家不用期待啦

阿黛尔
整体来说19和30较为革新 反倒卖得较好的两张不愿变通 这就是 从俗 吧
19 💤( hometown glory)
21 C+
( someonelikeyou和rollinginthedeepHiding my heart不错其他较为一般不知道怎么卖到3200w的)
25 本帖内有详细评价 B( A)
30 B-

cy

泰勒丝𝗥𝗘𝗗
A+个人目前最喜爱的专辑之一
专辑概念 无论是alltoowell的『爱短忆长』或是专辑本身所记录的22岁张扬岁月的『疯狂 追求 梦想 热爱』 对比起speak now或是fearless的青涩青春𝗥𝗘𝗗更像是一张年轻女性在屡败屡战后的对生活的自信与期待 是一张泰勒丝对自己青春最浓厚的证明
重录红则在唱腔变化和重新编曲中给𝗥𝗘𝗗增上名为岁月的霓裳 使它更加有『回忆 岁月』的传奇色彩 更加温柔与细腻的表达也使年岁渐长的曾经听着𝗥𝗘𝗗的那些人回望自己的青春 (这比许多自称记录成长但其实只关注自己 不在意粉丝的人要实在的多😜) 使得重录𝗥𝗘𝗗更加有韵味
开场曲state of grace(私心觉得重录版比原版好 acoustic版没有那种冲劲但也别有一番『心事』的赶脚)无疑是一首宏大的赞歌 采样而来的前奏和鼓点为专辑带来激昂热血的青春光华 『爱是一场游戏 你应玩转自如』的概念也给这张专辑带来『勇敢无畏』的一种激昂色彩 无疑是一首拥有创新力与艺术美感的开场曲
𝗥𝗘𝗗同名则确实有流行色彩较重 但也把泰勒丝本人乡村的经典技法用的了当 词曲是无可挑剔 大部分用判断动词使得这首同名曲与其他叙事曲拉开一段距离 (也算泰勒丝本人的小突破)并且全曲除了本人唱功不行导致的情感爆发没那么强(塞翁失马，焉知非福 这也为她带来了更加深层次的与普通听众的情感交流)
Treacherous更具有霉牌抒情的感觉 娓娓道来 温柔细腻(这也是很多人不喜欢的原因)并且单副歌的结构确实使唱法的变换(唱功烂也有换法)更加的吸引人 bridge姐的功夫也不虚 从这首歌折射出她本人成功的几个重要因素『唱法温柔细腻 作词清新有感染力 bridge厉害(这个没什么用但又有用) 敢于创新但不会鲁莽』
i knew u were trouble虽然贵为『乡村流行结合超级体』但我个人并不喜欢与89几首热单一样 抛弃了自己村粉的大部分 虽然节奏洗脑听感流畅而且情感充沛 但确实缺了一些『霉式美感(可能这就是她的创新吧)』
ALL TOO WELL💯(在亲妈在一众乐评追捧下终于回心转意的情景下十分喜人)原版与10mins各有风味(个人更喜欢原版)
原版中前奏渐进的小调勾人回忆 在even now后新加入的乐器烘托出完美的意境 然则是完美的作词再次全是泰勒丝的看家本领 尤其是『你再次来到我的世界 只为像打碎你的誓言一般将我撕碎』的一整段的高能抒情 将热恋与心碎💔阐释的彻底而又令人回味 几段副歌不同的生活场景也使这首歌比其他抒情歌更加重了氛围感『无论是前奏的悠扬忧郁 还是转调的轻快温柔 或是咆哮的沉重心碎 都无疑将ALL TOO WELL置于感情圣经一般的心碎王国』
10mins则更像一个老者在五六十岁(辱霉了)回望过去跌宕起伏的深情时的那种岁月静好 又有些幽怨(带着妇科楼的气味) 而又有成熟的祝福 在原曲上的改动使歌曲更着重在叙事的词上 淡化了乡村气息 多了folklore之后的民谣味 使全曲更加有回忆与反思的味道韵味极佳 与原版拉开差距但回望与当时的两种不同的听感与感情就仁者见仁智者见智了
『这也是重录红褪去『勇敢无畏的青春色彩』增上『回忆感情的岁月』的 使专辑本身从『青春爱情』升华为『岁月中的感情』更加显现其传奇色彩的一个表现 也更加符合日渐成熟的粉丝以及疫情的一个相对较为沉寂的社会状态』
22与三长(包括theluckyone)则与i knew u were trouble相近乡村音乐的流行化 虽为专辑带来更多的听众但又带来了流派混杂的(被格莱美snub)问题 但随着结合文化愈来愈强烈 可以看到以这几首偏流行曲在流行曲中又独具一格
i almost do虽然因为ibet句式使用泛滥被诟病 但是它充满霉式情歌的大核情感表达依然吸引人 sad beautiful tragic和themomentiknew以及comeback behere也同样 对于泰勒丝本人的粉丝这必然十分好听而又值得颂赞 但对于不喜欢霉式情歌的听众这些track就显得无关痛痒 但我个人是极喜欢泰勒丝温柔细腻的情感表达的
三stay和 girl at home真的很厕 (重录版重新编曲都救不了)唯一可以说就是有其他歌曲不具有的『稚气』似乎和重录版还有原版的主题都没什么关系『如果你找到了请指出谢谢』所以个人将两首厕曲当做败笔

泰勒丝𝗥𝗘𝗗(后半段)
thelasttime则将霉式情歌进行改良(良性创新是值得肯定的)电吉对于气氛和情感无疑有着殿堂级的升级 这也是个人将它评为『𝗥𝗘𝗗中最具有艺术色彩与传奇色彩的两首歌atw和tlt』使整张专辑避免过多的霉式叙事导致新听众无法接受 男女对唱假声与声音层次不断加进感情的渲染 是泰勒丝对于自己乡村专辑叙事的一大突破(这里也期待一下泰勒丝的摇滚专 希望学学打雷 玩轻摇滚加点新乐器)创新的野性与冲劲十足
holyground在叙事上才用碎片化构成也是一个新意 但副歌部分缺少其他的烘托 可能是为了凸显人声吧(不清楚 请大神来指导)
everythinghaschanged作为早期黄梅戏还是不错 但两个人属实不怎么搭『泰勒丝流放 永恒 tlt更好 阿黄的perfectduet更好』且两人合作真的适合唱温柔细腻(两人早期风格相似的点)比如说被骂的很惨的run这首合作曲旋律不错但属实缺少亮点
starlight其实与上面列的流行味三姐妹差不多 但它更加具有『青春无畏的光华』对于专辑主题的表现更加具体 并且作词也充满梦幻感也是良性突破的产物 是极佳的『流行曲』
最后再说begin again初听时觉得太过平淡但后面又真香了 无论是副歌轻松又悠扬的细腻还是主歌中伴随的轻轻的吉他(？)都是完美的结尾曲(这一张蝶的结尾)将听的情感没有刻意的加深而是进一步延续使整张专辑向外无限的扩散 把泰勒丝的情丝又拨回平淡温柔但又不是单调乏味的乡村情歌 霉式叙事也依然是加分项 为这张专辑的结尾又增添了无尽的余味 是心里泰勒丝专辑里仅此与new romantics的结尾曲 有十足的风韵
总而言之 𝗥𝗘𝗗象征了泰勒丝生涯的几大亮点『霉式叙事风韵』『霉式温柔抒情』『霉式乡村流行』以及泰勒丝在乡村阶段专辑概念性最强的专辑 唯一的不足是『霉式风格太强导致本来不喜欢霉式风格的听众加重对它的厌恶』以及『唱功不足导致几首情感高强度的歌曲略微缺点味道』 但作为艺术上 风格融合的趋向愈来愈清晰 在完成了乡村大振兴(fearless)后 将乡村音乐推向世界流行的主线(虽然没有很成功但全球性确实提高)并且在新元素的应用上也较为大胆 即使可能是为了自己的商业成绩才选择的这条乡村流行的道路 但无疑
𝗥𝗘𝗗就是泰勒丝的情感圣经 以及 霉式风格的集大成之作 至于乐评平反个人认为是因为时代趋于融合风格 但专辑本身的叙事 旋律 构成和概念都绝对当的起『艺术专辑』

泰勒丝𝗥𝗘𝗗专辑总评价A+
总而言之 𝗥𝗘𝗗象征了泰勒丝生涯的几大亮点『霉式叙事风韵』『霉式温柔抒情』『霉式乡村流行』以及泰勒丝在乡村阶段专辑概念性最强的专辑 唯一的不足是『霉式风格太强导致本来不喜欢霉式风格的听众加重对它的厌恶』以及『唱功不足导致几首情感高强度的歌曲略微缺点味道』 但作为艺术上 风格融合的趋向愈来愈清晰 在完成了乡村大振兴(fearless)后 将乡村音乐推向世界流行的主线(虽然没有很成功但全球性确实提高)并且在新元素的应用上也较为大胆 即使可能是为了自己的商业成绩才选择的这条乡村流行的道路 但无疑
𝗥𝗘𝗗就是泰勒丝的情感圣经 以及 霉式风格的集大成之作 至于乐评平反个人认为是因为时代趋于融合风格 但专辑本身的叙事 旋律 构成和概念都绝对当的起『艺术专辑』

阿黛尔21C
进入猪戴尔吧乐评给这个所谓的『21世纪最强女子专拨正反乱』
总体评价 除了几首可以听下去剩下的都十分的🐷并且在其中基本难以听见来自🐷戴尔艺术上的进展与突破 不知道怎么卖到3000w的
大部分歌曲如rumorhasitsetfiretotherain之流都是无良的阿黛尔产物 也许在当时是比较特别的 但想必这些连25都不如(其实25的track比21耐听但是因为金曲不够有卖的不够才被nbcs)并且这里面就算有的创新都属实不如同期的Lady Gaga创新神专BornThisWay而不算创新这些曲子根本无法与火星首专甚至speak now这种同样吃老本的专辑track 里面诞生的神曲少之又少 dontyouremember这种抒情曲被90s的牛席二人秒的干净『可能是我少听 如果有什么好听的歌曲请留言』(总之就是不如25而且比不上绝大多数歌手用心做的专辑与艺术品)
rolling in the deep仍然算是佳曲甚至金曲 无论前奏的小节奏还是高亢如戏剧般的唱腔或是优质的词曲都在这里体现的较为精彩 作为专辑的首曲也是把来自21岁的英国女人的被甩了的愤怒与幽怨表现的不错(比19里面的chasing pavements好太多)MV拍的也是十分不错坐在椅子上加上到处掉盘子充满艺术美感 但似乎缺少了让普通人更能接受的其他事物『既可以说是单调美 也可以说是太普通的mv』确实没有Lady Gaga的渲染力 作为失恋歌曲也没有太多共鸣感 但这首歌依然有极强的制作功底以及阿黛尔的唱腔还是值得肯定的(至少这首歌时并没有太乏味的感觉)
someonelikeyou作为结尾曲确实可圈可点 结构上与专辑开场曲ritd有感情变化 从愤怒到祝福 从刚分手到对方订婚 这种变化体现了²¹的变化与青春『或许21的大多共鸣就是从这一头一尾开始的』并且(第一首纯钢琴伴奏冠单不知道是什么重要的事情 比泰勒丝的最大降幅冠单还奇怪)纯钢琴伴奏娓娓道来的有些『回归音乐本质的味道』作词也十分不错(萌芽于夏日的爱)情感细腻而又宏大 确实演绎了一首『更加传说的感情经典 是大多人心中对遗憾爱情的共同念想』这算的上是五大最佳十大金曲中应该入选的一首佳曲
两首金曲加上一些没什么记忆的单曲构成一张十分普通的成人抒情专辑 可能是因为19到21只隔了三年Adele酝酿不出更多良曲所以只造出了两首金曲带着全专飞舞 艺术上也是『两首金曲』以及『成人抒情佼佼者』但很明显 在创新性上的缺失使它只能靠商业横扫(商业也更多是从两首良曲吸引众多听众)回到当年比较大型的乐评机构只有滚石比较认可(被英伦统治后遗症?)其他较考虑专辑艺术的乐评则没有那么好评 小机构则许多(抱着从众心态给了高分)
总而言之 21是一周没什么新意 track不太好听但整体性高 没有对乐坛做出除了卖专辑外的太多贡献 对比起19还缺少了Soul的灵魂 整体唱腔不错但听多了会有些厌烦乏味 但两首主打确实是值得一听 专辑总体就看是否喜欢成人抒情流行类 从此看来是Adele专辑中似乎最无聊的一张(但听感还不错)但是作为艺术专没有为流派做出『革新』或『榜样』的作用
可以说 纯纯是一张卖到3000w适合大众口味 有两首金曲(狗霉可以羡慕一辈子)的『无趣的 老套的 没有创新力的 好像上世纪的 没有艺术性很有大众性的』专辑 个人喜好不同导致不同 但基本很难找到Adele身上有madonna Lady Gaga的勇敢的实验性甚至连taylorswift的风格小融合都在21去世了

阿黛尔30 B-
个人觉得有所创新没那么死板了『虽然更难听了』算是六年一次大🏳️🏳️
首先说的是 后劲死绝是真相 六年磨一剑 砍两刀就断也是真的 上周peak41还是真的 保值度瞬间掉的原因想必是阿黛尔唱惯了21 25之类的自己风格多了 一做小小创新就迅速露出马脚 可见阿黛尔依然没有很强的艺术性综评88分但是乐评膨胀之下给名叫Adele的人打高分也没什么问题 84w美国首周作何解释都不得不说『以成绩为开山之本的歌手必然是没什么后劲 即使筹备六年依然如此』并且还出现驻场卡票 黑胶插队等事件 想必索尼一定很心酸吧 整张专辑对比以前确实有了创新 个人觉得不错 但要评价就是 『霉粉比尾气有更强的认知能力 希望呆粉能比猪屎有更好的判断能力』 下滑就是下滑 再强的人总有糊的一天 接受即可 碰瓷的某霉也终有一天会糊 谁有比谁更优越?
并且 以easy on me作为首单依然是没什么进步的行为 做出了strangers by nature和my little love这种和以前没那么像的良曲不敢做首单 挑easy on me这首还挺好听但真的很平庸的呆式抒情来当主打就看出Adele和泰勒丝一样 和『人淡如菊』没什么关系罢
(对2021呆霉粉丝大战我只能说两个性质不同 目标与路劲不同 竞争位置不同的歌手怎么比较)
strangers by nature还是比较好的开场曲 至少对于神秘以及回忆的叙事气氛烘托的不错 但单独听不能做到rolling in thedeep和hello那么抓耳也就没有那么强的能力带领人购买这张专辑了(但选择非首单非抓耳流行曲作首单是Adele的一个突破了)氛围感还是值得表彰的 算是佳曲一首
easy on me其实算是比较优质的呆式情歌 但是想到它靠着Adele这个名字和silly的外国taste以及六年回归效应拿到了与这首歌质量不符的十周冠(idrinkwine拿十周冠都没那么生气)算是老套Adele的传承吧
my little love(不考虑Adele对儿子情感如何 她做的各种选择并不想评价)算是比较特别的一曲 无论是氛围感和阴森感并存的前奏还是take me!的声线与strangersbynature有异曲同工之妙(侧面体现可恶的easy on me不应该放在这个位置) 这首歌还是充满思考与感叹的 对儿子的五味杂陈也可以听出 新元素的表达算是不错的一首 没有太丢失曾经的优势唱法 算是良性突破
cry your heart out (can i get it 也同）算是挺有突破 用了奇怪的声线做前奏 恭喜阿黛尔等了六年终于敢于用这类元素了 但这首歌跟OMG的千万相同 以及和声不知道为什么充满滑稽即是差评必然 但是其实节奏感挺不错且bridge不分声乐配合不错 作为艺术还是可以 但Adele是不是艺术和听感二选一
OMG真的巨型💣 马戏般的滑稽前奏加上高昂的唱腔唱奇怪的旋律 主歌和副歌的衔接部分就和mv一样十分诡异 出现了25里send my love同款的违和感以及十分缺少节奏感和旋律的融合 『阿黛尔不适合唱节奏感强的歌曲写在脸上』这点也影射出Adele不可能(至少现在)是五大领军人 她跳出抒情曲就是一坨&0 还想尝试其他(勇气可嘉但是又没有很大胆)与老生代的席帝(巡演根本比不了 席帝的性格品质也更高)差不多的生代定位 但是席帝还会courage的换唱腔唱的好听 我呆就换了偏流行风就一股凉意可见Adele的艺术性不强
I DRINK WINE是值得表彰的 缺点在于对于以往在表达上没有突破 还是经典的旋律类型 伴奏 发音 发声 最值得表扬在于它的词曲比较真实 抛却了Adele以前那种听多有点厌烦的苦情之感 而是更加轻松 更能令你有所感悟的哲理(有些人会接受不了 因为确实有点惺惺作态的故作释然 跟某霉的我忘了你的存在一样) 但这首在与easy on me相近之余 更加适合30的『成长 前进 释然』的主题 只不过没那么抓耳(猪戴尔为了成绩选曲失败)算是比较优质的歌曲
holdon tobeloved等都有旧呆气息而又旋律有所进步或差不多 没有很好听(但tobeloved还是可以听听)也没有omg那么可恶 算是中上游水平的曲子