【焕然奕新】【电视剧】上海上海，人生几度秋凉

完毕。文字版我再慢慢打上来吧

时光如黄浦江的滔滔流水，涨落间吞没了百年荣辱，那些曾在这片土地上谈笑风生先生小姐，那些曾屹立在灯红酒绿中见证流转的高楼广厦......山雨欲来之时，孤岛般的上海，半百之人散尽家财，终能在大世界做一只不洒脱不逍遥的闲云野鹤----这故事，并不是旧上海的一曲挽歌，而是一道风华绝代的赞歌，见证了儿女们投身实业、挣扎雅俗间沉沉浮浮的悲喜人生。

世纪缩影 刘恭正 ，从留学归来子承父业伊始，一人身家牵系着繁华上海的大新舞台、大世界游乐场，大药房、物券交易所、日夜银行、出租车公司、新世界游乐场、万国西菜社.....百业待兴的新潮上海，他用一生书写了辉煌的篇章，是旧上海形形色色民族实业家的代表人物。旧上海的“雅”族里，刘恭正与他的三位友人分别又合力地走出了上海的辉煌一面，从1911年上海光·复到1949年中华人民共和国成立，这恍惚的38年间，正是他们，书写了一个迄今仍深远地影响着后世的海上传奇，让这个城市的名称被念及时，总带着无穷无尽的魅力。

人生欢歌 他是乱世中的奇男子，留洋回来即投身家业，父亲一生打下的基业不过是他几场创业豪\赌中赢来赢去的本钱。他的一生，却遇到了似韩如冰这般铮铮风骨的奇女子。她来自旧上海的大“俗”之地，做个空有才华的说书先生，却一见刘恭正误终身。儿时一别，到大新舞台的重逢，本该是郎情妾意的一段佳话，可借着刘恭正被“辕门斩子”假戏险些真做，韩如冰应承了明公公结为夫妇的交易，只为着保心上人一命。“终身守寡”的协议让她苦不堪言，一身清白却遭有情人误解，二人在互相伤害中渐行渐远。刘恭正一生阅人无数，他对付得了上门砸场的老大，对付得了倚势欺人的洋人，却始终拿一个韩如冰毫无办法。她狠，他就更狠，她柔，他却无所适从。人生得一知己足矣，刘恭正不只得一知己，还得一生死攸关时助己一臂之力的贵人，得一穷尽一生也解不开的谜题。刘恭正一生几经沉浮，富贵时洋洋得意，加大筹码；贫穷时锒、铛、入、狱 任人差遣----正是这样百折不挠、能屈能伸的韧劲，让他能屹立不倒。而刘恭正和韩如冰的儿女们则继承着这对父母的雄心和胆识，续写着上海兴衰沉浮的故事，续写着这片热土上踯躅的儿女情长

视觉新赏 日间的上海，旧租借各式建筑鳞次栉比，老电车徐徐而行，街道上看西装长袍的男子与旗袍洋装的女子相映成趣，晚间的上海，黄包车夫络绎不绝，浓妆艳抹的女人们争奇斗艳.....有关旧上海的色彩，一定稍稍有些凝重，却在细小处丰盈跳脱得让人窒息---上海上海横跨着这座城市38年的时光，在流动的风景间不自觉地多上了几层油彩色，在厚重的色块中，调和着属于这座城的肃穆与轻佻，更绝的的是这里夜晚通明，宛如星河的灯火....都让人无法不想要走进这座城市、这些传奇人物的前世今生。

段奕宏 天下任 丈夫肩
比起刀切豆腐两面光的顾业成、文儒正直的佟光夫，刘恭正更像是一个冒险家，探寻着一个又一个未知领域，全心全意地去感受大上海的浪影浮沉、风云际会，创造了大世界的奇迹，将灵魂交托与一个既爱又恨、即亲又疏、既相惜又相斥、纠缠了一辈子的情人。
电视剧：拍上海上海之前，对上海这座城市的印象是怎样的？
段： 我这是第二次来上海拍戏，第一次是最后的99天。我是生活在西北的人嘛，之前对上海这座城市的了解几乎是空白的，这部戏比较系统地讲述了1911年末到1949年的大上海，根据时代的变迁把故事串起来。关于旧上海的戏，我们最熟悉的可能就是上海滩，它讲的的是青帮的斗争戏。上海上海则是说一个人在大时代变更下所肩负的使命，性格的转变，带出那个时代的东西，这里上海滩的观念更加宽泛。
鱼说：偶能说老大嫩又跑题了，这个真能绕

电视剧：一些新闻里提到刘恭正时用到了儒商这个词，能不能具体解释一下
段： 儒商是我们在刘恭正的身上找到的一种雅致的东西，区别鱼我们一提到上海滩就会联想到的打打杀杀，这是一个很重要的基调。提到上海男人，很多观众就会想到巩汉林、句号啊他们那种草根的东西，而我们所要展现的，是旧上海最繁华的时期，一个男人的执著、韧劲以及他做事的干练，这都是那时的上海男人所具备的。我觉得现在也一样，天上是不会掉馅儿饼的，一定要具备这些东西，你才能做一些大事。包括这个人物的小爱和大爱、责任和担当，他和两个女人之间的感情纠葛，他对情人的歉疚，他对孩子的牵挂和担待的责任，他在面对不同的人、不同的事时，他的性格会发生裂变----辉煌的时候，会得意忘形，会惟我独尊；坠落之后，会反省自己，会变得脆弱；在矛盾激化的时候，他的性格所长生的裂变就会更加扭曲了，这些都是刘恭正身上应该有的，是我们重塑的上海男人的形象。这个人物身上的元素有很多，比如说朋友与兄弟之间，爱人与情人之间，与孩子的亲情，与父辈的感情，他的逻辑性，性格的突变性，这些都没有出现在我以往的戏里，需要面面俱到。我喜欢缜密的有逻辑性的东西在戏里穿针引线般让我来规划这个人物，很有意思，以往的角色相对比较一致吧

电视剧：刘恭正在剧中有近40年的年龄跨度，在不同的年龄段做了哪些细节上的设计予以区别？
段： 他年轻时留着大辫子，怀揣着抱负回到祖国，有一张剧照拍得很有意思，他的辫子飞起来了，是我一甩头给甩飞起来的，挺好玩的，这是一种性格上的释放，表示他的无所顾忌。其实就一场戏，但我就是要通过这场戏把他性格里的东西传递出来，那张剧照的感觉太好了。毛导也说那就是刘恭正刚出场时的状态，那种状态是需要烘托的。回到家之后，家族产业的落败，父亲的去世，对他来说是一个打击，他有些萎靡不振，开始学会不得已地去担当一些东西。当时摆在他面前的是一个家庭的重担，接也得接不接也得接，他挺不情愿的。然后从不情愿到生出担当，干出了一番事业，非常顺畅的时候，会有得意和夸张的状态，那么他的言行举止就会发生相应的变化。当他遇到一个女人，他深爱着她，而她也帮助过他就过他，却突然拒绝了他的爱意，他从情感上是接受不了的，这时也会发生一些变化。当他戏剧性的娶了一个他并不是十分爱的女人，放弃了内心的爱，这时候他的裂变是最强烈的......我觉得就是根据故事的情节、人物的性格去找到每一个点对应的变化。谈到表演，最后老年的时候，我不愿意去过分展现他的老态龙钟，而是在某一瞬间、某一个关键的点去呈现他的老态---就是在两个孩子死了之后，用一场戏，我把这个人完全抽空了。当时韩如冰对着遗、像声泪俱下，快站不住的时候，我上去抱住她，在自己的身体快不行的时候，依然用手臂去撑着这个女人，从冲过去的肢体可以看出两个老人是互相撑着的，我觉得在这个戏眼儿上，就是成功的。

电视剧：原著给我的感觉情节虽然丰富但是不够细腻，你在表演的时候做了哪些弥补？
段：   这就是一个演员的二度创作，每个人的创作方式都不一样，编剧在写故事的时候，他注重情节、注重人物关系，容易忽视掉人物性格的细腻，这就需要演员的发挥了。比如说一场戏，原剧本是他看着投影仪说“这种美国片子要多放，观众就喜欢惊险格斗的”，但是实际拍摄时，道具师并没有准备格斗的片子，而是放的卓别林的。对于创作者来说这种细节不值得深究，对于表演者来说现实情况是这样，就得靠我们自己去“圆”。我就在那儿一个劲儿地狂笑不止，因为卓别林是个喜剧大师，刘恭正太喜欢他了，笑完之后却说“换成美国片子，观众喜欢格斗的”，然后还在那儿乐。这就是刘恭正的性格，他不在乎个人的感觉，他在乎的是赚钱，在乎的是客源，在乎的是商业利益，自己的和大众的，他分得很清楚，这就是商人。这就很细腻地传递了他的一个性格特点，那么这种细腻是充斥在整部剧集当中的。