歌曲的曲式结构大多是为了配合歌词也就是歌曲的内容而进行创作，而戏曲中这一特点似乎更为明显。每种声腔似乎都是有着固定的曲式结构特点：如火攻的基础结构是由四个对称的乐句组成，平词则是四个不等长的乐句组成。而时白林大师的作品中有时会运用复杂的结构像《驸马原来是女人》，这种戏曲的曲式结构很难用简单的概括完成（需要说明用了那些唱腔），这是否可以说明在黄梅戏戏曲艺术中“曲式结构”的概念是与“声腔”绑在一起的？