格斯挥剑被黑犬咬住，黑犬趁机击倒格斯的马，格斯临机应变以被咬住的剑为支点将黑犬踢下马。
这是转瞬间的动作，但三浦整整用了三页才讲完，光格斯在空中踢向黑犬的过程就用了两个画格，非常拖沓。不要辩解，这就是画力不足。
漫画需要用静止的画面表现连续的动作，这就要求漫画家有概括的能力：动作的哪个节点最能反应整个动作的过程？换句话说，一个连续的动作哪些才是关键帧？（一般认为原画师的画力普遍比漫画家高，原因就是原画师更擅长把握人物动作）。最好的情况是漫画家有能力抓准关键帧，那么分镜就既简洁迅速又准确易读（比如鸟山明和富坚义博）；次一点就是这个时期的三浦，既然分镜做不到简洁，那就细细地拆分，至少做到易读；最不可取的就是分镜水平又差，又不肯态度诚恳地慢慢表现，代表人物很多了，之前几部大热动画作品的原作都有这种问题
三浦在这里展现了一点技巧，比如P1最下面的画格将水平线斜置，一方面突出两人跌落的不稳定性，一方面拉大格斯和黑犬间的镜头距离，给格斯这一脚的力道留足了表达空间

在这个问题上，后期的三浦有了巨大进步。
剑之丘，格斯对战左德。这场战斗动作的复杂性远胜对阵黑犬的战斗，但所用的页数并没有多多少。
P1中间的画格，上个画格格斯还在b键翻滚，这个画格就直接滚戳了。两个格子的动作好像没有关系，但为什么读起来没有割裂感？这个画格中格斯身体后仰，剑向上举起指向左德。身体后仰的姿势暗示从低身位抬升的过程，而剑的动势也反映手部从地面向上的动作。两个画格之间三浦还添加了一个小格子，倾斜的机位展示格斯翻滚，眼部特写展现格斯反击的斗志，对两个格子的动作和情节都起了过渡。流畅、易读、简洁。
如果是以前的三浦，恐怕会再添一个格斯翻滚落地，半蹲在地的画格，但现在的三浦就不需要这些操作。战斗就能刻画得更加紧凑精彩。
有一种说法是不知道相应的词汇就不能做出相应的思考，放在漫画里也适用。画不出想要的画面，就展现不出想要的情节。巴克在第一卷说自己以前以为格斯“只是胡乱挥舞大剑”，他的判断很准确，因为那时候的三浦的画力只够表现斩龙剑的力量，不足以支撑格斯的剑技。直到这个时期，他对动作有了更深的理解，才能真正把格斯刻画成一个“高明的剑士”。
这其实也能说明，三浦不是神。他是天才，但同样需要学习进步的过程

鼻涕虫伯爵第二次献祭的时候，格里菲斯面对格斯的怒吼，只嘲讽了一句，就不理会他，把目光转向伯爵，表现出极端蔑视
黑色剑士？（无关心）

但是在伯爵挣扎是否要献祭女儿的关键时刻，请注意中间右侧的两个画格，正常来说，面部特写镜头→物体镜头，是在指明角色所看的对象，如果格里菲斯是和其他神之手一样在看伯爵的话，这两个分镜应该换个位置。
所以其实格里菲斯这里是在留意格斯的情况，他的这种留意具体是什么意图，包含怎样的感情，请自行想象

另外一点不知道大家有没有留神，为什么这里巴克不赶快治好格斯的手，还搁着“但是但是”？
我想原因是因为巴克担心格斯手一治好，就一炮干碎伯爵女儿。
女儿一死伯爵的献祭肯定泡汤，格斯的战斗也不会前功尽弃。以之前的表现，格斯这个冷酷无情的人能拿伯爵的女儿当人质，为了复仇把她牺牲也不算什么。巴克担心的就是这个。

下一页，格斯的话打消了巴克的顾虑，所以他就赶忙去治疗了
为什么三浦不直接把巴克的心理活动写出来呢？为什么搞得那么暧昧呢？
一方面我想是叙述节奏限制，不容许无关的矛盾破坏情绪流，另一方面还是为了巴克的塑造。之前就说了，巴克这种角色定位很容易变成善良但无能的圣母累赘，要是再此之上再加一个“怀疑主人公”，真的很破坏读者对他的观感。
为了逻辑性考虑，巴克不可能不怀疑格斯要对伯爵的女儿不利，所以三浦加了这段情节；为了角色塑造考虑，这种怀疑不能让读者轻易察觉，所以三浦不直接把巴克的心理活动写出来