釜山行，我觉得不咋滴。丧尸、人性、绝望、希望这些东西，基本都被玩腻了，釜山行综合这些元素，加上自己的本土文化，也没玩出新概念和新的吸引力，反而我觉得好几方面挺拉胯的。

吹惨不觉得 黑的倒是够多

阿三电影现在就算了，要啥没啥，还喜欢去imdb刷分

各有各的优点，大家互相吹，韩国还非常崇拜当年的港片呢。

我总觉得韩国电影的表现方式太露骨了，没什么让你沉下来回味的空间

你要说什么熔炉、素媛、辩护人还有什么七号房的礼物之流那确实吹过头了，但是这些电影在欧美以及比较资深的影迷群体和影评人群体里并不热捧，吹的一般都是普通的影迷和某些自媒体（为了吃饭嘛）这是什么情况呢，这些片在拍摄的时候是经过非常戏剧化的改编的以及一些比较商业的手法运用，但是话说回来能赢得多数观众的认可也是本事。同时韩国还有一些比较受世界认可的导演，他们拍的一些电影是比较受媒体、影评人和一些专业人士认可的，这些电影在电影语言的表现或者风格等方面是有一些想法的。就新世纪来讲大陆电影远远不如韩国的，而韩国不过弹丸小国，某些事实你必须承认才行

印度电影的巅峰在五六七十年代，那是以雷伊、伽塔克、杜特三大导演为代表的作品和其他一些导演的像流浪者、两亩地、擦鞋童等等比较优秀作品为支撑的，印度电影在80年代以后基本全商业化了怒焰骄阳、血洗鳄鱼仇这样的商业电影是主流，之后就是四大汗为代表的商业电影，80年代之后的这些主流商业电影本质上跟韩国的素媛、熔炉这样的电影没有区别，甚至还包含更多的商业元素，印度以印巴冲突、种姓隔离、女性地位、教育问题这些东西作为戏剧化改编的前提，韩国则是韩朝分裂这些类似的东西去做改编。

查查《寄生虫》的制片人百科

被批成烂片是有原因的。

肯定没吹的好，但对比起来。。。

才发现吗？这么多年韩国影视看下来就是停留在讨论人性这方面了 所有的片最后都是讲人性 恐怖片最后搞成人性片 丧尸片也是谈人性 灾难片也谈人性 警匪黑帮题材也是谈人性。。。而且基本都是人性恶批判的主题 也没有再深入探讨啥的 看久了感觉都是一个套路 就自然而然觉得没意思了

可能我见识浅薄，在我心里：魔女和与神同行是亚洲魔幻电影天花板，也是魔幻动作片吧，魔女不知道如何定义他，科幻片魔幻片也行，海云台和釜山行应该是他们灾难片的顶流了，恐怖片顶级应该是昆池岩，科幻片我觉得是汉江怪物。以上都不错，但真正过瘾的是zz类型的斗争片，还有战争片也好看，其他的不怎么样了，社会反映人性什么的我韩国觉得不乍地

可怕

后排。