马丁.西科塞斯的8个关键词
纽约——它几乎是西科塞斯所有故事的发生地点。在他的镜头中，这只外表光鲜的“大苹果”是个腐烂肮脏，但由于充满欲望和罪恶从而永远生机盎然的地狱。没有哪个导演比这个纽约人更能表现纽约外在的迷惑性和内在的残酷；或者说，纽约已成为西科塞斯眼中整个世界的一个缩影，但他告诉你，这世界的灵魂基本上是黑色的。
黑帮——西科塞斯并不像昆汀.塔伦蒂诺那样对这个黑色的雄性世界持津津乐道的态度；两者的区别还在于昆汀呈现一个纯个体的主观世界，命运是唯一的主宰者。而西科塞斯让黑帮变成了真正的有血有肉的垃圾，他把这个暴力的“黑色乌托邦”视为社会问题，每个黑道人物的生存状态和行为细节，都有时代的影子。
边缘——西科塞斯电影中的主人公，全部处于边缘的、在主动选择和被抛弃之间挣扎的状态当中。无论是出租车司机、拳王、劫匪或者一个面临爱情的贵族，他们都有无所适从的焦虑。
德尼罗——这位演技之神几乎出现在所有与西科塞斯有关的话题中，两人的相识是由布莱恩.德.帕尔玛介绍的，其后两人成为各自艺术生涯中最重要的人。有人曾说：如果这两个人不相遇，那么影史上只会多出一个二流的导演和一个二流的演员，而少了八部电影天书。
暴力——暴力只会在必须发生的情况下才会发生。西科塞斯的大部分作品中的暴力镜头，都与情节和人物性格具有必然联系，与他的“弟子”奥利佛.斯通不同，他从未试图用夸张的渲染方式来让暴力达到批判的目的。或者说，他是一个精确的解剖者，刀刀见血，但绝不滥杀无辜。
美国梦——西科塞斯的电影告诉你，对大多数人而言，美国梦是一场自欺欺人的骗局。他的主人公通常都在向上爬的过程中迷失自我，因而，在成功之后他们都因无法赎回自己而崩溃。
叛逆——虽然是大师级主流导演，但西科塞斯从未承认好莱坞的哲学（——电影是逃避现实的梦）。他只想表现真实，对人的生存态度给予极大的关照，所以他的电影被认为是“反美国”的。但是他对好莱坞并不完全排斥——他相当喜欢花好莱坞的钱，并培养和利用那儿的大牌明星，始终希望得到学院的认同。
音乐——西科塞斯电影最迷人之处，是他对音乐完美绝妙的应用。他被公认为音乐的鉴赏大师，他的所有作品中都有出神入化的音画交融的场面。
纽约——它几乎是西科塞斯所有故事的发生地点。在他的镜头中，这只外表光鲜的“大苹果”是个腐烂肮脏，但由于充满欲望和罪恶从而永远生机盎然的地狱。没有哪个导演比这个纽约人更能表现纽约外在的迷惑性和内在的残酷；或者说，纽约已成为西科塞斯眼中整个世界的一个缩影，但他告诉你，这世界的灵魂基本上是黑色的。
黑帮——西科塞斯并不像昆汀.塔伦蒂诺那样对这个黑色的雄性世界持津津乐道的态度；两者的区别还在于昆汀呈现一个纯个体的主观世界，命运是唯一的主宰者。而西科塞斯让黑帮变成了真正的有血有肉的垃圾，他把这个暴力的“黑色乌托邦”视为社会问题，每个黑道人物的生存状态和行为细节，都有时代的影子。
边缘——西科塞斯电影中的主人公，全部处于边缘的、在主动选择和被抛弃之间挣扎的状态当中。无论是出租车司机、拳王、劫匪或者一个面临爱情的贵族，他们都有无所适从的焦虑。
德尼罗——这位演技之神几乎出现在所有与西科塞斯有关的话题中，两人的相识是由布莱恩.德.帕尔玛介绍的，其后两人成为各自艺术生涯中最重要的人。有人曾说：如果这两个人不相遇，那么影史上只会多出一个二流的导演和一个二流的演员，而少了八部电影天书。
暴力——暴力只会在必须发生的情况下才会发生。西科塞斯的大部分作品中的暴力镜头，都与情节和人物性格具有必然联系，与他的“弟子”奥利佛.斯通不同，他从未试图用夸张的渲染方式来让暴力达到批判的目的。或者说，他是一个精确的解剖者，刀刀见血，但绝不滥杀无辜。
美国梦——西科塞斯的电影告诉你，对大多数人而言，美国梦是一场自欺欺人的骗局。他的主人公通常都在向上爬的过程中迷失自我，因而，在成功之后他们都因无法赎回自己而崩溃。
叛逆——虽然是大师级主流导演，但西科塞斯从未承认好莱坞的哲学（——电影是逃避现实的梦）。他只想表现真实，对人的生存态度给予极大的关照，所以他的电影被认为是“反美国”的。但是他对好莱坞并不完全排斥——他相当喜欢花好莱坞的钱，并培养和利用那儿的大牌明星，始终希望得到学院的认同。
音乐——西科塞斯电影最迷人之处，是他对音乐完美绝妙的应用。他被公认为音乐的鉴赏大师，他的所有作品中都有出神入化的音画交融的场面。
