朱一龙 于是饮酒乐甚，扣舷而歌之。歌曰：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。”客有吹洞箫者，倚歌而和之。其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。

（和沈巍）相似的地方就是不喜欢解释，很多事情都放在心里，用实际行动去证明。——朱一龙

朱一龙 况吾与子渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友麋鹿，驾一叶之扁舟，举匏樽以相属。寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月而长终。知不可乎骤得，托遗响于悲风。

朱一龙 角色是功能性的，演员理当在这一框架中尽全力，但角色成不成，还需要天时地利人和。

朱一龙 台上『自来』的东西一定建立在更多的努力之上，除非是天才，」朱一龙说，「但我也不太了解天才。

朱一龙 我很感谢那段时间。我花了些时间去屏蔽掉摄影机，屏蔽掉现场所有的人，可以达到『当众孤独』的状态

朱一龙 许多重要转折降临时，当时当刻的感触不过是稀松平常。谁又知道眼下的决定在之后的人生将翻起怎样的波浪呢？

题都城南庄 作者：崔护
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

朱一龙 至少还给了你机会，能一直拍戏。总说十年难熬，其实熬了十年的演员多了去了。你喜欢这个事情，还能养活你，说不上是『熬』

我觉得一个男演员30岁才刚刚开始你可以去塑造一些人物，除了那些与年龄线对等的角色之外的，更有深度的更需要去塑造的人物。——朱一龙

朱一龙 弹性自律的效果因人而异，到了朱一龙这里更像是一句话：如此，周遭环境的风浪就不会让他轻易东摆西摇。

朱一龙 这纯粹是基于实际状况的选择，「就是我不合适。每个人都有权利去选择自己的一种状态。」

「我一直在想接什么类型的角色，后来我想明白了，没法讨好观众，没法说自己挑选的角色观众都喜欢，我就不管这个了，我管好专业就好：我喜不喜欢这个角色，角色本身够不够复杂和丰满。要说『准备好』，一辈子都不够，但每次我都尽力。」 朱一龙

「小时候会想到生死，想如果有一天父母离开的时候会怎么样。长大后反而被父母灌输了概念，生老病死是肯定的，没法逃避。想想在有限的时间里怎么让自己活得别那么难受，过得好一点，做点想做的、有意义的事，就这样吧，不用纠结。」 朱一龙

朱一龙 一旦明白「生死有命，富贵在天」的道理，朱一龙便破译了生活的暗示：无须用任何喧嚣的动作和声响去证明自己的存在感。