我在低谷待过，我知道最坏的情况是怎样的，大不了就从头再来。
----朱一龙

朱一龙 把思绪放在这些抽象的作品上面，让大脑换一种运转的方式。休息不是彻底停止，我想阅读另一种故事，起承转合有了另一种呈现，原因和结果重新排列，我就可以听见更多声音。

朱一龙 努力将阳光吸收，努力随微风摆动。这种气质让它们的平凡添加了许多感染力。

朱一龙 出发为了寻找和探索藏在时间里的答案。不管明天与未来哪个先到来，先拥抱这一刻的精彩！
小草偷偷地从土地里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。园子里，田野里，瞧去，一大片一大片满是的。坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏。风轻悄悄的，草软绵绵的。

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
朱一龙

没有，因为我每部戏都没有想过。我因为拍戏时间也不短了，一直都在拍戏，所以从来都不会对自己抱什么希望。每一部戏就尽量地踏实把这部戏完成。因为你杂念一多之后你演这个戏角色，包括你拍这个戏的目的性感觉就没那么单纯，就会有杂念，尽量不要让自己有过多的杂念。
----朱一龙

『朱一龙』“是一个有野心的人吗？” “我有，但我不是一个为了达到目的就怎么样，我不会去逼自己，也不会去逼别人。有野心，但是希望能够顺理成章一点，不要太渴求这件事情。你要说我心里没有欲望没有野心，那不是，还是有的。”

朱一龙 重要的是你对美，你对自己，你对生活仍有憧憬。这样的美才会进入你的内在，化为你的一部分，也唯有这种等待和生活才有意义。
　我说我受了道德律的压迫，拒绝了她们；心里似乎很抱歉的。这所谓抱歉，一面对于她们，一面对于我自己。

我突然想到，其实当人处于某种困境的时候，你如果可以跳脱出来，将视野拉远，你会发现其实自己当下的整个环境只是个躯壳。在你的人生长流中，这个困境必不会是具有特别重要的决定性。
----朱一龙

相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
朱一龙

『朱一龙』我觉得没有什么小的角色，每一个角色可能你都能从角色身上吸取到某些养分，然后他对你有一些什么帮助，可能会开发你一些其他的表演的方式，就是在表演的过程当中，不断地去积累自己的经历经验，然后可能在下一个人物当中，你可以让他更丰富。

朱一龙 坦诚和温柔是最好的方法，让我很容易就找到这些秘密花园，让我走入其中。如果不是这样，我们又如何心满意足地再次出发？
那年冬天，祖母死了，父亲的差使也交卸了，正是祸不单行的日子。我从北京到徐州，打算跟着父亲奔丧回家。到徐州见着父亲，看见满院狼藉的东西，又想起祖母，不禁簌簌地流下眼泪。父亲说：“事已如此，不必难过，好在天无绝人之路！”

我觉得我就真的不是特别有天分的演员。不像有些人出来后，你会感觉他的节奏很特别，也很有灵气，但我刚出来的时候还没有人说过这个话，所以我觉得自己应该不是很特别。
----朱一龙

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
朱一龙

『朱一龙』镜头外的我是什么样子？大多数时候其实没什么不同，走入镜头之后，我只是展示自己的不同面貌，或者跟要扮演的角色结合在一起，或者跟当时的场景结合在一起。