非龙非彲 标题没有写完，原意是《我眼中的邓丽君》《李谷一和邓丽君的影响力谁更大》《邓丽君真的是实至名归吗 还是老年感情牌》作为回复不同的三位提问者。
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在大陆八十年代李谷一呼声更高，因为那个时代严重打击靡靡之音，李谷一趁着大环境的改变唱了很多歌颂党的歌曲和电影主题曲，因为落后那个时候的老百姓大多是依赖广播和村口统一播放的大屏幕电影来获取娱乐。邓丽君67-78年着重点在港台和东南亚中国，已经近乎是家喻户晓的名人了，在那个网络并没有如今发达的时代，靠的不是包装 不是刷流量 ，而是实打实的去当地演出。这个时候的邓丽君和李谷一，显然已经不是一个档次了，但是内地也没有其他拿得出手的歌手，没办法，谁让你落后呢。79-82年期间算得上是邓丽君大放异彩 更上一层楼的最后铺垫，华人女歌手真正意义上世界性巡回演唱会也是在这个时期完成的，把自己先前的的东南亚影响力扩散到了美国 加拿大，这个时候的邓丽君无论在港台还是东南亚众国已经是红透了（只有相对落后的内地，她没有深入自己的影响力，虽被封杀但是也有偷偷刻录磁带的年轻人，这个时候正是李谷一朱逢博的大舞台开启之时）。83-89是邓丽君奠定国际巨星的封王时期，无论是亚洲音乐老大的日本，还是十年前就红遍的菲律宾 马来西亚 新加坡，或者是踏足最早的港台，邓丽君可以说是红得发紫。首先要搞清楚一点，港台音乐学日本、日本音乐学欧美，此时的邓丽君于日本来讲，已经创下了日本音乐最高两项奖项的双奖三连冠，至今只被持平并没有超越，而且作为外国人身份拿了日本本土的大奖，在日本的其他奖项和荣誉你可以自行百度。在欧美方面呢，被评为世界七大女歌手 世界十大女歌星，华人歌手首次双项殊荣。当然了，这些在外国的成就荣誉和影响力，我们内地的李谷一女士，并没有。83年之后的邓丽君 辗转于港台 新马泰 日本 欧美之间展开推广新碟 或是 举办演唱会，这个举动，就是放到现在，也没谁连续搞世界性的巡演，最多就是港台陆某某城市 巡演一圈。那个时候的邓丽君重心已经不在港台了，离开自己的一亩三分地那么多年，显然也已经没有她太多的市场了，当时港台的徐小凤 甄妮 凤飞飞坐镇 后辈当红梅艳芳 林忆莲 叶倩文早已在香港娱乐圈大红大紫。不过好在，港台崇日，为啥呢？因为日本牛叉，无论是科技还是音乐，日本都是居高临下的状态，港台翻人家的歌曲，没有几千也有几百，为什么翻日本？还不是人家牛。当港台娱乐圈明争暗斗，争斗一姐的时候，邓丽君已经站在了亚洲音乐中心的塔尖，俯瞰群雄，所以每每回港台参加活动，邓丽君都是妥妥的c位 或者嘉宾出席。（这个时候有杠精说邓丽君是老了，自然被尊重）那我就呵呵你一脸了，如果你没本事，就算你一百岁，也不会得到如此尊重，最多就是一群小罗罗的聚会，你仍然是在场的大咖。邓丽君回港台咖位牛逼的原因有三:①欧美和日本荣誉归来，地位自然比本土的高。②论本土成绩 该拿的大奖都拿过了，至于为什么没有蝉联？答案是没空。③早在六七十年代，被邓丽君影响的音乐人，都长大了，看到自己的偶像自然会尊重（梅艳芳 王菲 成方圆 田震 ……一大堆明星 都是以模仿邓丽君出道，她是那个时候一代人的启蒙老师）。这个影响力，我们内地的李谷一女士，望尘莫及。但是好在，唱过春晚，唱过主题曲，唱过红歌，国家扶持，所以内地这个一亩三分地，李谷一还是老大姐，谁也争不过。当时看过一个乌龙，李谷一综艺节目说邓丽君是台湾小歌星，哈哈哈，我真是笑掉了大牙，这个举动和现在台湾人看大陆有什么区别吗？能不能别那么井底之蛙。台湾是小，但是七八十年代的台湾发展 内地几个城市连一块脱了鞋也追不上。何况邓丽君是出身台湾这个小省份，但人家祖籍河北邯郸，是个地道的中国人，而不是台湾土著。抛开出身来讲，她更是红遍港台新马泰，出了国门照样在日本大放异彩，在欧美举行巡演，登榜时代周刊美国版 评为世界七大女歌手。
大环境不好，当艺人也苦恼，来讲讲邓丽君为什么不来大陆演出，①首先春晚在八十年代是邀请过邓丽君的，这一点已经证明了有希望会来大陆和大陆对邓丽君的认可。（这一点我觉得做的有点恶心，七八十年代说邓丽君歌曲是靡靡之音，封杀人家，眼看在国际上有成就了，又抛出橄榄枝邀请来唱歌，这个做法有点婊，并且邓丽君演唱就是靡靡之音，春晚朱明瑛一曲《回娘家》登上春晚，邓丽君原唱歌曲换个歌名，妥妥的打了一群人的脸）我此刻的观点是，封杀的是你，邀请的也是你，我凭什么百依百顺？当然这只是我的看法，邓丽君既然能够立足于国际华人圈，自然有她的想法。回归正题 邓丽君为什么没有来大陆歌唱。②不爱国之说，邓丽君无论何时何地被采访，她都是说自己是中国人，而且外国演出比穿旗袍，歌坛真正意义上的国风专辑，也是邓丽君首推的（《淡淡幽情》专辑，里面包含大家耳熟能详的独上西楼 几多愁以及随航天登月的歌曲 但愿人长久）慈善皇后称号邓丽君拿下几个，义演有过，灾难捐款有过，如果这都不算爱国？那我想问什么叫爱国？如果就因为没有来大陆演唱，没有随叫随到，这是不爱国，那我就呵呵了。③接下来讲讲政治因素。作为台湾省在国际唯一拿得出手的音乐艺人邓丽君，自然是好好保护的对象（台当局的早年的嘴脸，我也是想哕）当年七十年代末邓丽君在日本发展期间，属于业务上升期，还没有什么大成就，大影响，虽然你已经红遍港台新马泰，但是在日本本国你没本事，人家照样看不起你，对的，日本人骨子里就是崇拜有本事的人，打压不如自己的人。在这个时期发生了假护照事件，邓丽君被日本驱逐出境，台湾不允许邓丽君回省，此刻真是像极了无家可归的孩子，没想到弄巧成拙，邓丽君跑到美国本想好好进修英文，一看自己那么有市场，顺便行走于各个城市开了几场演唱会，门票一扫而空，街头的巨型海报，这也为她有世界性巡回演唱会的念想，吃了颗定心丸，在这期间邓丽君在异国他乡遇到了渣渣男成龙，一个是准备打入好莱坞的香港动作男星，一个是已经享誉东南亚的巨星，擦出了火花。回归正题。。。邓丽君在欧美举行巡演，显然出于影响力，是好事，但是台当局坐不住了。无论是想利用邓丽君的声音软化大陆人心，还是用声音制造糖衣炮弹，这都离不开女主角，但是现在女主角跑到美国，万一不回来了怎么办？于是又开始各种迎接邓丽君，希望返台，接着正如大家看到的，又回到了省城台湾，并且继续参与劳军活动（给将士打气 给将士表演节目 增加娱乐性的活动，好多台湾艺人都参加过）。此刻再说，为什么邓丽君不来大陆演出，想必答案你心里有数了吧？大环境不允许，而且台当局，会让邓丽君招摇过市的去大陆？无关紧要的艺人，两岸来回跑无所谓，但是这个劳军常客，如果都去大陆了，台湾的士兵们怎么想？大陆难道就真心邀请邓丽君来大陆吗？？显然也不会，①间谍说，不管是不是，大陆可不能以身犯险（邓丽君都没来大陆，怎么从事间谍活动？隔空遥控吗？相信谣言的人，我真是以为你没脑子）。②不管来不来，或者明知道不可能来，但是应老百姓心声，还是邀请一下邓丽君吧，仅邀一次即可。③七八十年代的邓丽君业务没有那么繁忙，或许是真心地想来大陆，但是82之后，辗转于香港 台湾 新加坡 马来西亚 泰国 日本 美国 法国……筹备新专辑 录音 演唱会 大小活动 慈善晚会，人家真的忙，即便一大家子都在台湾，人家还没空回台湾呢，大陆演出？？呵呵，可能暂时没空。等到九十年代真正不太忙了，基本也不参加任何活动了，除了某某的周年庆，慈善活动，颁奖嘉宾，日本的红白歌会（日本春晚），但是身体也有大问题了，更是没时间来大陆参加活动了，所以这件事成为了邓丽君到去世都未完成的遗憾。
接下来谈谈声音变化，为什么邓丽君早期专辑、70年代、80年代、日本专辑，感觉声音不一样。我只说我所认知的部分。邓丽君早期有戏曲功底，60-73年代台湾学习，更多的是俏皮 可爱的大白嗓。74-82年代 日本发展 不瘟不火，但是受了一些日本专业的训练，期间在欧美进修，音乐造诣更上一层楼。（可参考82年演唱会 唱法已经改变）83-89年 是邓丽君在日本大放异彩 大红大紫的时代，回到本土港台更是封神的存在（港台音乐学日本 日本音乐学欧美）无论唱功还是影响力 荣誉，已经拉了本土歌手一大截。90-93肾病缠身 大量吃药 此刻是下坡路期间，唱法不在大量转音 曲曲绕绕，听着反而一目了然更简单明了了，唱现场依旧没问题，除了公益 慈善 周年庆典 日本红白，基本也不咋出来唱歌了。94年急剧恶化的一年，在对音乐一向要求水准比较高的日本，虽然她唱法又进行了改变，但是依然掩盖不住体力不支的事实，有两次上节目都出现了高音 走音 刺耳尖锐 （破音还不至于）她一生受过多国家多样化唱歌训练 巅峰时期更是以一个外国人的身份 创下日本至今无人超越的荣誉成就，登榜外国排名的世界七大女歌星，就以她的唱法（不是流行 不是演歌）在日本被评为新成人音乐 直接自创一个板块。实属不易。她是华人女歌手首位将大拼盘舞台剧院 演唱会形式提升至单人体育馆 纪念馆模式的，华人女歌手首位世界巡演的（台湾 香港 马来西亚 新加坡 多伦多 旧金山 洛杉矶 三藩市 拉斯维加斯 纽约 日本…… ），她的歌曲被拿来学了又学 直接影响了港台陆一大批歌手的成长之路，被称为偶像们的偶像，这就是我眼中的传奇巨星，邓丽君。
以上仅作为本人观点。
有问题指出即可。
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在大陆八十年代李谷一呼声更高，因为那个时代严重打击靡靡之音，李谷一趁着大环境的改变唱了很多歌颂党的歌曲和电影主题曲，因为落后那个时候的老百姓大多是依赖广播和村口统一播放的大屏幕电影来获取娱乐。邓丽君67-78年着重点在港台和东南亚中国，已经近乎是家喻户晓的名人了，在那个网络并没有如今发达的时代，靠的不是包装 不是刷流量 ，而是实打实的去当地演出。这个时候的邓丽君和李谷一，显然已经不是一个档次了，但是内地也没有其他拿得出手的歌手，没办法，谁让你落后呢。79-82年期间算得上是邓丽君大放异彩 更上一层楼的最后铺垫，华人女歌手真正意义上世界性巡回演唱会也是在这个时期完成的，把自己先前的的东南亚影响力扩散到了美国 加拿大，这个时候的邓丽君无论在港台还是东南亚众国已经是红透了（只有相对落后的内地，她没有深入自己的影响力，虽被封杀但是也有偷偷刻录磁带的年轻人，这个时候正是李谷一朱逢博的大舞台开启之时）。83-89是邓丽君奠定国际巨星的封王时期，无论是亚洲音乐老大的日本，还是十年前就红遍的菲律宾 马来西亚 新加坡，或者是踏足最早的港台，邓丽君可以说是红得发紫。首先要搞清楚一点，港台音乐学日本、日本音乐学欧美，此时的邓丽君于日本来讲，已经创下了日本音乐最高两项奖项的双奖三连冠，至今只被持平并没有超越，而且作为外国人身份拿了日本本土的大奖，在日本的其他奖项和荣誉你可以自行百度。在欧美方面呢，被评为世界七大女歌手 世界十大女歌星，华人歌手首次双项殊荣。当然了，这些在外国的成就荣誉和影响力，我们内地的李谷一女士，并没有。83年之后的邓丽君 辗转于港台 新马泰 日本 欧美之间展开推广新碟 或是 举办演唱会，这个举动，就是放到现在，也没谁连续搞世界性的巡演，最多就是港台陆某某城市 巡演一圈。那个时候的邓丽君重心已经不在港台了，离开自己的一亩三分地那么多年，显然也已经没有她太多的市场了，当时港台的徐小凤 甄妮 凤飞飞坐镇 后辈当红梅艳芳 林忆莲 叶倩文早已在香港娱乐圈大红大紫。不过好在，港台崇日，为啥呢？因为日本牛叉，无论是科技还是音乐，日本都是居高临下的状态，港台翻人家的歌曲，没有几千也有几百，为什么翻日本？还不是人家牛。当港台娱乐圈明争暗斗，争斗一姐的时候，邓丽君已经站在了亚洲音乐中心的塔尖，俯瞰群雄，所以每每回港台参加活动，邓丽君都是妥妥的c位 或者嘉宾出席。（这个时候有杠精说邓丽君是老了，自然被尊重）那我就呵呵你一脸了，如果你没本事，就算你一百岁，也不会得到如此尊重，最多就是一群小罗罗的聚会，你仍然是在场的大咖。邓丽君回港台咖位牛逼的原因有三:①欧美和日本荣誉归来，地位自然比本土的高。②论本土成绩 该拿的大奖都拿过了，至于为什么没有蝉联？答案是没空。③早在六七十年代，被邓丽君影响的音乐人，都长大了，看到自己的偶像自然会尊重（梅艳芳 王菲 成方圆 田震 ……一大堆明星 都是以模仿邓丽君出道，她是那个时候一代人的启蒙老师）。这个影响力，我们内地的李谷一女士，望尘莫及。但是好在，唱过春晚，唱过主题曲，唱过红歌，国家扶持，所以内地这个一亩三分地，李谷一还是老大姐，谁也争不过。当时看过一个乌龙，李谷一综艺节目说邓丽君是台湾小歌星，哈哈哈，我真是笑掉了大牙，这个举动和现在台湾人看大陆有什么区别吗？能不能别那么井底之蛙。台湾是小，但是七八十年代的台湾发展 内地几个城市连一块脱了鞋也追不上。何况邓丽君是出身台湾这个小省份，但人家祖籍河北邯郸，是个地道的中国人，而不是台湾土著。抛开出身来讲，她更是红遍港台新马泰，出了国门照样在日本大放异彩，在欧美举行巡演，登榜时代周刊美国版 评为世界七大女歌手。
大环境不好，当艺人也苦恼，来讲讲邓丽君为什么不来大陆演出，①首先春晚在八十年代是邀请过邓丽君的，这一点已经证明了有希望会来大陆和大陆对邓丽君的认可。（这一点我觉得做的有点恶心，七八十年代说邓丽君歌曲是靡靡之音，封杀人家，眼看在国际上有成就了，又抛出橄榄枝邀请来唱歌，这个做法有点婊，并且邓丽君演唱就是靡靡之音，春晚朱明瑛一曲《回娘家》登上春晚，邓丽君原唱歌曲换个歌名，妥妥的打了一群人的脸）我此刻的观点是，封杀的是你，邀请的也是你，我凭什么百依百顺？当然这只是我的看法，邓丽君既然能够立足于国际华人圈，自然有她的想法。回归正题 邓丽君为什么没有来大陆歌唱。②不爱国之说，邓丽君无论何时何地被采访，她都是说自己是中国人，而且外国演出比穿旗袍，歌坛真正意义上的国风专辑，也是邓丽君首推的（《淡淡幽情》专辑，里面包含大家耳熟能详的独上西楼 几多愁以及随航天登月的歌曲 但愿人长久）慈善皇后称号邓丽君拿下几个，义演有过，灾难捐款有过，如果这都不算爱国？那我想问什么叫爱国？如果就因为没有来大陆演唱，没有随叫随到，这是不爱国，那我就呵呵了。③接下来讲讲政治因素。作为台湾省在国际唯一拿得出手的音乐艺人邓丽君，自然是好好保护的对象（台当局的早年的嘴脸，我也是想哕）当年七十年代末邓丽君在日本发展期间，属于业务上升期，还没有什么大成就，大影响，虽然你已经红遍港台新马泰，但是在日本本国你没本事，人家照样看不起你，对的，日本人骨子里就是崇拜有本事的人，打压不如自己的人。在这个时期发生了假护照事件，邓丽君被日本驱逐出境，台湾不允许邓丽君回省，此刻真是像极了无家可归的孩子，没想到弄巧成拙，邓丽君跑到美国本想好好进修英文，一看自己那么有市场，顺便行走于各个城市开了几场演唱会，门票一扫而空，街头的巨型海报，这也为她有世界性巡回演唱会的念想，吃了颗定心丸，在这期间邓丽君在异国他乡遇到了渣渣男成龙，一个是准备打入好莱坞的香港动作男星，一个是已经享誉东南亚的巨星，擦出了火花。回归正题。。。邓丽君在欧美举行巡演，显然出于影响力，是好事，但是台当局坐不住了。无论是想利用邓丽君的声音软化大陆人心，还是用声音制造糖衣炮弹，这都离不开女主角，但是现在女主角跑到美国，万一不回来了怎么办？于是又开始各种迎接邓丽君，希望返台，接着正如大家看到的，又回到了省城台湾，并且继续参与劳军活动（给将士打气 给将士表演节目 增加娱乐性的活动，好多台湾艺人都参加过）。此刻再说，为什么邓丽君不来大陆演出，想必答案你心里有数了吧？大环境不允许，而且台当局，会让邓丽君招摇过市的去大陆？无关紧要的艺人，两岸来回跑无所谓，但是这个劳军常客，如果都去大陆了，台湾的士兵们怎么想？大陆难道就真心邀请邓丽君来大陆吗？？显然也不会，①间谍说，不管是不是，大陆可不能以身犯险（邓丽君都没来大陆，怎么从事间谍活动？隔空遥控吗？相信谣言的人，我真是以为你没脑子）。②不管来不来，或者明知道不可能来，但是应老百姓心声，还是邀请一下邓丽君吧，仅邀一次即可。③七八十年代的邓丽君业务没有那么繁忙，或许是真心地想来大陆，但是82之后，辗转于香港 台湾 新加坡 马来西亚 泰国 日本 美国 法国……筹备新专辑 录音 演唱会 大小活动 慈善晚会，人家真的忙，即便一大家子都在台湾，人家还没空回台湾呢，大陆演出？？呵呵，可能暂时没空。等到九十年代真正不太忙了，基本也不参加任何活动了，除了某某的周年庆，慈善活动，颁奖嘉宾，日本的红白歌会（日本春晚），但是身体也有大问题了，更是没时间来大陆参加活动了，所以这件事成为了邓丽君到去世都未完成的遗憾。
接下来谈谈声音变化，为什么邓丽君早期专辑、70年代、80年代、日本专辑，感觉声音不一样。我只说我所认知的部分。邓丽君早期有戏曲功底，60-73年代台湾学习，更多的是俏皮 可爱的大白嗓。74-82年代 日本发展 不瘟不火，但是受了一些日本专业的训练，期间在欧美进修，音乐造诣更上一层楼。（可参考82年演唱会 唱法已经改变）83-89年 是邓丽君在日本大放异彩 大红大紫的时代，回到本土港台更是封神的存在（港台音乐学日本 日本音乐学欧美）无论唱功还是影响力 荣誉，已经拉了本土歌手一大截。90-93肾病缠身 大量吃药 此刻是下坡路期间，唱法不在大量转音 曲曲绕绕，听着反而一目了然更简单明了了，唱现场依旧没问题，除了公益 慈善 周年庆典 日本红白，基本也不咋出来唱歌了。94年急剧恶化的一年，在对音乐一向要求水准比较高的日本，虽然她唱法又进行了改变，但是依然掩盖不住体力不支的事实，有两次上节目都出现了高音 走音 刺耳尖锐 （破音还不至于）她一生受过多国家多样化唱歌训练 巅峰时期更是以一个外国人的身份 创下日本至今无人超越的荣誉成就，登榜外国排名的世界七大女歌星，就以她的唱法（不是流行 不是演歌）在日本被评为新成人音乐 直接自创一个板块。实属不易。她是华人女歌手首位将大拼盘舞台剧院 演唱会形式提升至单人体育馆 纪念馆模式的，华人女歌手首位世界巡演的（台湾 香港 马来西亚 新加坡 多伦多 旧金山 洛杉矶 三藩市 拉斯维加斯 纽约 日本…… ），她的歌曲被拿来学了又学 直接影响了港台陆一大批歌手的成长之路，被称为偶像们的偶像，这就是我眼中的传奇巨星，邓丽君。
以上仅作为本人观点。
有问题指出即可。
