一、理论
来到相声吧，学到了很多术语，比如“尺寸”，比如“死纲死口”。其实我对这两个名词并不甚了解，听贴吧的发言，死纲死口其实就是像马季先生评价马三立先生讲的：虽然是口语化的东西，但是说一千遍，每个标点符号都不会错的。是不是这个意思。有人说“尺寸”就是节奏，就是度，那么这两个词其实是相似的了。
老是有人评价天津老演员说：尺寸极好，死纲死口。如果我对这两个词理解的不错的话，是这样理解的：尺寸是相对的，好的相声演员，都要经历一个从规矩，到不规矩，再到规矩的过程，这就是哲学中的所谓“否定之否定”。第一个规矩，是“肯定”阶段，其实就是照学教科书，简单的就是背书，聪明的就学某个大家，很多演员就是这个阶段，其实根本谈不上有什么自己的理解，有人学得像，效果不错，但是不能说他自己好，只能说学大家学得好；第二个阶段就是由“肯定”走向了“否定”，是要有自己的东西加进去，成为自己的东西，这个时期可能每次说同一个段子说的都不一样，都会改动，都有自己的变化；第三个阶段是走向了“否定之否定”，自己的理解到了一定的程度，或者说到了很高的层次，这个段子完全稳固下来，就可以达到“死纲死口”，就可以讲究“尺寸”了，这时，这个段子就可以几乎完全固定下来，这时再去演，只要根据现场稍稍现挂就行了，很多时候连这种现挂都不需要。
所以我想，年轻演员洒狗血不行；但是过于讲究尺寸，也没什么好处，必须反复演、反复改，才行，这个时期是没有资格讲什么尺寸的。像郭德纲，总有人说他多好多好，我承认“我字系列丨”确实不错，但就算是“我字系列”的段子，也从来没有达到过第三个阶段也就是讲究尺寸的阶段。
我们相声吧里很多人老是说，天津老演员讲究尺寸，特别是马派演员的尺寸，他们到底经过了这三个阶段了没有？换句话说，他们到底是自己充分理解了段子，再去演的，还是只是复制了师傅的演法，这三个阶段由师傅替他们经历了？我认为，不懂得这三个阶段的变化，盲目的说什么“尺寸”，什么“死纲死口”，是不对的。
来到相声吧，学到了很多术语，比如“尺寸”，比如“死纲死口”。其实我对这两个名词并不甚了解，听贴吧的发言，死纲死口其实就是像马季先生评价马三立先生讲的：虽然是口语化的东西，但是说一千遍，每个标点符号都不会错的。是不是这个意思。有人说“尺寸”就是节奏，就是度，那么这两个词其实是相似的了。
老是有人评价天津老演员说：尺寸极好，死纲死口。如果我对这两个词理解的不错的话，是这样理解的：尺寸是相对的，好的相声演员，都要经历一个从规矩，到不规矩，再到规矩的过程，这就是哲学中的所谓“否定之否定”。第一个规矩，是“肯定”阶段，其实就是照学教科书，简单的就是背书，聪明的就学某个大家，很多演员就是这个阶段，其实根本谈不上有什么自己的理解，有人学得像，效果不错，但是不能说他自己好，只能说学大家学得好；第二个阶段就是由“肯定”走向了“否定”，是要有自己的东西加进去，成为自己的东西，这个时期可能每次说同一个段子说的都不一样，都会改动，都有自己的变化；第三个阶段是走向了“否定之否定”，自己的理解到了一定的程度，或者说到了很高的层次，这个段子完全稳固下来，就可以达到“死纲死口”，就可以讲究“尺寸”了，这时，这个段子就可以几乎完全固定下来，这时再去演，只要根据现场稍稍现挂就行了，很多时候连这种现挂都不需要。
所以我想，年轻演员洒狗血不行；但是过于讲究尺寸，也没什么好处，必须反复演、反复改，才行，这个时期是没有资格讲什么尺寸的。像郭德纲，总有人说他多好多好，我承认“我字系列丨”确实不错，但就算是“我字系列”的段子，也从来没有达到过第三个阶段也就是讲究尺寸的阶段。
我们相声吧里很多人老是说，天津老演员讲究尺寸，特别是马派演员的尺寸，他们到底经过了这三个阶段了没有？换句话说，他们到底是自己充分理解了段子，再去演的，还是只是复制了师傅的演法，这三个阶段由师傅替他们经历了？我认为，不懂得这三个阶段的变化，盲目的说什么“尺寸”，什么“死纲死口”，是不对的。
