大家好我是石斑玉，和很多朋友一样喜欢《越光宝盒》也喜欢《月光宝盒》。在此想再次发出我的小小抗议，或者说牢骚吧：我很怀念偶像周星驰，也很怀念家兄石斑玉。
回忆大学时看过的周星驰电影，周星驰本人总是起到了凌驾于剧情之上的作用，而且很讨喜。在唯美艺术大片《江南才子唐伯虎》里，唐伯虎的终极关怀和生存意义都指向一支烤鸡翅膀：“烤鸡翅膀我钟意食，现在不食害怕以后没机会再食。”这首可爱的小诗中充满了对生死，对自由意志，对世界悲剧性审美的灵性体验，读之使人涕下；到了将要步入而立之年的我这里，对待一切试图模仿和解构周星驰电影的作品的态度最终指向一点——它能不能发出周星驰的声音。
第一次真切的听到周星驰的声音是九年以前，他到北大讲座，我有幸作为听众去看他。这位近看有些羞涩普通话也说得很勉强的香港演员，当时在我们眼里是一项事业——我们看着他的电影长大，学着他吹牛打架耍贫嘴，看着他在《月光宝盒》里如何结识并痛失心爱的女人——一项如王小波所言“以有趣对抗无趣”的事业。周星驰的《大话西游》对我们的意义不亚于杰克凯鲁亚克的《在路上》之于美国五十年代的嬉皮，重要的已经不再是情节，而是信仰。
如今，我使用搜狗拼音输入法想要打出“月光”两字时，最先出现的却是“越光”。当年在北大的教室里无比激动的听周星驰演讲的学生们已经三十左右，周星驰，大话西游，月光宝盒这些词语不再有人耳口相传，新的年轻人开始看《越光宝盒》。这一切让我觉得自己老了，并感到很无奈的遗憾：要是《越光宝盒》里也能有周星驰该多好。
诚然周星驰的作品算不上电影史上的经典，就如同《日瓦格医生》在苏联文学史上有很长时间都没有名分。但在无厘头方面，在黑色幽默方面，他的作品曾经一统江山很多年。《越光宝盒》也能让我开怀大笑，但周星驰的缺席让这些笑声在我的记忆里保存不了那么多年，那么长久。
膜拜星爷，膜拜家兄石斑鱼，希望早日看见你们的回归。
回忆大学时看过的周星驰电影，周星驰本人总是起到了凌驾于剧情之上的作用，而且很讨喜。在唯美艺术大片《江南才子唐伯虎》里，唐伯虎的终极关怀和生存意义都指向一支烤鸡翅膀：“烤鸡翅膀我钟意食，现在不食害怕以后没机会再食。”这首可爱的小诗中充满了对生死，对自由意志，对世界悲剧性审美的灵性体验，读之使人涕下；到了将要步入而立之年的我这里，对待一切试图模仿和解构周星驰电影的作品的态度最终指向一点——它能不能发出周星驰的声音。
第一次真切的听到周星驰的声音是九年以前，他到北大讲座，我有幸作为听众去看他。这位近看有些羞涩普通话也说得很勉强的香港演员，当时在我们眼里是一项事业——我们看着他的电影长大，学着他吹牛打架耍贫嘴，看着他在《月光宝盒》里如何结识并痛失心爱的女人——一项如王小波所言“以有趣对抗无趣”的事业。周星驰的《大话西游》对我们的意义不亚于杰克凯鲁亚克的《在路上》之于美国五十年代的嬉皮，重要的已经不再是情节，而是信仰。
如今，我使用搜狗拼音输入法想要打出“月光”两字时，最先出现的却是“越光”。当年在北大的教室里无比激动的听周星驰演讲的学生们已经三十左右，周星驰，大话西游，月光宝盒这些词语不再有人耳口相传，新的年轻人开始看《越光宝盒》。这一切让我觉得自己老了，并感到很无奈的遗憾：要是《越光宝盒》里也能有周星驰该多好。
诚然周星驰的作品算不上电影史上的经典，就如同《日瓦格医生》在苏联文学史上有很长时间都没有名分。但在无厘头方面，在黑色幽默方面，他的作品曾经一统江山很多年。《越光宝盒》也能让我开怀大笑，但周星驰的缺席让这些笑声在我的记忆里保存不了那么多年，那么长久。
膜拜星爷，膜拜家兄石斑鱼，希望早日看见你们的回归。
