七十年代掀起的釉中彩制作高潮，很大原因就是发现了在古瓷的某些器物上，明明釉上施彩的东西，烧制过程中彩却沉到了釉下，于是各大瓷厂纷纷开始了这种一次釉釉中彩的研究和制作，釉中彩之名由此路人皆知。不过不知什么原因，没几年这种研究和制作便偃旗息鼓，没了下文，而市面上也找不到这一时期一次釉釉中彩瓷器的身影。取而代之的是起源于康熙时期豇豆红制作的二次釉釉中彩工艺，并且沿续至今。恐怕再过一段时间，可能再没有人记得上世纪七十年代曾出现的一次釉釉中彩制作这回事了。
再说回永胜青花瓷，永胜青花瓷器，正是这种早已绝迹江湖的一次釉釉中彩工艺制作而成的，是能见到的一次釉釉中彩的唯一实物。牛逼吧！云南出奇瓷啊！
是什么原因导致一次釉釉中彩的绝迹，一直让人困惑，通过对大量永胜青花的观察，我大慨弄清了原因。
制作一次釉釉中彩难度很高，高到什么程度，一炉窑的烧制，可能成品率只占10％左右，甚至更低！这是一个让人绝望的数据。烧制这种瓷，看来一直没能攻克提高成品率的关键点，而是运气的成份要更多一些。以永胜青花为例，我手上有二百多只瓷器，可称为成品的就只有我前面买的三只而已，嗯，还有后面买的一只盖碗，其它的都是烧制不成功的次品。不成功的唯一原因就是大量瓷品色料不能沉入釉中，有的半沉入釉，但釉面没有封闭，所以没有晶莹剔透的效果，有的同一朵花，花瓣有的入釉，有的没有入釉，没有入釉的被烤焦黑，非常没有美感，还有的干脆就全部没有入釉，漆黑一团。
这样低的成品率，让人们终止放弃了一次釉釉中彩的制作探索，一些聪明人干脆在釉上彩的基础上再喷一层薄釉来提高成品率，号称为最新的釉中彩发明，岂不知这种工艺康熙时候就存在了。
在这波一次釉釉中彩的制作浪潮中，云南永胜瓷厂也参与其中，这也符合六七十年代瓷厂大师云集的特征，能烧制出合格成品也并非偶然，从市面实物看，这种探索一直坚持到了八十年代中。
可以肯定的是，由于以上原因，现在的釉中彩制作者，再也无人敢于尝试这种技艺，故永胜瓷厂上世纪七十年代至八十年代初所做的这批釉中彩瓷器，前无古人后无来者，无论好坏，似乎已成了一次釉釉中彩的绝唱，尤其是那些七十年代大师参与，绘制手法洒脱，手工拉坯，柴窑烧制，珠明料全沉入釉而凹凸恍目的无瑕完器，更是这一时期所有一次釉釉中彩当中的绝顶精器，值得好好收藏！毕竟在中国乃至世界千年的制瓷史中，从发现并使用这种方法到结束，这种沉彩式一次釉釉中彩制瓷只短短存在了十多年时间，并且存世完品寥寥。这种釉中彩，由于超高废品率的缘故，本人可以断言，以这种制瓷方式专门制作釉中彩的生产行为，在往后的瓷器史中再也不会出现了。
斯人已逝，维器永存。向永胜瓷厂六七十年代各位大师致敬！

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