回复：磐石古琴制作记录帖（新）

修琴

一天粉碎分筛五十斤鹿角霜。

新琴此君式（竹节式古琴）

新琴落霞式

新琴变体梁栾式古琴

琴名刻字。梁栾式刻《稔》，伏羲式刻《梧桐细雨》，修琴蕉叶式刻《知雨》（白居易：隔窗知夜雨，芭蕉先有声。）后二琴暂未完工，留待下期发布。

北京琴友寄来两块其自购的高价木料，一块是阴沉杉木，色灰绿。另一块是老青桐，厚近十公分，表面完整。欲做仲尼，落霞，蕉叶。琴友要求三张琴都加其长阔，外形宽大厚圆。
宋《太古遗音》言琴有四虚：一曰兑虚，谓槽腹大宽也。二曰散虚，谓胶缝脱落也。三曰浊虚，谓材大慢也。四曰清虚，谓材大薄也。
宋《碧落子斫琴法》言：木肉既多只增重浊, 安有清快,如大弦则重增顽钝, 施细弦则徒益声焦,是昔人之不务调声, 为求端巧之为过矣。亦不问木肉之厚薄桐梓之坚柔, 拘於分寸局於体样, 但得虚顽之韵, 难求中和之声, 闻之者神昏,弹之者心郁,欲望动天地感鬼神其难矣乎。
又言：近代所效古制微短, 其音促而声细,面厚肚窄其声低而窒塞, 面薄肚宽其声高而虚鸣, 然琴本无声之乐, 务存细紧, 近代之人不稽于古,加其长阔, 矫欲高鸣,失其琴音。
其实，增大外形尺寸未必增加共鸣和音量，反而容易增加整体重量，致使琴弦振动能量带不动琴体，所谓小马拉大车，更容易出细紧之音。如果以挖薄面板底板的方式调音，大琴未免空泛之效，虚而不实。特别是用密度大的木料做大琴，极难减重，除非挖薄。相反，小琴也难做，公认如膝琴声音通常不如正常的琴。
其实，槽腹容积大小对声音的影响不明显，实践证明往往不是正相关。外形尺寸大，木料密度大，则槽腹容积大。外形尺寸小，木料密度小，则槽腹容积小。很明显，并不是挖掉的木头多少影响声音振动，而主要是是留下的质量多少，即面底厚薄起关键作用。这是古人已经总结过的。
其实，凡事都有个最佳的度，刚刚好就行。过与不及，都不是恰到好处。欲求中正平和之音，还是量材而用，整体平衡，加减长宽厚薄都应该综合考虑，否则就是自己给自己增加难度，费力不讨好。当然，互相沟通商榷制作方案是必须的，最后还是应该尊重琴友的个性化需求。
遂手工开板老青桐，一分为二。原以为可以开出两张琴的面板，可惜里面虫蛀腐败粉化严重，只有一面凑合能用，但也需要修补。
挖槽腹发现里面至少有大小三种蛀虫，最大的一种是柴虫，又名木花虫，学名蝤蛴，是家天牛幼虫，蛀洞很粗，如木蜂的蛀洞，对木材破坏极大。蛀虫都是古琴的敌害，自古都尽量不用糟朽虫蛀的木料做建筑器物，唯独今世有些琴人追求虫蛀料，适度虫蛀只能说还能用，虫蛀料并不一定松透，过度虫蛀肯定不好。木料松透与否，是否轻松脆滑，和虫蛀没有关系。
这块料如果不除虫，或者即便做了除虫，不能保证以后不生虫，也不能保证成琴日久不会被蛀空。
锯开的青桐另一面糟朽过度，如饼干如豆渣，局部全无木性，不能胜指不堪用。于是蕉叶面板替换成我自己存了五年的陈化二十多年的青桐。
无结无裂，不腐不蛀的青桐新料很容易买到。但是完美的青桐老料无裂无蛀的极少。青桐木性使然，木料含养分高，易腐易裂易蛀易变形。如果用青桐做成房屋器物，极不耐久，所以自古民间不用青桐，也难有老料存世。青桐做成琴能不能传世不说，泡桐琴肯定能传世，博物馆大量老琴为证。有人说：青桐易腐，泡桐易空，杉木易裂。其实，泡桐不易腐不易裂不易蛀，是公认的。泡桐槽腹留木合适不会空。杉木工艺到位也不怕裂。别相信那些商业文案。
其实，没必要追求那些稀奇古怪的材料。关键是看材料是否够老（包括人工陈化和自然陈化），是否够稳定，是否轻松脆滑。密度，弹性，硬度，含水率等，是否符合声学性能。奇材如果不够轻松脆滑，或者有蛀有裂有結，甚至糟朽，也是不好用的。光有一个奇字，除了满足心理需求，还能有什么好处。能不能出好声音不完全在于木料的价格和稀有性，常规拆房老料就是最好的琴材。还是那句话，粗茶淡饭最养人。要知道，人工也是非常主要的方面。

加宽青桐蕉叶式古琴木胎外形：

天津琴友定制云杉连珠式古琴：