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后二图是也一张要修的混沌式古琴。为十八年前扬州某名家亲斫，其人现在应该是当地大企业家之一。腹款亲笔：甲申年冬，某某某斫。此琴当年售价即超过五位数。强调亲斫分级定位，就是也有非亲斫品在售，即工人批量生产品。如果是一个人单打独斗，自然所出品的每一张琴都是亲斫，就不需要强调亲斫二字了。
琴外形很匀称，左右冠角是一对鱼形雕刻，很有意趣，外观整体工艺还算精致。
隐间111.4厘。低头小，岳山高仅12—16毫米，右手下指会触及琴面。塌腰比较大，弦很低，一二三弦砂音打板明显。承露弦眼孔距20毫米有余，距离偏大，所以女琴主感觉右手拨弦很不便利。材质应该是面杉底杉纯阳琴（纯阳琴不是贬义词，古有此法。尽管换用梓木底板成本会多一百元。琴好不好不完全由材质决定），红檀配件。
铜徽凸起不平，如果不是面板和灰胎收缩所致，就是工艺问题。面板偏薄，声音略空，音色审美因人而异，一琴一音，问题不大，力求越修越好，不能越修越差。足池浅，开口大。雁足外高接近4厘米，太高。侧边局部漆面灰胎有小纵裂，要挖补。
岳山低，需要更换，若仅换岳山可以不动承露。原弦眼很均匀，只是有点距离大。改弦眼距离就要更换承露和轸池板，可以顺便削面增大低头，要权衡必要性，和此处面板是否有足够厚度，和对声音与琴体强度的影响，不用考虑施工难度和工作量。
补灰胎可以调整弦路，并增大低头幅度，略平衡音色。铜徽若取下完好则可再用，否则更换新徽。漆面不是传统风格，典型扬州工艺。原漆色太浅，与弦对比度不明显，影响视觉，肯定顺便重做面漆改色。足池宽度深度按照新足尺寸调整。龙龈岳山有不规则刻痕等其它细节不表。
修琴成本主要是人工和时间，最后效果主要是技术高低决定的。总之没有具体限制要求，尽量修改到完美，好听好用好看为准。修之前综合状态评分不超过普通练习琴，修好后不仅对得起原值，还要远超过原值，达到所谓真正名家亲斫水准以上不是不可能。
谁不知道历史上逢盛世古琴繁荣，否则衰退。都知道现在整体及平均斫琴技术水平是较之前进步提升的。很多新生代斫琴师已经不是不弹琴不读书的农民工和木匠油漆匠了，现在获取文献资料信息和学习交流，观瞻实物等机会，更丰富便利了。这不是好事吗？时代不同了，人们经济条件好了，大众认知也提升了，面对市场选择，客观理性回归，该淘汰的自然淘汰，该推崇的自然推崇。以后没有真东西没有好东西肯定不行了，粗制滥造少人要了，炒作价格虚高也难了。不断努力把琴越做越好比什么都重要。
琴外形很匀称，左右冠角是一对鱼形雕刻，很有意趣，外观整体工艺还算精致。
隐间111.4厘。低头小，岳山高仅12—16毫米，右手下指会触及琴面。塌腰比较大，弦很低，一二三弦砂音打板明显。承露弦眼孔距20毫米有余，距离偏大，所以女琴主感觉右手拨弦很不便利。材质应该是面杉底杉纯阳琴（纯阳琴不是贬义词，古有此法。尽管换用梓木底板成本会多一百元。琴好不好不完全由材质决定），红檀配件。
铜徽凸起不平，如果不是面板和灰胎收缩所致，就是工艺问题。面板偏薄，声音略空，音色审美因人而异，一琴一音，问题不大，力求越修越好，不能越修越差。足池浅，开口大。雁足外高接近4厘米，太高。侧边局部漆面灰胎有小纵裂，要挖补。
岳山低，需要更换，若仅换岳山可以不动承露。原弦眼很均匀，只是有点距离大。改弦眼距离就要更换承露和轸池板，可以顺便削面增大低头，要权衡必要性，和此处面板是否有足够厚度，和对声音与琴体强度的影响，不用考虑施工难度和工作量。
补灰胎可以调整弦路，并增大低头幅度，略平衡音色。铜徽若取下完好则可再用，否则更换新徽。漆面不是传统风格，典型扬州工艺。原漆色太浅，与弦对比度不明显，影响视觉，肯定顺便重做面漆改色。足池宽度深度按照新足尺寸调整。龙龈岳山有不规则刻痕等其它细节不表。
修琴成本主要是人工和时间，最后效果主要是技术高低决定的。总之没有具体限制要求，尽量修改到完美，好听好用好看为准。修之前综合状态评分不超过普通练习琴，修好后不仅对得起原值，还要远超过原值，达到所谓真正名家亲斫水准以上不是不可能。
谁不知道历史上逢盛世古琴繁荣，否则衰退。都知道现在整体及平均斫琴技术水平是较之前进步提升的。很多新生代斫琴师已经不是不弹琴不读书的农民工和木匠油漆匠了，现在获取文献资料信息和学习交流，观瞻实物等机会，更丰富便利了。这不是好事吗？时代不同了，人们经济条件好了，大众认知也提升了，面对市场选择，客观理性回归，该淘汰的自然淘汰，该推崇的自然推崇。以后没有真东西没有好东西肯定不行了，粗制滥造少人要了，炒作价格虚高也难了。不断努力把琴越做越好比什么都重要。
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这是最近浙江琴友委托修理的一张落霞式古琴，是当年价格八万元的名家亲斫琴。琴做的很扎实，隐间114.4厘米，总重8.8斤，音色清润。是传统工艺，外观细节还算过得去，不能说精致完美。亚光漆面，轻微磨痕。
最大问题抗指。其自言弦手感太硬，其实是有效弦长比较长，达到同样的音高需要更大张力。关键是塌腰过大，接近3.5-4毫米深度，导致七弦七徽弦高超过7毫米，其他弦高都接近或超过8毫米。不是弦的问题，是琴的问题。可能当时制作的问题，也可能是后期干燥及受力变形导致。
这种情况换弦是没有用的，也不是降岳山就能解决的。不是所有的琴都能降岳山。一张抗指琴能不能降岳山，要综合判断。首先低头幅度够大，也就是岳山净高度比较高，有调整余地，不至于降岳山之后右手没有弹拨空间。
如果是上准抗指，中下准不抗指，也就是弦路比较直的情况，就不能降岳山，否则中下准砂音打板。如果中下准抗指，上准不抗指，就是塌腰过大，也不能降岳山，否则上准砂音打板。也就是说，弦路太直太弯，都是问题。弦路起伏不匀，或塌腰分布不合理，也是问题。
具备完美标准弦路，是决定手感的关键。弦路弦高的标准，是由不同粗细张力，不同部位的琴弦振幅决定的。不同材质工艺规格的弦，振幅区别是有的。甚至不同音高张力和不同的隐间长度，都影响振幅。但是基本都在一个合理的区间幅度内，好琴是可以做到能兼容不同的弦的，包括对不同弦振动声音的兼容。
还有一句重要的话需要重复N次，雁足千万不要粘死。雁足是易损耗可更换配件，粘死后对修琴和更换带来难度。暴力拆卸损坏雁足是小事，导致琴体受损就麻烦了。只能巧力慢慢尝试取下，否则就只能截断雁足，再挖出根部。大力敲击，特别是横向敲击，局部灰胎脱落是小事，振裂琴体也是容易的。足池孔粗细深浅是可以调整的，有各种方法，雁足粗细长短也是可以调整匹配的。这是斫琴师的基本功，不能图方便就用胶将其粘死，这是不负责的办法，不合法度。
这张琴如果降低上准琴面的高度，岳山就会很低。只能加高中下准琴面高度。需要补灰胎，重新装徽位，整体重新做漆面。适度补灰胎对音色和声音均衡度的影响是有限的，可以忽略。反而手感的提升对音色及表现力的改善也是明显的。互相抵消，百利无害。这种修理不是大修也算中修，自然也不是短时间内能完成的。
希望修完的效果能对得起其价格和名气。按理说业内都是自己做的琴自己负责到底，售后不需要收费。但是一些名家的琴存世太多或太忙或长期脱离一线劳动，就无法照顾售后问题，甚至修琴收费太高或婉言拒绝修琴。琴主只能另寻高手修理。
不能因为一两张不完美的琴，就说某斫琴师水平不行。因为一两张琴不能代表其真实水准。其人斫琴经历的不同时期的作品，差别也会很大，通常是越做越好，经验积累。也有概率原因，并不是其做的每一张琴都能达到一样的水准。也有因为琴时间长发生变化的情况。琴返修的概率都是有的，很正常。评判一个斫琴师的水准，应该看他大多数作品，看他现在的作品，看他的良品率。包括看他早期和以后的作品。技术成熟的斫琴师，应该能做到售出的每一张琴都百分百满意，首先自己满意，再别人满意。自己不满意的琴不应该流出。但，不能因为偶尔做出几张好琴，就说水平高，那是运气概率。自己每一张琴都应该是有标准的，高标准，高标准，高标准！
最大问题抗指。其自言弦手感太硬，其实是有效弦长比较长，达到同样的音高需要更大张力。关键是塌腰过大，接近3.5-4毫米深度，导致七弦七徽弦高超过7毫米，其他弦高都接近或超过8毫米。不是弦的问题，是琴的问题。可能当时制作的问题，也可能是后期干燥及受力变形导致。
这种情况换弦是没有用的，也不是降岳山就能解决的。不是所有的琴都能降岳山。一张抗指琴能不能降岳山，要综合判断。首先低头幅度够大，也就是岳山净高度比较高，有调整余地，不至于降岳山之后右手没有弹拨空间。
如果是上准抗指，中下准不抗指，也就是弦路比较直的情况，就不能降岳山，否则中下准砂音打板。如果中下准抗指，上准不抗指，就是塌腰过大，也不能降岳山，否则上准砂音打板。也就是说，弦路太直太弯，都是问题。弦路起伏不匀，或塌腰分布不合理，也是问题。
具备完美标准弦路，是决定手感的关键。弦路弦高的标准，是由不同粗细张力，不同部位的琴弦振幅决定的。不同材质工艺规格的弦，振幅区别是有的。甚至不同音高张力和不同的隐间长度，都影响振幅。但是基本都在一个合理的区间幅度内，好琴是可以做到能兼容不同的弦的，包括对不同弦振动声音的兼容。
还有一句重要的话需要重复N次，雁足千万不要粘死。雁足是易损耗可更换配件，粘死后对修琴和更换带来难度。暴力拆卸损坏雁足是小事，导致琴体受损就麻烦了。只能巧力慢慢尝试取下，否则就只能截断雁足，再挖出根部。大力敲击，特别是横向敲击，局部灰胎脱落是小事，振裂琴体也是容易的。足池孔粗细深浅是可以调整的，有各种方法，雁足粗细长短也是可以调整匹配的。这是斫琴师的基本功，不能图方便就用胶将其粘死，这是不负责的办法，不合法度。
这张琴如果降低上准琴面的高度，岳山就会很低。只能加高中下准琴面高度。需要补灰胎，重新装徽位，整体重新做漆面。适度补灰胎对音色和声音均衡度的影响是有限的，可以忽略。反而手感的提升对音色及表现力的改善也是明显的。互相抵消，百利无害。这种修理不是大修也算中修，自然也不是短时间内能完成的。
希望修完的效果能对得起其价格和名气。按理说业内都是自己做的琴自己负责到底，售后不需要收费。但是一些名家的琴存世太多或太忙或长期脱离一线劳动，就无法照顾售后问题，甚至修琴收费太高或婉言拒绝修琴。琴主只能另寻高手修理。
不能因为一两张不完美的琴，就说某斫琴师水平不行。因为一两张琴不能代表其真实水准。其人斫琴经历的不同时期的作品，差别也会很大，通常是越做越好，经验积累。也有概率原因，并不是其做的每一张琴都能达到一样的水准。也有因为琴时间长发生变化的情况。琴返修的概率都是有的，很正常。评判一个斫琴师的水准，应该看他大多数作品，看他现在的作品，看他的良品率。包括看他早期和以后的作品。技术成熟的斫琴师，应该能做到售出的每一张琴都百分百满意，首先自己满意，再别人满意。自己不满意的琴不应该流出。但，不能因为偶尔做出几张好琴，就说水平高，那是运气概率。自己每一张琴都应该是有标准的，高标准，高标准，高标准！
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