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如你与我掌心的生命伏线
-------------转折时期
假如说旭仔中就是一只飞不过沧海的蝴蝶，那么程蝶衣终于自己成全了自己。陈凯歌这么说：他真的成了蝶衣。此刻蓦然回首，正是你我掌心的生命伏线，早已预料了这一生的悲欢离合。
张国荣在«霸王别姬»里面一出场即是名伶，灯光忽闪的亮处是他稳稳站着留下堪称绝世的风范，首先从体型上他就抓住了蝶衣的特点，无论是悄然长立还是兰花指微微翘起，一个名伶的飘逸除尘和不同于世间污浊男子的顾影自怜在其间一一流露，蝶衣在人间的微笑始终是节制的，有些羞涩，和俗世保持着距离，它将所有激情都释放在戏中，而自己却融不进现实，或者说现实根本无法接纳他的至情至性，张国荣的声音在«霸王别姬»里面也是最独特的，只在喉咙之间发生，沉着运气，上可直冲云霄，下可婉转水底，但说话间永不是平纹语调，带着对自我的肯定和坚持，如酿制最纯的米酒一点一点侵入你心间，在被认识荒凉无情伤透了之后，他终于失去理智声嘶力竭，命运的悲剧和无奈展露无遗，蝶衣最令人震动之处还是延伸，包含着无所不知的平静和一无所知的空灵，永远穿越凡人可及的实现，落在不可知的远处，犹如穿透了平凡的人生，越至非凡彼岸，所有贴合蝶衣这个人物的种种形貌神态，张国荣都已经做到，而他自己，在这一场遇合力所遭受的翻天覆地变化，多年挣扎之后终于在一出戏里面成全了自我。恐怕只有他自己才知道，如果只能选择唯一一部电影作为张国荣的代表作，那么还是霸王别姬。
未完
-------------转折时期
假如说旭仔中就是一只飞不过沧海的蝴蝶，那么程蝶衣终于自己成全了自己。陈凯歌这么说：他真的成了蝶衣。此刻蓦然回首，正是你我掌心的生命伏线，早已预料了这一生的悲欢离合。
张国荣在«霸王别姬»里面一出场即是名伶，灯光忽闪的亮处是他稳稳站着留下堪称绝世的风范，首先从体型上他就抓住了蝶衣的特点，无论是悄然长立还是兰花指微微翘起，一个名伶的飘逸除尘和不同于世间污浊男子的顾影自怜在其间一一流露，蝶衣在人间的微笑始终是节制的，有些羞涩，和俗世保持着距离，它将所有激情都释放在戏中，而自己却融不进现实，或者说现实根本无法接纳他的至情至性，张国荣的声音在«霸王别姬»里面也是最独特的，只在喉咙之间发生，沉着运气，上可直冲云霄，下可婉转水底，但说话间永不是平纹语调，带着对自我的肯定和坚持，如酿制最纯的米酒一点一点侵入你心间，在被认识荒凉无情伤透了之后，他终于失去理智声嘶力竭，命运的悲剧和无奈展露无遗，蝶衣最令人震动之处还是延伸，包含着无所不知的平静和一无所知的空灵，永远穿越凡人可及的实现，落在不可知的远处，犹如穿透了平凡的人生，越至非凡彼岸，所有贴合蝶衣这个人物的种种形貌神态，张国荣都已经做到，而他自己，在这一场遇合力所遭受的翻天覆地变化，多年挣扎之后终于在一出戏里面成全了自我。恐怕只有他自己才知道，如果只能选择唯一一部电影作为张国荣的代表作，那么还是霸王别姬。
未完
从«胭脂扣»到«阿飞正传»再到«霸王别姬»,张国荣全市的最为精彩的人物都难以摆脱俗名悲剧,个人的追寻及坚持与整个时代和社会都是格格不入,但从十二少的无奈放弃,旭仔的放任漂泊到蝶衣的初衷不改,一种更为肯定和成熟的人只在其间暗暗形成,个人力量固然渺小,却正因为渺小而越发显出浩大的悲壮来,连番浩劫,终生均零落飘散灰飞烟灭,只有蝶衣在人间留下了精神,几重磨难之前,又有谁能知晓其中真意,即使当所有成为过去又有几个能零略个中深味.所谓满纸荒唐言,一把辛酸泪.正是荒唐在无人能解,辛酸在无人能会.一个人在实践经历最艰难的不是生和死,而是寻找自己的过程,也只有极少数人坚持着对生命意义的终极追问,蝶衣和张国荣个人的重合,偶然在时机的成熟,如若更早出现,尚在巨星的荣耀和繁华里辗转得他还未完全认清自己,也许根本都不会接这个角色,但一切又必然最终会到来,烙印掌心的生命伏线早已决定了你会作出让不能被世人理解的选择,否则就不会有急流勇退,更不可能有后来的坦率相对,生命的神秘记载你永远不知下一秒会发生什么,但一旦成为现实,你必然会意识到之前的人生都不过是为了那瞬间而作的准备,内心潜伏的真正自我等待了几乎漫长一生之后,如同天地处开,终于苏醒.
笑骂由人,洒脱的做人
--------------复出歌坛
1995年,期盼6年之久的荣迷终于盼回了他们心中最璀璨的明星, 虽然一张«宠爱»并不能代表张国荣后期的风格,只是转变之间的过渡, 而且过高的期望竟引发了大量恶评,但是平心而论,«宠爱'»的可听性还是很强,整张专辑的清透明亮就如封面上张国荣水光映照的容颜,我对这张专辑还是相当钟爱,6年的等待, 张国荣的声音再次穿过耳朵, 像干涸草原雨季来临,生命的喜悦充斥心间, «红»的横空出世,绝对是一幕噢半空中稍纵即逝可遇不可求的灵感,最能代表张国荣个人音乐风格的专辑就是他了, «红»气势妖媚,韵味独特, 包含着种种复杂元素,前卫到漫不经心,艳丽到了承受边缘, 暖味到了探测极限,伤感到放纵沉沦,所有张国荣想要表达的心曲新生都在那微妙的声音中一一流露, 他的形象和声音突然之间鲜明无比有不可捉摸,仿佛就在你面前展示最绝色的伤口, 一转身去又是滴血般的恶毒,音乐风格的转变和进步是张国荣复出的最大意义, 自由的态度带来更多种可能性的尝试,张国荣独特的声线以及越加成熟的演绎,为歌坛又注入了最新的亮丽色彩, 张国荣本人, 和他的艺术生命同步焕发出灿烂的第二个春天.
张国荣终究是耐不住台下的寂寞, 光荣复出, 最重要的是当初那些萦绕心头的结, 如今都已经解开, 一番新天新地, 他当然要与更多人分享, 即使知道会被很多人认为不守承诺, 但他还是要大家都知道他的生命焕发出新的光彩, 她也相信他的光彩可以再次照耀台下的观众, 而依恋他的人们, 从来也没有离去过, 张国荣的复出, 是在离去的神话之后, 有续写了一种新的精神, 张国荣从80年代的大众情人, 到90年代,的个性化回归, 每一次不为传统接受的选择, 却恰恰符合了时代潮流需要的挑战, 从一个被光环包围着的天皇巨星转变成为自己而活的张国荣,当传奇追求平凡人的洒脱自由,反而更增添了传奇色彩.
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1995年,期盼6年之久的荣迷终于盼回了他们心中最璀璨的明星, 虽然一张«宠爱»并不能代表张国荣后期的风格,只是转变之间的过渡, 而且过高的期望竟引发了大量恶评,但是平心而论,«宠爱'»的可听性还是很强,整张专辑的清透明亮就如封面上张国荣水光映照的容颜,我对这张专辑还是相当钟爱,6年的等待, 张国荣的声音再次穿过耳朵, 像干涸草原雨季来临,生命的喜悦充斥心间, «红»的横空出世,绝对是一幕噢半空中稍纵即逝可遇不可求的灵感,最能代表张国荣个人音乐风格的专辑就是他了, «红»气势妖媚,韵味独特, 包含着种种复杂元素,前卫到漫不经心,艳丽到了承受边缘, 暖味到了探测极限,伤感到放纵沉沦,所有张国荣想要表达的心曲新生都在那微妙的声音中一一流露, 他的形象和声音突然之间鲜明无比有不可捉摸,仿佛就在你面前展示最绝色的伤口, 一转身去又是滴血般的恶毒,音乐风格的转变和进步是张国荣复出的最大意义, 自由的态度带来更多种可能性的尝试,张国荣独特的声线以及越加成熟的演绎,为歌坛又注入了最新的亮丽色彩, 张国荣本人, 和他的艺术生命同步焕发出灿烂的第二个春天.
张国荣终究是耐不住台下的寂寞, 光荣复出, 最重要的是当初那些萦绕心头的结, 如今都已经解开, 一番新天新地, 他当然要与更多人分享, 即使知道会被很多人认为不守承诺, 但他还是要大家都知道他的生命焕发出新的光彩, 她也相信他的光彩可以再次照耀台下的观众, 而依恋他的人们, 从来也没有离去过, 张国荣的复出, 是在离去的神话之后, 有续写了一种新的精神, 张国荣从80年代的大众情人, 到90年代,的个性化回归, 每一次不为传统接受的选择, 却恰恰符合了时代潮流需要的挑战, 从一个被光环包围着的天皇巨星转变成为自己而活的张国荣,当传奇追求平凡人的洒脱自由,反而更增添了传奇色彩.
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你熄灯我点烟
---------------全新境界
1997年的«春光乍泄»其实是张国荣最好的演出, 蝶衣的身段招式在何宝荣的身上统统卸甲归田, 弃之不用, 何宝荣是阿飞借尸还魂的重生, 蝶衣寻觅来的精神全都给了何宝荣,虽然表面上何宝荣的轻贱和蝶衣不能相提并论, 但其实他们都是现实之外的人物, 只不过蝶衣获得性撕心裂肺, 以从一而终来成全自己,而何宝荣却是没心没肺, 以放弃来获得自由.
«阿飞正传»«霸王别姬»«春光乍泄»是张国荣一生最好的三部作品, 奇异的暗合着他生命里的几次转变, 阿飞是无脚鸟, 蝶衣以死明志, 何宝荣最终也失落了人间的护照, 似乎张国荣的精神地处镌刻的就是彻底自由的寂寞灵魂.
跨越97演唱会,又是一场深具突破性的现场秀, 张国荣身着贴身短裤, 敞胸的黑色睡衣, 站在风口毕露全身曲线, 令全场歌迷几近疯狂, 一曲«红»的演绎, 他换上耀眼的红色高跟鞋, 抹上艳丽的口红, 倾心投入大跳艳舞, 虽然告别歌坛之际, 他就与男舞伴有过贴身热舞, 但是此番重来的媚态, 亦绝非当年可比. 欺辱孕育亮就的红色在瞬间喷薄而出的压倒性妩媚, 出众之佻达, 根本让人无法抗拒, 而跨越97演唱会的另一种大意义在于他当众深情吟唱了«月亮代表我的心»送给她心爱的唐先生, 一个等待刺探猜测亮就的谜团终于在当事人口中获得了证明, 从此张国荣卸下所有包袱, 走的再无顾忌, 完全自在.
---------------全新境界
1997年的«春光乍泄»其实是张国荣最好的演出, 蝶衣的身段招式在何宝荣的身上统统卸甲归田, 弃之不用, 何宝荣是阿飞借尸还魂的重生, 蝶衣寻觅来的精神全都给了何宝荣,虽然表面上何宝荣的轻贱和蝶衣不能相提并论, 但其实他们都是现实之外的人物, 只不过蝶衣获得性撕心裂肺, 以从一而终来成全自己,而何宝荣却是没心没肺, 以放弃来获得自由.
«阿飞正传»«霸王别姬»«春光乍泄»是张国荣一生最好的三部作品, 奇异的暗合着他生命里的几次转变, 阿飞是无脚鸟, 蝶衣以死明志, 何宝荣最终也失落了人间的护照, 似乎张国荣的精神地处镌刻的就是彻底自由的寂寞灵魂.
跨越97演唱会,又是一场深具突破性的现场秀, 张国荣身着贴身短裤, 敞胸的黑色睡衣, 站在风口毕露全身曲线, 令全场歌迷几近疯狂, 一曲«红»的演绎, 他换上耀眼的红色高跟鞋, 抹上艳丽的口红, 倾心投入大跳艳舞, 虽然告别歌坛之际, 他就与男舞伴有过贴身热舞, 但是此番重来的媚态, 亦绝非当年可比. 欺辱孕育亮就的红色在瞬间喷薄而出的压倒性妩媚, 出众之佻达, 根本让人无法抗拒, 而跨越97演唱会的另一种大意义在于他当众深情吟唱了«月亮代表我的心»送给她心爱的唐先生, 一个等待刺探猜测亮就的谜团终于在当事人口中获得了证明, 从此张国荣卸下所有包袱, 走的再无顾忌, 完全自在.
我就是我,是颜色不一样的烟火
--------------------自由时期
二十几年的无数金曲, 张国荣还是又拿出一首能代表他一生领悟的«我»来向世人表达, 他对自己的珍惜和爱护, 他对所走道路的不悔和执著, 甚至枪王中那个过于偏激的悲剧人物枪手的命运选择, 也可以用«我»来完成注解, 这个角色的偏执和他因患以自己所承受的痛苦和张国荣本人是有一定重合之处的. 那场几近崩溃的高潮戏所表现出来的走不出自己欲望桎梏而又深深自责痛苦的矛盾, 简直令观众感同身受., 落下热泪, 但是张国荣本人的选择完全没有伤害到外人, 令他矛盾痛苦的只是时代和身份的限制, 还有感情为此经受的重重考验, 2000至2001年每场热情演唱会上, «我»都要被激情演绎两遍,我喜欢我,让蔷薇开出一种结果, 孤独的沙漠里,一样盛放的赤裸裸, 这样的告白, 一直以来数十年里张国荣面对生命的不断追问, 终于给了自己一个清晰的答案, 终于面对所有理解和不理解他的人, 做出最完整鉴定的宣言.
2000年9月16日, 张国荣在上海热情演唱会上八万人体育场三面搭台座无虚席, 场内气氛热烈火爆, 被誉为当年内地最成功的演唱会, 张国荣在内地演唱会并没有留长发, 穿显眼的白色贝壳裙, 只是一条灰色至足踝的裤裙, 温文尔雅, 身形轻佻, 他在右颊点了一颗痣, 就像夜半歌声里面歌王上台之前对着镜子点痣一样, 证章清爽到完美的面孔因为一颗痣而有了生动的魔力, 这种动作真是又讲不出的韵味, 他是真的将自己当作台上的名旦, 倾心倾力令观众投入欣赏她的魅力, 他在香港热情演唱会的曲目曲风,设计和上海演唱会都差不多, 不同的就是他挽着发髻出场, 几首歌之后他再光影交织中背对观众缓缓放下长发, 动作优雅带有强烈的暗示, 气氛暖昧之极, 台下观众几近疯狂, 那时香港演唱会历史上前无古人的瞬间, 但他还线冲击力不够, 换上轻盈的贝壳群, 轻扯裙角, 深色欢欣, 如同享受生命般享受瞬间, 最后他说:我一向都觉得用国语说我爱你很肉麻, 但用英语说就很自然, 在这里我要对你们说i love you ,i love you all.没有你们我不会在台上这么久。这是他对支持多年痴心不改的歌迷真心的回报，而这神情表白也可以看作是他对新爱的唐先生说的。至此为止，张国荣复出歌坛之后的97和热情演唱会一直带着他最明显的标志，不断突破的创意设计，颠覆性别的定义，无可挑剔的完美演绎，视觉享受美轮美奂心理冲击强烈到了极点，令爱者爱他至极，恨者恨他至极，不存在任何中庸态度，在关锦鹏的纪录片中，他也曾面对过性别定义含糊的问题，但他绝对坦然的回答：这个时代已经越来越开放，个人的选择应该不是那么受注意，可能到最后是who care? 也许这就是张国荣追求的鲜明的自由，他也清楚自己的作风会令有些人无法接受，但旁人的接受与否已经不是她能够考虑的范围。他只求问心无愧。
--------------------自由时期
二十几年的无数金曲, 张国荣还是又拿出一首能代表他一生领悟的«我»来向世人表达, 他对自己的珍惜和爱护, 他对所走道路的不悔和执著, 甚至枪王中那个过于偏激的悲剧人物枪手的命运选择, 也可以用«我»来完成注解, 这个角色的偏执和他因患以自己所承受的痛苦和张国荣本人是有一定重合之处的. 那场几近崩溃的高潮戏所表现出来的走不出自己欲望桎梏而又深深自责痛苦的矛盾, 简直令观众感同身受., 落下热泪, 但是张国荣本人的选择完全没有伤害到外人, 令他矛盾痛苦的只是时代和身份的限制, 还有感情为此经受的重重考验, 2000至2001年每场热情演唱会上, «我»都要被激情演绎两遍,我喜欢我,让蔷薇开出一种结果, 孤独的沙漠里,一样盛放的赤裸裸, 这样的告白, 一直以来数十年里张国荣面对生命的不断追问, 终于给了自己一个清晰的答案, 终于面对所有理解和不理解他的人, 做出最完整鉴定的宣言.
2000年9月16日, 张国荣在上海热情演唱会上八万人体育场三面搭台座无虚席, 场内气氛热烈火爆, 被誉为当年内地最成功的演唱会, 张国荣在内地演唱会并没有留长发, 穿显眼的白色贝壳裙, 只是一条灰色至足踝的裤裙, 温文尔雅, 身形轻佻, 他在右颊点了一颗痣, 就像夜半歌声里面歌王上台之前对着镜子点痣一样, 证章清爽到完美的面孔因为一颗痣而有了生动的魔力, 这种动作真是又讲不出的韵味, 他是真的将自己当作台上的名旦, 倾心倾力令观众投入欣赏她的魅力, 他在香港热情演唱会的曲目曲风,设计和上海演唱会都差不多, 不同的就是他挽着发髻出场, 几首歌之后他再光影交织中背对观众缓缓放下长发, 动作优雅带有强烈的暗示, 气氛暖昧之极, 台下观众几近疯狂, 那时香港演唱会历史上前无古人的瞬间, 但他还线冲击力不够, 换上轻盈的贝壳群, 轻扯裙角, 深色欢欣, 如同享受生命般享受瞬间, 最后他说:我一向都觉得用国语说我爱你很肉麻, 但用英语说就很自然, 在这里我要对你们说i love you ,i love you all.没有你们我不会在台上这么久。这是他对支持多年痴心不改的歌迷真心的回报，而这神情表白也可以看作是他对新爱的唐先生说的。至此为止，张国荣复出歌坛之后的97和热情演唱会一直带着他最明显的标志，不断突破的创意设计，颠覆性别的定义，无可挑剔的完美演绎，视觉享受美轮美奂心理冲击强烈到了极点，令爱者爱他至极，恨者恨他至极，不存在任何中庸态度，在关锦鹏的纪录片中，他也曾面对过性别定义含糊的问题，但他绝对坦然的回答：这个时代已经越来越开放，个人的选择应该不是那么受注意，可能到最后是who care? 也许这就是张国荣追求的鲜明的自由，他也清楚自己的作风会令有些人无法接受，但旁人的接受与否已经不是她能够考虑的范围。他只求问心无愧。
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