小白混音编曲录音直播的设备选购问题

要买设备就得知道为什么需要专业设备或者说专业设备对混音编曲录音机架这些事情的作用和意义是什么。
通常来说，我们非专业的板载声卡+普通耳麦已经足以完成我们日常对音频所需的功能（一个输入一个输出），听歌，打游戏，甚至是直播也都是完全可以的。可是为什么这种组合会被淘汰了，终归来说还是因为无法满足市场需求，而且受限于他们本身的技术。板载声卡和普通耳麦无法满足我们所说的混音编曲录音机架的需求（当然如果有人完全不在乎音质的话那当我前面话全放屁）。

混音编曲声卡篇：
按照对音频处理的目的来分的话是完全可以把混音和编曲归为一类，简单来说他们的目的相同。他们都需要的是监听声音，虽然混音比编曲对监听需求更高。混音需要更高的动态来听到更多的声音细节，这样就能做到对声音的最大化处理。（所以现在大部分的声卡都在堆动态的参数，实际上很多声卡的听感不如老卡，动态问题后面细说）。板载声卡受限于adda芯片的成本和造价无法提供混音师编曲师所需要的动态与音质的解析，但动态和解析并不是他无法用于专业用途的根本原因。其实这个问题可以往前推到斯坦伯格（cubase的开发公司）还没开发asio（audio stream input output）驱动之前。在那之前window电脑用得还是mme驱动，MultiMedia Extensions，多媒体扩展，这是Windows平台最古老的API了，这是最为简单易用的一套API，直接包含在WinAPI或者WinAPI32当中，编程序的时候只需调用WinAPI中相关的函数就可以实现播放和录制，实现输入输出功能。MultiMedia Extensions是一套高级的API，系统监管程度很高，流程也很长，因此 响应速度并不快。所有能用于Windows平台的声卡都支持这套API，也是目前运用最为官方，兼容性最好的API（mme驱动在一些老的宿主都能找到）。兼容性好但是他的缺点却很明显那就是高延迟，近乎500-2000ms的延迟这对于专业音频工作者来说十分折磨，斯坦伯格眼光独到发现了这个问题（商机），于是开发出来asio音频驱动。asio的面世解决了mme在宿主软件上高延迟的问题（根据计算机性能不同可以选择不同的缓冲区来调节延迟，可以低至1ms），不仅能低延迟而且还能在低延迟不出现缓冲区爆音的情况下稳定运行。以至于asio也就成为了后来专业声卡的一个标准。
同时asio音频系统也为后来的虚拟通道内录跳线功能埋下伏笔。
对于混音师编曲师来说声卡除了需要负责声音解析和低延迟稳定运行来说，还有这其他的不可缺少的功能，快捷的旋钮控制和更多通道的可操作和拓展性。混音和编曲是长时间在监听环境下工作的一门艺术，人耳是不适合再高响度环境下连续工作的，我们能听到的成品歌不管有没有经过母带处理我相信他们最终的响度都是达标的。如果你们平时觉得在手机上带耳机听歌把音量开大最大很刺耳，耳朵不舒服的话，我可以告诉你在电脑上混音监听（编曲不一定需要高响度）听到的响度远大于手机端听感，这种情况来说声卡的总输出调节旋钮就能派上用场，他能让混音师在自己耳朵舒适区完成最后对响度的处理（注：响度不是在最后总线上挂个限制器一次性提个十几db，而是在前面混音处理步骤一个效果器一个效果器叠加上去的）。其次通道更多可以完成的拓展性功能也更多，混音师和编曲师往往都会选择在不同环境下测试作品的好坏，这个时候就需要多通道，专业制作卡可以同时接很多不同的输出源 通过声卡的快捷键或者宿主总线的选择来切换不同的输出，可以是不同的监听耳机，也可以是监听音箱。
另外编曲对声卡也有个单独的需求，那就是midi键盘/鼓机。midi键盘/鼓机作为外界的设备，他们连接宿主走的也是asio通道，老版声卡都会带一个五针的midi in和midi out接口为的就是接此类设备。后来midi键盘不断发展目前已经是进入全面usb接口了
，由此五针的midi口现在在入门级声卡市场也比较少见，少见并不是完全消失，只是中高端市场还是有其少许份额。asio驱动也会改变此类设备的延迟。
混音编曲声卡的选择就讲到这 如果你是刚入门的音频小白，你还不确定自己能不能在音频这个路上面坚持下来的话，是不建议去买一大堆设备的，这样的话可以防止后面玩不下去，钱白白浪费了，当然没设备有没设备的玩法这个可以后面单独开一楼讲讲。如果你是已经入门而且坚定走下去的话，那声卡是你的必需品，声卡是所有音频处理的基础。

吧主你好，我是小白，听说声卡设备支持asio比较好，我是录制有声书，因为预算不够最近就想挑个比较性价比的设备，看了一下福克斯特2i2这款比较合适，就是不知道他支不支持asio，麦克风搭配的是爱克创CM6MKLL

大赞

混音编曲监听篇：
之前，讲了声卡的选择，这次，我们来聊聊录音混音编曲过程中另一样不可或缺的东西：监听设备。
所谓监听设备是用来监听你自己的或歌手的录音情况的，得到一个实时的反馈好自行调整。除此之外监听设备，和普通的扬声设备的最大区别就是，他的频响曲线更加平直，不夹带过多的染色。谈到监听就不得不说到音染这个问题。BBC给音染的解释是扬声器如果增加了不需要的声音或减少了需要的声音都属于音染，而其他人可能给它一个更明确的定义，就是在平直的频应中有任何改变即为音染。按照以上的解释可以将简单音染划成两种，一种在扬声器的中性声音中增加“染色”，另一种则从中抽出了一些声音，有“增加”和“减少”音染之分，对于扬声器设计者来说这个区别可能很重要，但对一般聆听者来说可能只会对听声音的概念上有些帮助。
首先我们需要明白搞清楚这几件事
第一，不可否认音染实实在在存在，不同的设备之间存在音染，同样的设备同样的型号之间也粗不在音染，就算是同样设备同样型号同一个机床加工出来的，也存在音染不同的差异。
第二，没有完全无音染，或者换句话说，没有绝对平直曲线。不管什么设备的曲线都不可能完全平直，他们只是尽可能贴近一条较为平直的曲线。其实这个问题解释起来比较复杂，因为光谈监听设备的曲线平直是不严谨的，同样的波形，不同人最终因为耳朵原因能听到的声音是不一样，因为不同人不同年龄段对不同频段的敏感度不同，这还涉及到人耳机构，听觉细胞的活性影响。所以曲线都是相对的，厂商在做单元的时候会通过大数据来保证监听的兼容性，所以不存在完全平直的监听频响曲线
当然并不存在厂商受限于技术做不出来，
如果你想听到一条完整的平直曲线，可以通过Sonarworks家的插件实现（当然不可能完全平直，只是相较于厂家的调教下），前提是你的耳机是比较常见的耳机（不限于监听）。
第三，音染给音乐制作带来的影响不全是坏的，对于制作来说我们需要不仅仅是在自己的耳机/音响里面声音是好听的，声音是正常的。更多的是在面对大众时候各式各样的播放设备下能保证声音不会因为他们设备的“音染”（这里的音染是广义的），而导致音乐的不好听。（音乐的兼容性），这也就是为什么要求制作一定要用专业级监听设备，这样能尽可能保证你在比较平直的频响曲线下完成工作，这样可以让你的作品更有兼容性（兼容性不仅仅是母带考虑的事情，应该更早的从混音开始考虑）。
当你能在较少音染的频响曲线下完成工作之后，就算是不同的设备再次回放的时候，你的作品也只是具备了不同的特点，有的耳机高频多，有的低频多，只会让你的作品更优秀。（绝大多数的耳机音染都是正面影响）无音染制作+有音染的回放=各色各样特点的音乐
下面直接开始讲设备
监听耳机
在录音时是不能使用音箱监听的，这是因为你的音箱中的声音会被回录进话筒中产生了回授现象，引发啸叫（就是你在KTV中拿着话筒离音箱太近时听到的尖锐声音），进而导致设备损坏，所以这个时候我们要同时听到自己的声音就要使用耳机进行监听，虽然所有耳机都可以在录音时用于监听自己的声音，监听耳机是有严格的指标需求的，除了要保证音质，更要保证其准确性；其中又能细分录音监听耳机和混音监听耳机，混音监听耳机可以用于录音，但是录音监听耳机并不一定能用于混音。录音监听耳机不做过多叙述。（等后面可能会单独讲录音设备）混音监听耳机除了音质外，还有一个要保证的就是频响曲线的准确性，频响是频率响应的简称，是耳机，音箱，以及话筒等传声设备的一个重要指标，人耳正常所能听见的频率区间20Hz-20000Hz（这个区间会随着年龄增长听觉细胞逐渐老化以及不良的用耳习惯带来的耳损伤逐渐缩小，，所以大多音频设备的收录/回放区间也是如此，频响曲线就是表述了这个设备能收录/回放多少频率的声音，以什么样的精度回放，以及不同频段的声音的量的多少。
而音箱按照用途可分为主放音音箱、监听音箱和返听音箱几种。主放音音箱一般用作音响系统的主力音箱，承担主要放音任务；返听音箱又称舞台监听音箱，一般用在乐队成员监听自己演唱或演奏声音。而监听音箱呢，是用于听音室、录音室等制作音频节目时的监听使用。它具有失真小、频响宽而平直、声音结像清晰、对信号很少修饰等特性，因此最能真实地重现声音的原来面貌。
说了这么多实际上最后要讲的还是好的监听对制作的重要性。监听设备很大程度上决定音乐质量。虽然混音对监听的需求远大于编曲，但不意味着编曲可以不用监听耳机。预算充足建议还是购买一副监听耳机。至于监听音箱的话，这个虽然可以解放耳朵，但是好的监听音箱跟监听耳机不是一个价位，监听耳机可能只花个一千左右，而监听音响虽然不至于一万以下听个响，但是没个三四千买的监听音箱还不如买一千左右的监听耳机。
总结：
监听耳机>带音染的耳机（达不到监听级，但不缺频）>一两百耳机（缺频/极度音染）>昂贵监听音响。

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