文华电影公司摄制于1949年的五彩电影《越剧菁华》收录了４个折子戏，其中包括徐王所演的《贩马记》，确切地说，是《贩马记》中“写状”一折。这可算是徐王所留存的最早的影像了，其时徐玉兰28岁，王文娟23岁。
《贩马记》是传统戏，又名《奇双会》，京昆等各剧种都有演出。“写状”一折说的是七品县令赵宠下乡劝农后回府，发现娇妻李桂枝郁郁流泪，哄她说出原委后，便替妻写状，打算第二天到此地下马的按院大人跟前拦轿告状，替身陷死牢的李父伸冤。
戏是苦戏，但“写状”一折，一般却是苦戏喜做。赵宠和桂枝小夫妻俩一边有商有量地拟写状纸，一边又借写状事彼此逗趣，透露出浓浓的闺房情趣。
徐王所演的“写状”，更大大发挥此戏苦中作乐的特点，若不问情节的前因后果，只看两人演此一折，简直是一派欢情。
比如，因古代是包办婚姻，女子嫁给丈夫后就没有自己的名字了，只称“某某氏”，所以赵宠替妻写状，写到告状人名字时便卡住了，不得不请教妻子的芳名。桂枝先是一扭身，作嗲道：“我是没有名字的。”待赵宠说：“人生天地之间哪有没名字的道理？快讲快讲”，她才扭捏道：“桂枝。”这下轮到赵宠作嗲，他装着掏一掏耳朵，斜肩凑向桂枝，拉长声音大声问：“啊？――”桂枝便一面唱着自己的名字，一面伸手向赵宠额角点去，直把他点得滑向桌底。赵宠直起身，也唱着“桂枝枝――”，也向妻子的额角点去……真是嘻笑打闹如顽童一般，不亦乐乎。
又比如，状纸写好后，桂枝先说“这状纸是无用的”，因为按院下马时人役颇多，自己一个女流之辈挨挤不上，貌似为难，实则撒娇。赵宠便自信满满地出主意说，自己也要去禀见大人，叫妻子乔装成小厮混进去便可，于是桂枝高兴了，说“此计甚好”，两人又一起唱什么“按院大人超性命，要学那赵氏孤儿冤报冤”，好像状已告成了似的。但才高兴了一会儿，桂枝转头又说“这状纸到底是无用之物”，因为自己不会告状。赵宠一听，便大惊小怪，摊着两手，连说两遍：“夫人连告状也不会啊！”“夫人连告状也不会啊！”随后现身说法地教她：“喏，你要把状纸顶在头上，你要与我喊，你要高声大叫，就说爷爷，冤枉啊！”一边说，一边真的把状纸顶到头上，单腿跪了下去。那边桂枝已笑道：“带去收监！”边笑边跑了。
要知道那时候桂枝的爸爸到底还押在死牢里，性命堪忧呢，而且这状，告得成告不成还不知道呢，这两人倒好，真像是把天大的事儿全抛开了。
但撇开剧情不谈，徐王二人的表演，真的是郎情妾意，花红柳绿，如行云流水一般，令人观之心怡。
想来那时她们合作才不过半年，仿佛还处在新婚的蜜月期。从这一折情趣盎然的“写状”中，似可窥见合作的默契刚形成之时的欣然快意。
说到唱，虽然旧片子的声音质量实在破败，但听来仍十分悦耳。那时候徐王二人，特别是徐师的唱腔特点已经成型，又正是青春好年华，一个是珠圆玉润，一个是柔和熨帖。借徐师在《西厢记》里的一句词，那真是“呖呖莺声花外转”，好听得不得了。
后来徐王有《彩楼记》，其中“评雪辨踪”一折，也是非常典型的“苦中作乐”的戏，但从前后情节的照应、情绪发挥的合理性等方面看，已经成熟得多了。
《贩马记》是传统戏，又名《奇双会》，京昆等各剧种都有演出。“写状”一折说的是七品县令赵宠下乡劝农后回府，发现娇妻李桂枝郁郁流泪，哄她说出原委后，便替妻写状，打算第二天到此地下马的按院大人跟前拦轿告状，替身陷死牢的李父伸冤。
戏是苦戏，但“写状”一折，一般却是苦戏喜做。赵宠和桂枝小夫妻俩一边有商有量地拟写状纸，一边又借写状事彼此逗趣，透露出浓浓的闺房情趣。
徐王所演的“写状”，更大大发挥此戏苦中作乐的特点，若不问情节的前因后果，只看两人演此一折，简直是一派欢情。
比如，因古代是包办婚姻，女子嫁给丈夫后就没有自己的名字了，只称“某某氏”，所以赵宠替妻写状，写到告状人名字时便卡住了，不得不请教妻子的芳名。桂枝先是一扭身，作嗲道：“我是没有名字的。”待赵宠说：“人生天地之间哪有没名字的道理？快讲快讲”，她才扭捏道：“桂枝。”这下轮到赵宠作嗲，他装着掏一掏耳朵，斜肩凑向桂枝，拉长声音大声问：“啊？――”桂枝便一面唱着自己的名字，一面伸手向赵宠额角点去，直把他点得滑向桌底。赵宠直起身，也唱着“桂枝枝――”，也向妻子的额角点去……真是嘻笑打闹如顽童一般，不亦乐乎。
又比如，状纸写好后，桂枝先说“这状纸是无用的”，因为按院下马时人役颇多，自己一个女流之辈挨挤不上，貌似为难，实则撒娇。赵宠便自信满满地出主意说，自己也要去禀见大人，叫妻子乔装成小厮混进去便可，于是桂枝高兴了，说“此计甚好”，两人又一起唱什么“按院大人超性命，要学那赵氏孤儿冤报冤”，好像状已告成了似的。但才高兴了一会儿，桂枝转头又说“这状纸到底是无用之物”，因为自己不会告状。赵宠一听，便大惊小怪，摊着两手，连说两遍：“夫人连告状也不会啊！”“夫人连告状也不会啊！”随后现身说法地教她：“喏，你要把状纸顶在头上，你要与我喊，你要高声大叫，就说爷爷，冤枉啊！”一边说，一边真的把状纸顶到头上，单腿跪了下去。那边桂枝已笑道：“带去收监！”边笑边跑了。
要知道那时候桂枝的爸爸到底还押在死牢里，性命堪忧呢，而且这状，告得成告不成还不知道呢，这两人倒好，真像是把天大的事儿全抛开了。
但撇开剧情不谈，徐王二人的表演，真的是郎情妾意，花红柳绿，如行云流水一般，令人观之心怡。
想来那时她们合作才不过半年，仿佛还处在新婚的蜜月期。从这一折情趣盎然的“写状”中，似可窥见合作的默契刚形成之时的欣然快意。
说到唱，虽然旧片子的声音质量实在破败，但听来仍十分悦耳。那时候徐王二人，特别是徐师的唱腔特点已经成型，又正是青春好年华，一个是珠圆玉润，一个是柔和熨帖。借徐师在《西厢记》里的一句词，那真是“呖呖莺声花外转”，好听得不得了。
后来徐王有《彩楼记》，其中“评雪辨踪”一折，也是非常典型的“苦中作乐”的戏，但从前后情节的照应、情绪发挥的合理性等方面看，已经成熟得多了。
