书法风格的训练依靠隶书。也就是说，隶书是解决风格问题的。宽博、大度、朴茂书风的碑帖不止一个，如巜广武将军碑》《郙阁颂》，《西狭饮》、《好大王碑》巜封龙山颂》等等，巜广武将军碑》是典型的"隶楷"碑，碑文书法疏朗，交浑飘逸，因楷书的掺杂，其宽博书风锐减;巜西狭颂》是东汉隶书摩崖石刻，结字高古，庄严雄伟，用笔朴厚，方圆兼备，笔力逎劲，于中规中矩之间，笔法变化丰富，不刻板呆滞，也不过分矫揉造作丶突兀。字形与巜郙阁颂》相近，《好大王碑》是东晋时期的隶书碑刻，它是一种天真而又有厚重味的“憨拙"。巜封龙山颂》是位于东汉公元164年的雄伟劲健，气魄宏大，书风豪迈开展，字形偏长，重心较高，稳中寓险，在宽薄的基调下，对字形收控不住，不修边幅，一任修长、动荡，不乏生动险绝之态。其宽博风貌不及巜郙调颂》。以《郙阁颂》为切入点训练宽博书风是极端的取法，若加以合理适度的艺术夸张，定会有收颇丰的收获。
如何从《郙阁颂》中里获得宽薄因子呢？一是转折，转折决定作品风格，转折小于90度的，雄强劲健为主；转折等于90度的典雅风格为主；转折大于90度的宽博浑厚书风为主。《郙阁颂》是东汉的隶书摩崖石刻，转折大于90度，形成开张之势，风格沉郁，方整凝重。
第二是线条《郙阁颂》的线条残蚀严重，张力十足，宽厚大度，笔气丰厚。浑圆端点决定线条质感，浑圆的端点促进了巜郙阁颂》宽博风的形成。
三是口字结构。口字结构是隶书风格的重要体现，巜郙阁颂》口字结构向外扩张，外紧内松，形成环抱之势。
四是字形。一般地，扁形为主的隶书偏重于秀美，倒梯形为主的隶书偏重于笨拙。以方形为主，一任自然，不求伸展，饱满内敛，古朴茂密，大气磅礴。
五是章法。《郙阁领》的行间茂密，字距、行距紧缩，字与字之间相互依附。通篇观之如万马奔腾，浩浩荡荡，又似巨象蹒跚，泰山北斗。宽博古厚的风格，与北方文化的工整敦厚相似。
临摹时以少量的绞转笔加入运行，运笔中保持笔的正常收拢，以浑身之力投入临写，切莫三心二意，否则很难体会到宽薄书风的内蕴。