或许是高井英幸看中了哥斯拉作为一个IP可发掘的商业价值，也可能是对新兴荧幕形式积攒新的经验，仅仅不到6个月时间内，次年便上映了第二作《哥斯拉的逆袭》，而另一实验性作品《兽人雪男》同年上映
实验性是标准了1995年东宝的概况；从初代哥斯拉中为嘲讽新东宝在荧幕上大大写着大东宝的字样实属是自吹自擂，对新东宝的担忧就代表必须在哥斯拉的成功后要做出更多的卖座电影稳固地位。原本立意是对核人文的哥斯拉为了商业妥协，成功转型了众化、商业化的东宝系列电影
同1954引进日本，来自海底两万里的怪兽，即原子恐龙在日本上映时译名反倒受哥斯拉影响侧证哥斯拉之影响力
哥斯拉1954上映前staff们受影响最大的必然是金刚，甚至负责哥斯拉原作的香山滋也深受其影响。很多人印象中在当时日本人对于金刚或者是对应怪兽这个印象是要更深
在这样背景下，田中有幸转念一想，当时最流行的古代恐龙元素也复刻玩玩，借第二只哥斯拉与怪兽作战的新企划，既然之前只有动物特殊化妆实现怪兽互殴，那么让皮套互殴成为新潮流，《兽人雪男》也是如此背景的东西，为怪兽潮流打响的第二炮

激起讨论的是第二作，继上次对人类的警醒，还会出现第二只哥斯拉变成了商业上的利器。
田中有幸，妳好强大
准备就绪的是空中大怪兽拉顿，使用真实草籽和岩体可能是圆谷的想法。东宝首部彩色特摄当然不只是田中和猪四郎的主意，想要附和世代，正是试水倘热度的1955才給想要应向世界的电影彩色的画面以及东宝的决心；剧情方面各有说法，是猪四郎一贯使用的作风，用怪兽反讽人。情节可能会略显混乱不过前半的恐怖氛围是我最喜欢的地方。
这个阶段最后的作品恐怕是地球防卫军吧，没有相关资料证实制片是以怎样的心态看待这片，后有大怪兽巴郎、地球防卫军，下一个拿过接力棒的怪兽电影可是不管从任何方面都集大成的魔斯拉，在这些面前恐怕也只能这么认为。该作在冷战期间提倡和平的心思在前 可惜拍摄效果再在当时太过亮眼多少掩盖了提倡的内容。当时的东宝作为行业的先锋，已然是在特摄技术上是得道的大家，阶段试水、试验是铺垫今后怪兽潮流最辉煌的时段