分享Laur的单曲《Viyella's Memory》:网页链接(来自@网易云音乐)
看了基础乐理书，也没提到过这种旋律，不知道这种钢琴的专有名词是啥，我听别的曲子，慢的还能勉强扒出旋律，这么快的根本听不出来
看了基础乐理书，也没提到过这种旋律，不知道这种钢琴的专有名词是啥，我听别的曲子，慢的还能勉强扒出旋律，这么快的根本听不出来
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这种曲子其实扒起来并不难，只是鼠标点起来很恶心人。当然，扒带的前期工作必须就位，如果没扒过带的朋友，一听到这种爆豌豆式的急速演奏就有点萌Ｂ，其实他们的演奏是有规律的。
首先，扒这种曲子，需要在软件上扒。能听两遍就在乐器上再现的，那是神级大师，且可能性几乎为零，在乐器上再现的几乎只能是貌似，不可能每一个音都一样，不过，普通人也根本听不出来哪里不一样，因为，太快了！而在软件上扒，可以大幅度提升精确度，不过，要达到100%，也是个笑话。
这种风格，其实就是古典主义速度金属，只不过古典速金核心乐器是失真吉他，这首曲子是由提琴与钢琴为核心的。
扒带时，对付这首急速演奏的曲子，主要还是靠经验，这里只讲一下经验结果，至于这些经验是怎么来的就不多说了。
扒这些急速演奏时的前提：
一、扒速度（其实专职做扒带工作的人，全曲最开头的工作就是扒速度，而且是非常精确的，碰上比较自由的速度，演奏又很快的，甚至要插入上百个速度来保证精确度，所以具体要把速度扒到什么程度，还是要看曲子风格，总之，速度扒得越精确，后面扒难点时越简单）。
二、扒和声，通常情况下，扒带工作最先扒的是速度，然后是主唱，然后是打击，再就是Bass，然后就是扒和声了。和声扒完，不管这曲子再复杂，工作量其实就已经完成一半了。
扒急速演奏的经验：
1、这种急速演奏，通常是以Solo的方式出现，和弦搞不了这么快，人耳也不可能接受这种速度的和弦进行。
2、这种速度的演奏，必须是顺手的，如果是钢琴，必须是好轮指的（由于钢琴几乎是演奏难度最低，且有十个手指同时演奏的乐器，所以它能完成更难的，更绕手的，更高速的曲子）。如果是提琴，或吉他，要完成这种速度，必须是好换弦，好连接把位的。
但是第2点本质上也仅仅需要扒带者在大脑里有这种演奏法概念即可，扒带的时候主要靠能听见的最高音与最低音来大概判断，中间的音符其实是填进去的，怎么填，就是跟着和声内音走，或跟着调内音阶走，跟着演奏法走。如果原曲出现调外音，将会是特别明显的，照着写就行了。
3、这种速度的演奏方式，通常也就只有几种：Ａ）模进式的，比如1234、2345、3456、4567……这样上行，或反过来下行的。Ｂ）音阶式的，如1234567123……这样直接音阶上行或反向下行的。Ｃ）音阶留空式，如，23456123456……这样某些音空掉的（这种主要与当前和弦有关，这一串旋律演奏过去，能形成和声听感，因为走的音都是和声内音，个别经过音也与和声内音是大二度关系，并不会把和弦听感带跑，小二度就有可能带跑，不过也不是完全固定的，一切得听着原曲来）。Ｄ）和声内音式，如135、135、135……这样上行，或反向下行，也可能是135、351、513……这样模进式的上行或下行。
如第3点中的内容，是最顺听的，也比较顺指法（如吉他，提琴等需要换弦换把位的就不一定了，但也大概跑不了，特别是换把位时演奏的那个音与下一个音之间，可能是由一个滑音滑过去的，而不是硬弹的），如果听原曲非常顺，则必然是这几种情况中的某一种或交替出现。但也有例外的，比如1237，2347，3457，2347……这种在小旋律中出现大跳音程的，也必然有规律，并且那个大跳音会很明显被听出来。总之，速度越快越规律，越模进是必然。
总结：扒带，无论是高速的，还是舒缓的，声部少的还是声部多的，听得清的就照着写，听不清的就利用演奏法，和声……等倒推。完全听不见但肯定有的，就直接跟着原曲风格编配，编配时注意严格杜绝低级错误即可。
扒带时还有很多经验，一时也想不起，很多东西是扒带过程中自然就遵守了，专门去想还不一定能想起来。
比如持续的一个音高进行，另外有一个音高在变化，则人耳更容易听到那个在变化的音。但反过来，有一个动机是音高依照某种规律不停走动，而有某个音一直不动，演奏久了人耳会自动乎略那些有规律律动的Loop，反而会注意到那个一直不变的音，特别是这个音在一定长度之后变了一个音，又持续固定某个音高上，这将会特别突出……
再如所有的音乐在任何一个小节的和声都必然也必须是统一的，但充许经过音或加和弦音的出现……七音与根音几乎不可能同时出现在同一音区……扒带试听时，特别是高速演奏的地方，经常是刚按下播放就马上停止，播放时间短到不足半秒，人耳对这种听感觉很敏感，能听到相当快速的，相邻的两个音符的具体音高……等等
想到哪里写到哪里，先这么多吧……
首先，扒这种曲子，需要在软件上扒。能听两遍就在乐器上再现的，那是神级大师，且可能性几乎为零，在乐器上再现的几乎只能是貌似，不可能每一个音都一样，不过，普通人也根本听不出来哪里不一样，因为，太快了！而在软件上扒，可以大幅度提升精确度，不过，要达到100%，也是个笑话。
这种风格，其实就是古典主义速度金属，只不过古典速金核心乐器是失真吉他，这首曲子是由提琴与钢琴为核心的。
扒带时，对付这首急速演奏的曲子，主要还是靠经验，这里只讲一下经验结果，至于这些经验是怎么来的就不多说了。
扒这些急速演奏时的前提：
一、扒速度（其实专职做扒带工作的人，全曲最开头的工作就是扒速度，而且是非常精确的，碰上比较自由的速度，演奏又很快的，甚至要插入上百个速度来保证精确度，所以具体要把速度扒到什么程度，还是要看曲子风格，总之，速度扒得越精确，后面扒难点时越简单）。
二、扒和声，通常情况下，扒带工作最先扒的是速度，然后是主唱，然后是打击，再就是Bass，然后就是扒和声了。和声扒完，不管这曲子再复杂，工作量其实就已经完成一半了。
扒急速演奏的经验：
1、这种急速演奏，通常是以Solo的方式出现，和弦搞不了这么快，人耳也不可能接受这种速度的和弦进行。
2、这种速度的演奏，必须是顺手的，如果是钢琴，必须是好轮指的（由于钢琴几乎是演奏难度最低，且有十个手指同时演奏的乐器，所以它能完成更难的，更绕手的，更高速的曲子）。如果是提琴，或吉他，要完成这种速度，必须是好换弦，好连接把位的。
但是第2点本质上也仅仅需要扒带者在大脑里有这种演奏法概念即可，扒带的时候主要靠能听见的最高音与最低音来大概判断，中间的音符其实是填进去的，怎么填，就是跟着和声内音走，或跟着调内音阶走，跟着演奏法走。如果原曲出现调外音，将会是特别明显的，照着写就行了。
3、这种速度的演奏方式，通常也就只有几种：Ａ）模进式的，比如1234、2345、3456、4567……这样上行，或反过来下行的。Ｂ）音阶式的，如1234567123……这样直接音阶上行或反向下行的。Ｃ）音阶留空式，如，23456123456……这样某些音空掉的（这种主要与当前和弦有关，这一串旋律演奏过去，能形成和声听感，因为走的音都是和声内音，个别经过音也与和声内音是大二度关系，并不会把和弦听感带跑，小二度就有可能带跑，不过也不是完全固定的，一切得听着原曲来）。Ｄ）和声内音式，如135、135、135……这样上行，或反向下行，也可能是135、351、513……这样模进式的上行或下行。
如第3点中的内容，是最顺听的，也比较顺指法（如吉他，提琴等需要换弦换把位的就不一定了，但也大概跑不了，特别是换把位时演奏的那个音与下一个音之间，可能是由一个滑音滑过去的，而不是硬弹的），如果听原曲非常顺，则必然是这几种情况中的某一种或交替出现。但也有例外的，比如1237，2347，3457，2347……这种在小旋律中出现大跳音程的，也必然有规律，并且那个大跳音会很明显被听出来。总之，速度越快越规律，越模进是必然。
总结：扒带，无论是高速的，还是舒缓的，声部少的还是声部多的，听得清的就照着写，听不清的就利用演奏法，和声……等倒推。完全听不见但肯定有的，就直接跟着原曲风格编配，编配时注意严格杜绝低级错误即可。
扒带时还有很多经验，一时也想不起，很多东西是扒带过程中自然就遵守了，专门去想还不一定能想起来。
比如持续的一个音高进行，另外有一个音高在变化，则人耳更容易听到那个在变化的音。但反过来，有一个动机是音高依照某种规律不停走动，而有某个音一直不动，演奏久了人耳会自动乎略那些有规律律动的Loop，反而会注意到那个一直不变的音，特别是这个音在一定长度之后变了一个音，又持续固定某个音高上，这将会特别突出……
再如所有的音乐在任何一个小节的和声都必然也必须是统一的，但充许经过音或加和弦音的出现……七音与根音几乎不可能同时出现在同一音区……扒带试听时，特别是高速演奏的地方，经常是刚按下播放就马上停止，播放时间短到不足半秒，人耳对这种听感觉很敏感，能听到相当快速的，相邻的两个音符的具体音高……等等
想到哪里写到哪里，先这么多吧……
