由此可以看出，人人都希望有故乡。
然而,现在的人们往往不再有故土，连故人也杳无音信.虽然有方便的手机，迅捷的飞机，但距离如同不可看见的障壁，总能发挥它残忍的魔力。在仅仅是地球村的距离里，牵连着期待的，只有望向那擦肩而过却视而不见的远方,那里是故乡吗？
对于二十年前的童年。故乡是生活的家，建筑，水泥路；对今天的年轻人，故乡是约定之所，即使其在云之彼端。二者都是梦所萦绕之所。一定要有不同，今天的约定之地即使不在，生活仍会继续，道路仍不得不重新展开。曾经，长大伴随着怀念；今天，在通往明天时忘却。
如贵树所说，倘能在故乡重逢，即使只是“踏切”交错的一瞬，即使被JR的列车相隔，已然是奇迹。很多人在雪夜里岩舟候车室的相逢一瞬湿润了眼眸；许多人在种子岛火箭永远飞向太空那一刻同花苗一起滴下泪水；而我，直到瞥见明里合上那本小书的无名指上已闪烁着婚戒的光芒，再也止不住叹息，在似曾相识中模糊了视线。。。。。。其实，他们一样无法背叛心中的故乡，还有故乡的彼方。可是却擦肩而过，从而无法再等待。到底以怎样的速度活下去呢？直到天狼星，来自星空遥远的声音，无法阻绝的，却被人间的微小距离，转息的时光抹去。95年的《侧耳倾听》，两个孩子约定等着对方，不知到05年时，这约定能否实现。新海却好像已走出这牢不可破的誓言。仅仅是几座小岛的相隔，甚至身处同一座城市，即使走过同一株樱树，却无法以5厘米的秒速到达。月岛和天泽至少有多摩这样一个具体的故乡，有学校的图书室，有地球屋，还有一起看日出；明里和贵树却没有这么幸运，他们没有具体的故乡，只有樱树下的约束，其他的物只是没有感情的记忆。地点的变换一点点侵蚀了乡土的亲切，对生活的地方我们失去了感情，对于我们只余下工具化的存在。生活在现在的中国，却对新海的故事有如此共鸣，大约就是因为，我们没有了故乡。
当筱原明里不再是筱原明里，而又没有如观众的一厢情愿，成为远野明里时，我突然发现，自己一直以来都忽视了什么。我不想做《秒速五厘米》的影评，只是这一连串剥离了过多具体情节的画面背后，隐藏了太多我们发现或没有发现，但都或多或少经历的生活。当然，远野贵树也不再是曾经的贵树，就像我们忽然有一天发觉自己孩子气时的羞赧，当他不再会遗落“明里へ”的信封时，除了心中的花雨，梦里的笑颜，一些东西永远的失去了。似乎曾有一种责怪明里的情绪，其实十三岁的雪，儿时的樱花，手中皱褶的信封，他们是一样的。在心里，那是任何他人无法企及的故乡；在眼前，生活仅仅成为没有目的的前行，而对速度的疑问，仅仅是强迫自己前行的自我暗示的符号。或许在梦里，一直重复着樱花飘落的速度----秒速5厘米。
说起那封信的遗憾，也许正如佐由里的那句很重要的话，也许不用说出口。明天还要生活下去。。。。。。当你我如萤般握住现在的幸福时，那微弱的萤光，伴着挪威森林的旋律，开启着一个不同的故乡。与太宰治比，川端康成的故乡依然不同，村上春树却又迥异。可是，明里手中却还是那本《萤》。这就是我们共鸣的原因吧。毕竟不再是笑谈奇虾的年纪，远野一如既往地走人销售着Windows Vista的书肆，今天却应该已经有售Win 7了。仍是拿起新刊的Science,仍是生活中的cosmonaut。窗外的雪花降下着，以他们固有的速度----秒速5厘米。
「ねえ、贵树君、秒速５センチなんだって。」
おわり
然而,现在的人们往往不再有故土，连故人也杳无音信.虽然有方便的手机，迅捷的飞机，但距离如同不可看见的障壁，总能发挥它残忍的魔力。在仅仅是地球村的距离里，牵连着期待的，只有望向那擦肩而过却视而不见的远方,那里是故乡吗？
对于二十年前的童年。故乡是生活的家，建筑，水泥路；对今天的年轻人，故乡是约定之所，即使其在云之彼端。二者都是梦所萦绕之所。一定要有不同，今天的约定之地即使不在，生活仍会继续，道路仍不得不重新展开。曾经，长大伴随着怀念；今天，在通往明天时忘却。
如贵树所说，倘能在故乡重逢，即使只是“踏切”交错的一瞬，即使被JR的列车相隔，已然是奇迹。很多人在雪夜里岩舟候车室的相逢一瞬湿润了眼眸；许多人在种子岛火箭永远飞向太空那一刻同花苗一起滴下泪水；而我，直到瞥见明里合上那本小书的无名指上已闪烁着婚戒的光芒，再也止不住叹息，在似曾相识中模糊了视线。。。。。。其实，他们一样无法背叛心中的故乡，还有故乡的彼方。可是却擦肩而过，从而无法再等待。到底以怎样的速度活下去呢？直到天狼星，来自星空遥远的声音，无法阻绝的，却被人间的微小距离，转息的时光抹去。95年的《侧耳倾听》，两个孩子约定等着对方，不知到05年时，这约定能否实现。新海却好像已走出这牢不可破的誓言。仅仅是几座小岛的相隔，甚至身处同一座城市，即使走过同一株樱树，却无法以5厘米的秒速到达。月岛和天泽至少有多摩这样一个具体的故乡，有学校的图书室，有地球屋，还有一起看日出；明里和贵树却没有这么幸运，他们没有具体的故乡，只有樱树下的约束，其他的物只是没有感情的记忆。地点的变换一点点侵蚀了乡土的亲切，对生活的地方我们失去了感情，对于我们只余下工具化的存在。生活在现在的中国，却对新海的故事有如此共鸣，大约就是因为，我们没有了故乡。
当筱原明里不再是筱原明里，而又没有如观众的一厢情愿，成为远野明里时，我突然发现，自己一直以来都忽视了什么。我不想做《秒速五厘米》的影评，只是这一连串剥离了过多具体情节的画面背后，隐藏了太多我们发现或没有发现，但都或多或少经历的生活。当然，远野贵树也不再是曾经的贵树，就像我们忽然有一天发觉自己孩子气时的羞赧，当他不再会遗落“明里へ”的信封时，除了心中的花雨，梦里的笑颜，一些东西永远的失去了。似乎曾有一种责怪明里的情绪，其实十三岁的雪，儿时的樱花，手中皱褶的信封，他们是一样的。在心里，那是任何他人无法企及的故乡；在眼前，生活仅仅成为没有目的的前行，而对速度的疑问，仅仅是强迫自己前行的自我暗示的符号。或许在梦里，一直重复着樱花飘落的速度----秒速5厘米。
说起那封信的遗憾，也许正如佐由里的那句很重要的话，也许不用说出口。明天还要生活下去。。。。。。当你我如萤般握住现在的幸福时，那微弱的萤光，伴着挪威森林的旋律，开启着一个不同的故乡。与太宰治比，川端康成的故乡依然不同，村上春树却又迥异。可是，明里手中却还是那本《萤》。这就是我们共鸣的原因吧。毕竟不再是笑谈奇虾的年纪，远野一如既往地走人销售着Windows Vista的书肆，今天却应该已经有售Win 7了。仍是拿起新刊的Science,仍是生活中的cosmonaut。窗外的雪花降下着，以他们固有的速度----秒速5厘米。
「ねえ、贵树君、秒速５センチなんだって。」
おわり
