选曲介绍
发烧圈有个小段子，叫“初烧烧低频，高烧烧高频。”对于高中低三频而言，本并不存在“鄙视链”，真正优秀的HiFi器材，理应在三频表现上做到无短板。至于烧友的说法，更多的含义在于做好高频往往比做好低频难。比如大多数入门级耳机都是偏低频走向，高频响应相对较弱，有些低频向的耳机还可能被烧友调侃为“Beats”声，或更为形象地表达为“动次打次”。而高频表现好的基本都是较为高端的设备，由此生发出类似“空气感”、“通透感”等更显“高级”的词汇，这种表述也更容易给没感受过优质高频的初烧无限想象的空间。况且，“低”这个词本身听着就比“高”要“low”那么一点，只能怪文字惹的祸了。
为了方便烧友辨清器材的低频和高频特质，我们特意挑选了两首非常经典的、只包含中国传统乐器的曲目，也是《耳边事试音碟》10首曲目中唯二的中国音乐，其中低频的代表是《鼓诗》，高频对应试音曲则是《十面埋伏》。
《十面埋伏》又名《淮阴平楚》，身为最经典的琵琶独奏曲之一，其乐谱最早见于1819初版的《华秋萍琵琶谱》。该曲以楚汉之争为创作题材，采用中国传统大型套曲结构形式，分三部分、十三小段，从列营、吹打到走队、埋伏再到项王败阵、乌江自刎，最后汉军得胜回营。第一部分为汉军大战前准备，包含五个小段，节奏自由，注重渲染战争气氛；第二部分描述楚汉两军决战之景，包含三个小段，乃全曲中心，节奏一张一弛，通过速度和强弱变化描绘“九里山大战”的激烈战况；第三部分包含最后五个小段，前两段以低沉之氛围与之前的高潮形成鲜明对比，表达项羽乌江自刎之悲壮，后三段转而描绘汉军胜利后的情景。
《十面埋伏》包含了琵琶演奏上的几乎所有技巧。虽是武曲，却兼含刚柔。从整体上看，由于叙述了一场完整的战役，故叙述性强，段落较多，因此注重弹奏的刚度和柔度的协调感，既有庞大的气势，也有多个细节的处理，使得情和景有效融合。该曲对战场上多种声音进行了模拟，比如通过面板的拍弹来模拟放炮的轰鸣，让听者有身临其境感。
发烧圈有个小段子，叫“初烧烧低频，高烧烧高频。”对于高中低三频而言，本并不存在“鄙视链”，真正优秀的HiFi器材，理应在三频表现上做到无短板。至于烧友的说法，更多的含义在于做好高频往往比做好低频难。比如大多数入门级耳机都是偏低频走向，高频响应相对较弱，有些低频向的耳机还可能被烧友调侃为“Beats”声，或更为形象地表达为“动次打次”。而高频表现好的基本都是较为高端的设备，由此生发出类似“空气感”、“通透感”等更显“高级”的词汇，这种表述也更容易给没感受过优质高频的初烧无限想象的空间。况且，“低”这个词本身听着就比“高”要“low”那么一点，只能怪文字惹的祸了。
为了方便烧友辨清器材的低频和高频特质，我们特意挑选了两首非常经典的、只包含中国传统乐器的曲目，也是《耳边事试音碟》10首曲目中唯二的中国音乐，其中低频的代表是《鼓诗》，高频对应试音曲则是《十面埋伏》。
《十面埋伏》又名《淮阴平楚》，身为最经典的琵琶独奏曲之一，其乐谱最早见于1819初版的《华秋萍琵琶谱》。该曲以楚汉之争为创作题材，采用中国传统大型套曲结构形式，分三部分、十三小段，从列营、吹打到走队、埋伏再到项王败阵、乌江自刎，最后汉军得胜回营。第一部分为汉军大战前准备，包含五个小段，节奏自由，注重渲染战争气氛；第二部分描述楚汉两军决战之景，包含三个小段，乃全曲中心，节奏一张一弛，通过速度和强弱变化描绘“九里山大战”的激烈战况；第三部分包含最后五个小段，前两段以低沉之氛围与之前的高潮形成鲜明对比，表达项羽乌江自刎之悲壮，后三段转而描绘汉军胜利后的情景。
《十面埋伏》包含了琵琶演奏上的几乎所有技巧。虽是武曲，却兼含刚柔。从整体上看，由于叙述了一场完整的战役，故叙述性强，段落较多，因此注重弹奏的刚度和柔度的协调感，既有庞大的气势，也有多个细节的处理，使得情和景有效融合。该曲对战场上多种声音进行了模拟，比如通过面板的拍弹来模拟放炮的轰鸣，让听者有身临其境感。
