至于点题回，我认为原因在于，制作组为了突出“那一天”格里沙在马莱的回忆，让观众能在新的一集观看一整集回忆，则强行延长了地下室回忆那一集，所以那一集的观感和制作都一般。
这也导致了没有篇幅，将点题回放在结尾，是不是结尾，对于演出效果来说影响非常大，就比如枭说的“为了保护三笠和阿明”，在动画党留下的反响远比点题要多（当然也可能是因为，这一段对漫画党来说也是未解谜）

马莱篇和墙内篇都有着大量篇幅的文戏，且叙事繁琐，不断穿插过去的回忆。
现有剧情抛出疑问，过去记忆给出解答。反复循环地叙事。
我觉得对于任何制作组来说，改编的难度都非常大。
更不用说，还要加接近32话的内容，压缩到16集里（这一点还不确定）
可以说，篇幅过短，限制了mappa演出巨人文戏部分的上限。

我们为何对wit制作的几集文戏观感如此之好？
除了出色的bgm和cv外，
还得益于时间充分，可以让cv们每一句台词都念全念到位，中间加入停顿，留给观众缓冲和品位的时间，逐渐代入到剧情中。（这也是看海这一集成功的点）

而艾伦和法尔科这段对话（包括之前很多对话），念台词的速度是比较快的，
虽然是正常的讲话语速，但是演出感大大降低，颇有种走个过场的感觉。
在我的脑补中，这段对话也应该是艾伦中间有停顿，慢慢地说着这段台词（台词写得真的很棒），不过这种先入为主，可能也不是个好习惯。让我们无法客观欣赏一部作品。

节奏快还体现在转场上，每个场景结束后没有停顿时间，迅速转场。
其实这也是因为马莱篇本就叙事复杂，掺杂着大量的插入回忆，场景切换频繁，真的很难改编，让动画党能看的顺畅。

讲完了前言，接下来我将说一些mappa改编的细节，通过这些细节，我们可以体会到mappa想要改编好巨人所做出的努力。但也会感受到篇幅所带来的局限和遗憾。

首先就是上述说到的转场快。
马莱篇有大量回忆插入，与动画不同，漫画可以无违和地将回忆部分与现实放在一页里。
可以让读者完整、仔细地阅读。

我在分镜帖说过，这种回忆框格分镜，在后期的巨人中频繁出现，算是巨人分镜一大特点。
但对于动画来说，表现回忆的方法就比较单一了，无外乎就是闪回。
而白夜回之所以出色，是因为烘托了一整集气氛后，情感爆发集中在利威尔最后时刻意识流思考。观众有足够的时间，随着cv一起代入到剧情中。
但是马莱篇小片段式的剧情实在太多了..只有我们看漫画的人才能细细品味。

我们可以简单总结下第三集出现的片段情节有哪些：
莱纳母亲的愿望，士兵训练，艾伦和莱纳同看一片天空，人员介绍，莱纳和波克的冲突，典礼庆祝，莱纳找爹，篝火谈话，马赛被吃，莱纳被踢，三人组攻墙，莱纳吞枪，艾伦和法尔科对话....
这些情节我是顺手打的，没怎么考虑用词，大家懂就好。
旨在让大家明白，第三集20分钟掺杂了太多场景和情节，所以也可以预见会出现跑火车的情况。我们甚至还没统计阿尼和肯尼，小贝睡姿，三人组与逃跑大叔等等情节场景

首先是名场面这里。我认为原作的吞枪情节前后有些突兀，理由并不充分。
但制作组先是在第一集加入了士兵恐惧，思乡的情节。

随后又在第二集加入了伤兵战后创伤，以及跳楼士兵的情节（后者是原创，也是间接的反战表现）
让莱纳的精神异常和zs行为提供了预兆。

我们再回顾莱纳饭桌前和家人们的对话，那种浓重的气氛，以及马莱篇整体灰暗的色调，不难看出制作组想把作品基调转变成冷冽沉重的风格，而不再是一望无际蓝白天空与少年们的幻想。

动画这里丰富了对伤兵的细节刻画。
不断向观众深化战后创伤这个概念

第二个就是争议比较大的，被删掉的小贝望墙的情节。
除了弱化了小贝的人物塑造外，还使得本集的标题：希望之门，无法得以体现。
关于这点，我有自己的理解和大家分享下。
我认为本集的标题希望之门，体现在了动画的其它处：法尔科那里

原文的翻译是：希望之扉，
而扉的含义里也包括窗户。

动画的吞枪情节，特意给了窗户特写镜头。
窗户外的阳光照射到莱纳身上，外面则是法尔科的身影..
“是呀..我还有他们”
其实原作的希望之门颇有种讽刺的意味在，
而动画的用意比起原作更加明显，喻指法尔科是未来的希望。

这段分镜传达的含义更是有深意。
落日夕晖下，
艾伦的一侧是枯萎的树，法尔科一侧则是发亮的路灯。
将原作的背景进行了细化。
（不过树木也很像路，也有艾族之间的传承这一意味）