再见吧? 浪漫－－－－-写在谭咏麟二十六岁之前
下个月,也就是2006年12月,谭咏麟的新大碟就要出版...对此,我已不能敏锐而清楚地记得,这是谭氏第几张个人大碟...全因,时日似风飞,尚记得2004年争议颇大的<天.地>,这张唱片为谭咏麟创造一个近两年罕有的记录,就是在同一张唱片裏面,可以拥有三首劲歌金榜的冠军歌曲.印象中继后有此佳绩的,是2006年刘德华的大碟<声音>.这份光荣,在目前香港乐坛的平均主义准则之下,对于谭咏麟这位已不是主流歌手的过气巨星来说,是足够令人感到佩服的.但是,无论如何,我对<天.地>,却始终欣赏不来,包括2005年的<星光大道>,因为我从这两张唱片,找不到我所感觉到或应该感觉的符合谭咏麟的Style.
踏起1996年,我已在为究竟接受哪一种Style的谭咏麟而感到迷惑.当然,我是我,市场是市场,谭咏麟是谭咏麟,没有任何人,可以去决定另外一个人想制造的Style.由1998年的<在乎>到2005年的<星光大道>,伴随夹杂著数以几十计的谭咏麟精选大碟的冲击,我已在这股不是Style的Style中彻底晕头转向.继而昏迷.
谭咏麟,作为一个香港流行乐坛的典型神话人物,他身上的价值,已不是他那数以百计的流行经典可以来衡量,在他身上,更具参考价值的,是整个曾经风魔华人圈子,极具流行标记性质的香港乐坛的缩影.很难有一个华人通俗流行歌手可以唱尽三十年,或者有的人认为赖活不如好死,但做为谭咏麟,横跨三个年代的他见证著香港乐坛的兴衰.他只为唱歌而唱歌.从他个人的歌唱事业的行走路线,完全可以做为一面镜子,纤毫尽显的折射出很多人当前一个无奈的心态:我们,现在为了寻找好的歌而烦恼著,现在的乐坛,还有多少好的歌,值得我们去期待.尽管现在的谭咏麟,已不再是流行的标志.
所以,与其说什麽样的Style适合谭咏麟,倒不如说什麽样Style的谭咏麟能适合我?呵呵,请恕我放肆.因为我暂时将我摆在一个听者的角度,我不是市场,不是潮流,不是追星,我只是一个爱听好歌的普通人而已.
所以,当我再一次将下个月谭咏麟即将出版的的Demo听了好几遍之后,一种无奈的感觉油然而生.这个Demo四首试听版分别是<幸运星>/<小珊瑚>//<欠了你>.就这Demo版的四首歌,是当年谭咏麟那些经典金曲之外另外一些非常流行的歌曲.里选的歌,全部是谭咏麟当年的沧海遗珠,其实,单就1983年到1995年,谭咏麟除了那些绝世经典之外,诸如此类的沧海遗珠,又岂是一张所能够容纳的?十张恐怕都录不完.
绝对是非一般的老瓶新装.她的主题取向于给这些沧海遗珠重新录音包装后,赋予新的音乐生命.更是谭咏麟个人进军HI-FI发烧市场的大碟.当年谭咏麟的沧海遗珠,金牌监制叶广权,顶级结他手杨云标,苏德华,亚洲鼓王Donald Ashley.加上没有任何后期加工的谭咏麟同步原声录音.这些顶级元素,组成了这张.
歌的旋律,仍是那麽的动听,唱歌的人的声音,在未经任何电子味精的加工下,显得有点苍老但却更接近真实.精湛的演奏,极富新意的编排.....听著这些当年熟悉的歌曲,Demo版...给我的感觉非常奇怪,非但没有撩起我对旧歌新曲风的激赏,反而令我对过往这些经典产生接近渴望的追思.越是追思,就越不能接受这些新装旧歌.
是我老了麽?是我固步自封麽?可以说是,但我却非常乐意接受谭咏麟去Rock一Rock<伴我飞翔>的金属味道,非常领略<等人>的讽刺味道,非常体会<感情回归>的感情升华,非常明白<俗世洪流>的水深火热,非常感悟<飞马>的自由民主...但为何,我接受不到仍是旧时经典但经过旧瓶新装的?
下个月,也就是2006年12月,谭咏麟的新大碟就要出版...对此,我已不能敏锐而清楚地记得,这是谭氏第几张个人大碟...全因,时日似风飞,尚记得2004年争议颇大的<天.地>,这张唱片为谭咏麟创造一个近两年罕有的记录,就是在同一张唱片裏面,可以拥有三首劲歌金榜的冠军歌曲.印象中继后有此佳绩的,是2006年刘德华的大碟<声音>.这份光荣,在目前香港乐坛的平均主义准则之下,对于谭咏麟这位已不是主流歌手的过气巨星来说,是足够令人感到佩服的.但是,无论如何,我对<天.地>,却始终欣赏不来,包括2005年的<星光大道>,因为我从这两张唱片,找不到我所感觉到或应该感觉的符合谭咏麟的Style.
踏起1996年,我已在为究竟接受哪一种Style的谭咏麟而感到迷惑.当然,我是我,市场是市场,谭咏麟是谭咏麟,没有任何人,可以去决定另外一个人想制造的Style.由1998年的<在乎>到2005年的<星光大道>,伴随夹杂著数以几十计的谭咏麟精选大碟的冲击,我已在这股不是Style的Style中彻底晕头转向.继而昏迷.
谭咏麟,作为一个香港流行乐坛的典型神话人物,他身上的价值,已不是他那数以百计的流行经典可以来衡量,在他身上,更具参考价值的,是整个曾经风魔华人圈子,极具流行标记性质的香港乐坛的缩影.很难有一个华人通俗流行歌手可以唱尽三十年,或者有的人认为赖活不如好死,但做为谭咏麟,横跨三个年代的他见证著香港乐坛的兴衰.他只为唱歌而唱歌.从他个人的歌唱事业的行走路线,完全可以做为一面镜子,纤毫尽显的折射出很多人当前一个无奈的心态:我们,现在为了寻找好的歌而烦恼著,现在的乐坛,还有多少好的歌,值得我们去期待.尽管现在的谭咏麟,已不再是流行的标志.
所以,与其说什麽样的Style适合谭咏麟,倒不如说什麽样Style的谭咏麟能适合我?呵呵,请恕我放肆.因为我暂时将我摆在一个听者的角度,我不是市场,不是潮流,不是追星,我只是一个爱听好歌的普通人而已.
所以,当我再一次将下个月谭咏麟即将出版的的Demo听了好几遍之后,一种无奈的感觉油然而生.这个Demo四首试听版分别是<幸运星>/<小珊瑚>//<欠了你>.就这Demo版的四首歌,是当年谭咏麟那些经典金曲之外另外一些非常流行的歌曲.里选的歌,全部是谭咏麟当年的沧海遗珠,其实,单就1983年到1995年,谭咏麟除了那些绝世经典之外,诸如此类的沧海遗珠,又岂是一张所能够容纳的?十张恐怕都录不完.
绝对是非一般的老瓶新装.她的主题取向于给这些沧海遗珠重新录音包装后,赋予新的音乐生命.更是谭咏麟个人进军HI-FI发烧市场的大碟.当年谭咏麟的沧海遗珠,金牌监制叶广权,顶级结他手杨云标,苏德华,亚洲鼓王Donald Ashley.加上没有任何后期加工的谭咏麟同步原声录音.这些顶级元素,组成了这张.
歌的旋律,仍是那麽的动听,唱歌的人的声音,在未经任何电子味精的加工下,显得有点苍老但却更接近真实.精湛的演奏,极富新意的编排.....听著这些当年熟悉的歌曲,Demo版...给我的感觉非常奇怪,非但没有撩起我对旧歌新曲风的激赏,反而令我对过往这些经典产生接近渴望的追思.越是追思,就越不能接受这些新装旧歌.
是我老了麽?是我固步自封麽?可以说是,但我却非常乐意接受谭咏麟去Rock一Rock<伴我飞翔>的金属味道,非常领略<等人>的讽刺味道,非常体会<感情回归>的感情升华,非常明白<俗世洪流>的水深火热,非常感悟<飞马>的自由民主...但为何,我接受不到仍是旧时经典但经过旧瓶新装的?
