感谢徐大的文，粗略看了一遍，打算再细看一遍，有些出场人物事先没有接触过，不能很深的理解。见谅，我是看小说有时候喜欢评论的那种人。
我觉得一点挺有意思的在于琥珀，徐大似乎因为把琥珀描写得负面而有点抱歉，但是就我看犬夜叉的感受来说，琥珀真的是出场很多，但难以给人深刻印象和正面感想的人，他比较世俗也确实非常软弱，经常出现嘴边的词是“姐姐”，确实非常有姐宝男的感觉。我原本认为琥珀是一个悲剧的角色，但高桥放过了他，总感觉是因为他的死亡难以给人深刻的震撼，他一直都在死亡的路上却最终活了，在结尾甚至通过主角精神力得到升华，走上正道了。我对他的观感却挺复杂，作为一个长期被蒙蔽的角色，我感觉琥珀接受不了现实，自身的能力也起不了太多作用，作为珊瑚的念想和桔梗表现的工具人，让人有种半吊子的感觉。是的，就是徐大文中描述的这种感觉，就是他是个普通人但他又作为一个重要事件的错误参与者。文里的描述似乎也是琥珀可能有的举动，当然他其实和玲没有感情线（我猜想玲在琥珀身上寻找的是一种普通感，身边的人或妖都太不平凡了，她可能有点压力）。他的姐姐珊瑚，我以前看犬夜叉的时候挺喜欢珊瑚的，后来却越来越不喜欢，有种大家的愿望是打倒奈落，但珊瑚真正的愿望是琥珀和弥勒，虽然她在战斗中也比较用力，结果我莫名有了这种感觉。
朽木和露琪亚的CP那段挺好的，和歌不仅和神无搭，也和朽木、绯真和露琪亚搭，那段剧情真的很有意味，又觉得露琪亚苦恋，又觉得绯真悲伤，错的是朽木啊～总感觉他是其中最轻松的人，绯真和露琪亚精神压力都很大。
朽木和桂的计谋让我感觉非常精彩，虽然我对众道没什么感觉，只是其中特别是杀生丸和朽木这两人互动，总让我感觉杀生丸在不断出轨，甚至杀玲互动都感觉没原来甜了。本来后面的剧情就涉及了复杂的zz，感觉有种很苦逼很社会的气息。
一入宫门深似海，玲也好，露琪亚也好，真是踏入了无法回头压力山大的境地，太阳国的现皇后和公主确实让人同情，可以想象玲露的不归路。徐大描写的玲和子女之间亲情浅薄，我是感觉很心酸，她未必不爱子女，只是不能投入。长子像杀生丸（让杀生丸有种自身投影的想法）让他更有和长子互动的欲望，而且长子将要入东宫身份不同，玲出于各种考量（比如对丈夫的爱）削减了对长子的爱，甚至算计到生次子（无法全心全意爱荧惑丸）；对于女儿奏子也不能全心全意投入，要顾虑到神无，如果身在普通家庭，玲必然不需要这么做，能够有时间精力来和孩子培养感情。玲是为杀生丸而生的，这似乎是高桥老师的话，感觉既是她的幸运，也是她的悲哀。不管是原著还是徐大的文，我感觉玲都是杀生丸成长的工具人，她不像桔梗神无露琪亚那样拥有自我（请原谅我稀奇古怪的感想吧
徐大能写出把战国杀玲和现代杀玲结合起来的构想，让我觉得特别佩服。
就好像越长大就越现实，越难体会单纯的美好，杀生丸给我的感觉是慢慢融入社会，渐渐失去棱角变成中年奋斗的老男人
，不过出场人物和剧情都特别有意思，后面的人物比如华伦泰更八葛叶这种都可以单独开一篇，不知道徐大的文还会不会继续写，感觉往后继续写，写的也是他们的人生。
我觉得一点挺有意思的在于琥珀，徐大似乎因为把琥珀描写得负面而有点抱歉，但是就我看犬夜叉的感受来说，琥珀真的是出场很多，但难以给人深刻印象和正面感想的人，他比较世俗也确实非常软弱，经常出现嘴边的词是“姐姐”，确实非常有姐宝男的感觉。我原本认为琥珀是一个悲剧的角色，但高桥放过了他，总感觉是因为他的死亡难以给人深刻的震撼，他一直都在死亡的路上却最终活了，在结尾甚至通过主角精神力得到升华，走上正道了。我对他的观感却挺复杂，作为一个长期被蒙蔽的角色，我感觉琥珀接受不了现实，自身的能力也起不了太多作用，作为珊瑚的念想和桔梗表现的工具人，让人有种半吊子的感觉。是的，就是徐大文中描述的这种感觉，就是他是个普通人但他又作为一个重要事件的错误参与者。文里的描述似乎也是琥珀可能有的举动，当然他其实和玲没有感情线（我猜想玲在琥珀身上寻找的是一种普通感，身边的人或妖都太不平凡了，她可能有点压力）。他的姐姐珊瑚，我以前看犬夜叉的时候挺喜欢珊瑚的，后来却越来越不喜欢，有种大家的愿望是打倒奈落，但珊瑚真正的愿望是琥珀和弥勒，虽然她在战斗中也比较用力，结果我莫名有了这种感觉。
朽木和露琪亚的CP那段挺好的，和歌不仅和神无搭，也和朽木、绯真和露琪亚搭，那段剧情真的很有意味，又觉得露琪亚苦恋，又觉得绯真悲伤，错的是朽木啊～总感觉他是其中最轻松的人，绯真和露琪亚精神压力都很大。
朽木和桂的计谋让我感觉非常精彩，虽然我对众道没什么感觉，只是其中特别是杀生丸和朽木这两人互动，总让我感觉杀生丸在不断出轨，甚至杀玲互动都感觉没原来甜了。本来后面的剧情就涉及了复杂的zz，感觉有种很苦逼很社会的气息。
一入宫门深似海，玲也好，露琪亚也好，真是踏入了无法回头压力山大的境地，太阳国的现皇后和公主确实让人同情，可以想象玲露的不归路。徐大描写的玲和子女之间亲情浅薄，我是感觉很心酸，她未必不爱子女，只是不能投入。长子像杀生丸（让杀生丸有种自身投影的想法）让他更有和长子互动的欲望，而且长子将要入东宫身份不同，玲出于各种考量（比如对丈夫的爱）削减了对长子的爱，甚至算计到生次子（无法全心全意爱荧惑丸）；对于女儿奏子也不能全心全意投入，要顾虑到神无，如果身在普通家庭，玲必然不需要这么做，能够有时间精力来和孩子培养感情。玲是为杀生丸而生的，这似乎是高桥老师的话，感觉既是她的幸运，也是她的悲哀。不管是原著还是徐大的文，我感觉玲都是杀生丸成长的工具人，她不像桔梗神无露琪亚那样拥有自我（请原谅我稀奇古怪的感想吧
徐大能写出把战国杀玲和现代杀玲结合起来的构想，让我觉得特别佩服。
就好像越长大就越现实，越难体会单纯的美好，杀生丸给我的感觉是慢慢融入社会，渐渐失去棱角变成中年奋斗的老男人
，不过出场人物和剧情都特别有意思，后面的人物比如华伦泰更八葛叶这种都可以单独开一篇，不知道徐大的文还会不会继续写，感觉往后继续写，写的也是他们的人生。
我回来了,开始往下写WW但目前要先梳理时间线,毕竟接下来要讲琥珀的故事,之前他都零零散散的出场,我必须恢復一下记忆,才能推展剧情而不犯错误~最近忙着从<三公九卿会议>往下复习,没想到自己写的东西仍然必须看那麽久,真是...辛苦大家看文了WW
这两天整理了<第二部后半段>的各条故事线,自6月中杀生丸扳倒百鬼宫相~2月末圣驾入洛,大约半年的时间,发生了一大堆的事WW
民那桑圣诞快乐~呃...低头一看时间,已经26日了...好,细节请忽略WW
过去赫映宫本身也曾以同样方式..:这是指在杀生丸的祖父那一辈,赫映宫仅育有王女.宫囗囗内厅便决定由皇子化野王迎娶馥子女王,并入嗣赫映宫,由是生下隐居大人.
