第一次看《外出》的时候很紧张，到底BBG演得好不好啊？许导有没有发挥出《八月》的水准？总说用自己的眼睛来判断，万一不喜欢怎么办？怀着极度不安的心情，剧情看了个七零八落，也许是太平淡的缘故，看完以后没有太多的感动，脑袋里只有一个念头"哦，床戏真的很唯美。"。先前看了很多观后感，早有了心理准备。在电脑上观看，又不在状态，安慰自己第一遍没入戏倒也正常啊。于是，又陆续看了几遍，果然渐入佳境，终能与片中人物同呼吸。
回头想想，许导的这部作品对观众是有要求的吧。说到底，这是部很安静的情绪电影，没有煽情的对白和情节，也没有惊艳的视觉效果，演员也没有激烈的情绪表达，众多的场景频频切换，为的不是讲故事，而是为了表达非常状态下的痛苦，无奈，和挣扎。如果你对这种非常状态很熟悉，那么可能很快就能入戏。可是对于大多数观众，象我，就需要想象了：当我的另一半背叛了我，我会痛苦得窒息吧，一定会恨吧，恨得无法工作，无法睡觉，恨不得她干脆死掉算了。我的人生很失败吧？周围的人都瞧不起我了吧？我会哭吗？也许，我会摔东西吗？有可能。当身边有个人和我同病相怜，我会觉得象抓住救命稻草一样亲近她吧？失去了最初对爱情的信任后，还会毫不犹豫地投入新的感情吗？不会的，一定会害怕，怀疑，犹豫吧。这样设想着，对仁书的选择和故事的开放式结局有了认同感。鲜明的戏剧效果应该不是许导的追求，否则不会这么安排的。
说说勇俊的表演吧！虽然没有资格，但不管了，还是想谈谈。我不知道BBG的演技算不算有突破，但起码他的角色和表演方式确实跟以往大不相同。他不是在“演“仁书，而是以普通人仁书的身份在生活，你完全感觉不到摄像机镜头的存在，你不觉得他是对着镜头在演戏。有句话说：“真正的表演是无表演。”当然，这句话并不是适用于所有的表演形式，如话剧，就一定要用夸张的表情和动作达到戏剧效果。可是电影艺术就不同了，有时就是需要用生活化的演技呈现真实自然的生活场景。
总的看来，在《外出》里，勇俊肢体语言的表演不多，但有好几幕戏令我印象深刻：
1.仁书在舒英的病房窗外徘徊的这场戏：他双手插在口袋里，低着头，漫无目的地踢着地上的小石子，内心的挣扎和无奈一览无遗，叫人看了为他心痛不已。
2.仁书喝醉酒去找舒英，迷迷糊糊的老半天敲不开门，懊恼得一屁股坐在地上，这场戏形象生动极了。勇俊演的时候真的醉了吗？我不尽要问。
3.仁书推着妻子散步的那场戏，不知道大家有印象没，勇俊不愧是个老烟枪啊，点烟和拿烟的pose都那么帅那么自然，那脸上冷冷的嘲弄和若有所思的深沉令人回味无穷。
4.仁书回家拿出妻子的手机查看通话记录，注意逐渐加快的动作和喉间的吞咽动作哦，还有最后摔手机爆发出来的愤怒和绝望，演得很细腻很到位。
5.仁书和同事喝酒的那段 肢体语言和脸部表情的配合非常自然和谐，特别喜欢看他半醉半醒之间给自己斟酒的那个动作，还有是当他问：“你是不是怕我？”的那个表情。
6.另外一处很不起眼，就是仁书留鼻血后与同事坐在一起聊天的时候，同事说到昨天的表演出了不少问题，仁书的那个弹烟灰的动作看似随意，又显得非常干净利落，心中的忿然和无奈，表露得太真实了。
7.告诉妻子那个人死了以后留下她一个人在房间哭泣，注意到仁书微驼的背了吗？那种孤独，冷清和凄然让人心酸。
8.仁书发现真相后，径直走到舒英丈夫床前坐下，整整半分钟没有对白，没有动作，没有表情，只是那么静静地坐着。这个镜头第一次看很容易忽略，多看几遍就看出味道来了，你能感受到空气中弥满的愤怒和不满。许导的功力很高啊。
勇俊有几段内心戏演得非常好，比如给妻子擦身子时的喃喃自语，妻子醒来后坐在床前握住她的手时的无助哀伤的眼神。最喜欢的是仁书从舒英丈夫的葬礼回家的途中的那段，黑暗中，随着音乐的响起，只能看到他侧面的表情，那是怎样的悲伤啊，不知怎的，我有种心痛得要虚脱的感觉，眼泪不知不觉就流了下来。好象许导有赞扬过勇俊的这段内心戏吧？
看完《外出》，心里载着满满的悲伤，忽然觉得勇俊挺残忍的，下面该演部快乐一点的戏了吧？
回头想想，许导的这部作品对观众是有要求的吧。说到底，这是部很安静的情绪电影，没有煽情的对白和情节，也没有惊艳的视觉效果，演员也没有激烈的情绪表达，众多的场景频频切换，为的不是讲故事，而是为了表达非常状态下的痛苦，无奈，和挣扎。如果你对这种非常状态很熟悉，那么可能很快就能入戏。可是对于大多数观众，象我，就需要想象了：当我的另一半背叛了我，我会痛苦得窒息吧，一定会恨吧，恨得无法工作，无法睡觉，恨不得她干脆死掉算了。我的人生很失败吧？周围的人都瞧不起我了吧？我会哭吗？也许，我会摔东西吗？有可能。当身边有个人和我同病相怜，我会觉得象抓住救命稻草一样亲近她吧？失去了最初对爱情的信任后，还会毫不犹豫地投入新的感情吗？不会的，一定会害怕，怀疑，犹豫吧。这样设想着，对仁书的选择和故事的开放式结局有了认同感。鲜明的戏剧效果应该不是许导的追求，否则不会这么安排的。
说说勇俊的表演吧！虽然没有资格，但不管了，还是想谈谈。我不知道BBG的演技算不算有突破，但起码他的角色和表演方式确实跟以往大不相同。他不是在“演“仁书，而是以普通人仁书的身份在生活，你完全感觉不到摄像机镜头的存在，你不觉得他是对着镜头在演戏。有句话说：“真正的表演是无表演。”当然，这句话并不是适用于所有的表演形式，如话剧，就一定要用夸张的表情和动作达到戏剧效果。可是电影艺术就不同了，有时就是需要用生活化的演技呈现真实自然的生活场景。
总的看来，在《外出》里，勇俊肢体语言的表演不多，但有好几幕戏令我印象深刻：
1.仁书在舒英的病房窗外徘徊的这场戏：他双手插在口袋里，低着头，漫无目的地踢着地上的小石子，内心的挣扎和无奈一览无遗，叫人看了为他心痛不已。
2.仁书喝醉酒去找舒英，迷迷糊糊的老半天敲不开门，懊恼得一屁股坐在地上，这场戏形象生动极了。勇俊演的时候真的醉了吗？我不尽要问。
3.仁书推着妻子散步的那场戏，不知道大家有印象没，勇俊不愧是个老烟枪啊，点烟和拿烟的pose都那么帅那么自然，那脸上冷冷的嘲弄和若有所思的深沉令人回味无穷。
4.仁书回家拿出妻子的手机查看通话记录，注意逐渐加快的动作和喉间的吞咽动作哦，还有最后摔手机爆发出来的愤怒和绝望，演得很细腻很到位。
5.仁书和同事喝酒的那段 肢体语言和脸部表情的配合非常自然和谐，特别喜欢看他半醉半醒之间给自己斟酒的那个动作，还有是当他问：“你是不是怕我？”的那个表情。
6.另外一处很不起眼，就是仁书留鼻血后与同事坐在一起聊天的时候，同事说到昨天的表演出了不少问题，仁书的那个弹烟灰的动作看似随意，又显得非常干净利落，心中的忿然和无奈，表露得太真实了。
7.告诉妻子那个人死了以后留下她一个人在房间哭泣，注意到仁书微驼的背了吗？那种孤独，冷清和凄然让人心酸。
8.仁书发现真相后，径直走到舒英丈夫床前坐下，整整半分钟没有对白，没有动作，没有表情，只是那么静静地坐着。这个镜头第一次看很容易忽略，多看几遍就看出味道来了，你能感受到空气中弥满的愤怒和不满。许导的功力很高啊。
勇俊有几段内心戏演得非常好，比如给妻子擦身子时的喃喃自语，妻子醒来后坐在床前握住她的手时的无助哀伤的眼神。最喜欢的是仁书从舒英丈夫的葬礼回家的途中的那段，黑暗中，随着音乐的响起，只能看到他侧面的表情，那是怎样的悲伤啊，不知怎的，我有种心痛得要虚脱的感觉，眼泪不知不觉就流了下来。好象许导有赞扬过勇俊的这段内心戏吧？
看完《外出》，心里载着满满的悲伤，忽然觉得勇俊挺残忍的，下面该演部快乐一点的戏了吧？
