兰晓龙的军事题材三部曲第三部《生死线》前段时间在各地方台开播，从观众的收视率和口碑来看，在上映播放后，会比《我的团长我的团》产生更大的反响。
主笔◎王小峰
这个剧本写就于《士兵突击》和《我的团长我的团》之间。兰晓龙是目前众多编剧中较幸运的一个，他拿着剧本找投资方，尽量能保证作品的完整性，并能把他要表达的东西的破坏达到最低限度。《士兵突击》后，兰晓龙像一个接待员，接待来自众多影视投资方的访问，他甚至可以帮人出主意到了相当细致的地步，连PPT文件都做得非常详细，剧情怎么推进，故事结构怎么设置，都跟投资方讲得一清二楚，但他在某些原则方面不会让步，那就是他只想写自己想写的剧本。他给自己算了一下，如果他能接受那些投资方的条件，每年可以挣3000万元，但是他放弃了。
兰晓龙说，他知道怎么去写一部收视率更高的电视剧，这跟题材没有任何关系。兰晓龙说：“我以前就是做广告的。”
“我参与，但不要话语权。”
三联生活周刊：《生死线》的剧本是怎么来的？
兰晓龙：原来有一个特别不靠谱的投资方，让我做一个东西，我就看一堆资料，弄了个意向，人家一看意向就开始挠头，问党性跑到哪里去了。我说那我不做了。但我资料不能白看，那年我接触了很多要改红色经典的投资方，我不做改编。在学校时老师就有要求，你们尽量不做改编，因为原创戏剧非常匮乏，所以我在这方面一直很当回事儿。沈林老师说，兰晓龙你改编我跟你急。那年红色经典改编我拒绝了五六个，而且拒绝别人很累，我拒绝别人前一定会给别人出主意，说白了就是浪费劳动力。后来我就急了，想自己弄一个，类似于红色经典，但是尽量从今天的角度来解构，很情节化，这就是后来的《生死线》。你看的时候会有感觉，有点美剧的路子了，其实那时候还没有所谓的美剧。我跟现在一些美剧的编剧谈过，我问他们，为什么这两年美剧质量提高这么快？他们说对电影工业化有点难受了，做一个剧本好像为了特效公司，所以相当一部分人转移到电视剧，在戏剧环境下追求一种满足。
三联生活周刊：我看了《生死线》，感觉它比前两个耐看，但是你好像最喜欢《我的团长我的团》。
兰晓龙：对，文本上我比较喜欢《我的团长我的团》，但你问我那个戏喜不喜欢，真就那么回事——一个电视剧弄得两边都很极端的态度，一边说好，一边说坏，两边恨不得掐起来，我不认为这是一个电视剧需要去做的事情。电视剧应该是一个相对平稳的东西，我也知道，这可能是从商业方面故意制造一种声势，但是把电视剧故意弄成这样一种前奏，是很无聊的。
三联生活周刊：你写了三部电视剧，感觉你的独立和自由空间很大。
兰晓龙：这个自由度其实谁都能争取过来的。我可能是跟投资方、制作方在交流方面偏多的一个，我说的这种交流，不仅是坐在那里开剧本研讨会，说白了我从来不开剧本研讨会。剧本研讨会这种事，我经常是说你们先说我去躺一会儿。写字肯定是自己一只手写，别人要伸手抓你，一支笔两只手，怎么写字？所以我说的这种交流比较多，就是可能会搭班子，甚至引入投资、合适的制作团队，可能这方面我会去做很多实际的事情。包括动用部队协作拍摄，在哪个地方拍摄，这些事情我会参与进去。或者两个团队合作，在一起做什么事，这种事情我参与得比较多。我参与，但不要话语权。一般情况下，这几个班子都是比较老练的班子，所以都是一开机就稳定下来了。我参加完开机仪式，立刻就走。我也许在军队待的时间比较长，这方面比较受影响——军队必须有一个唯一的大脑，一个事情两个大脑肯定是不好做的，这时候就立刻调头走。
主笔◎王小峰
这个剧本写就于《士兵突击》和《我的团长我的团》之间。兰晓龙是目前众多编剧中较幸运的一个，他拿着剧本找投资方，尽量能保证作品的完整性，并能把他要表达的东西的破坏达到最低限度。《士兵突击》后，兰晓龙像一个接待员，接待来自众多影视投资方的访问，他甚至可以帮人出主意到了相当细致的地步，连PPT文件都做得非常详细，剧情怎么推进，故事结构怎么设置，都跟投资方讲得一清二楚，但他在某些原则方面不会让步，那就是他只想写自己想写的剧本。他给自己算了一下，如果他能接受那些投资方的条件，每年可以挣3000万元，但是他放弃了。
兰晓龙说，他知道怎么去写一部收视率更高的电视剧，这跟题材没有任何关系。兰晓龙说：“我以前就是做广告的。”
“我参与，但不要话语权。”
三联生活周刊：《生死线》的剧本是怎么来的？
兰晓龙：原来有一个特别不靠谱的投资方，让我做一个东西，我就看一堆资料，弄了个意向，人家一看意向就开始挠头，问党性跑到哪里去了。我说那我不做了。但我资料不能白看，那年我接触了很多要改红色经典的投资方，我不做改编。在学校时老师就有要求，你们尽量不做改编，因为原创戏剧非常匮乏，所以我在这方面一直很当回事儿。沈林老师说，兰晓龙你改编我跟你急。那年红色经典改编我拒绝了五六个，而且拒绝别人很累，我拒绝别人前一定会给别人出主意，说白了就是浪费劳动力。后来我就急了，想自己弄一个，类似于红色经典，但是尽量从今天的角度来解构，很情节化，这就是后来的《生死线》。你看的时候会有感觉，有点美剧的路子了，其实那时候还没有所谓的美剧。我跟现在一些美剧的编剧谈过，我问他们，为什么这两年美剧质量提高这么快？他们说对电影工业化有点难受了，做一个剧本好像为了特效公司，所以相当一部分人转移到电视剧，在戏剧环境下追求一种满足。
三联生活周刊：我看了《生死线》，感觉它比前两个耐看，但是你好像最喜欢《我的团长我的团》。
兰晓龙：对，文本上我比较喜欢《我的团长我的团》，但你问我那个戏喜不喜欢，真就那么回事——一个电视剧弄得两边都很极端的态度，一边说好，一边说坏，两边恨不得掐起来，我不认为这是一个电视剧需要去做的事情。电视剧应该是一个相对平稳的东西，我也知道，这可能是从商业方面故意制造一种声势，但是把电视剧故意弄成这样一种前奏，是很无聊的。
三联生活周刊：你写了三部电视剧，感觉你的独立和自由空间很大。
兰晓龙：这个自由度其实谁都能争取过来的。我可能是跟投资方、制作方在交流方面偏多的一个，我说的这种交流，不仅是坐在那里开剧本研讨会，说白了我从来不开剧本研讨会。剧本研讨会这种事，我经常是说你们先说我去躺一会儿。写字肯定是自己一只手写，别人要伸手抓你，一支笔两只手，怎么写字？所以我说的这种交流比较多，就是可能会搭班子，甚至引入投资、合适的制作团队，可能这方面我会去做很多实际的事情。包括动用部队协作拍摄，在哪个地方拍摄，这些事情我会参与进去。或者两个团队合作，在一起做什么事，这种事情我参与得比较多。我参与，但不要话语权。一般情况下，这几个班子都是比较老练的班子，所以都是一开机就稳定下来了。我参加完开机仪式，立刻就走。我也许在军队待的时间比较长，这方面比较受影响——军队必须有一个唯一的大脑，一个事情两个大脑肯定是不好做的，这时候就立刻调头走。
