广播剧音效之古风场景设计
古风场景设计绕不开琴瑟筝笛，现在的很多古风场景设计中，BGM经常是现代的，因为合适的古风BGM太少了，我们印象中的古风BGM，分类最多的是高山流水之类有诗意的BGM，但是这路BGM，很多场景用不了，当遇到紧张、特别是有节奏感的场景时，找BGM就费劲了，因为中国传统古曲里，很多有能找到快节奏和紧张感的乐器。
曲不够 混音凑
当在制作古风广播剧时，紧张感的BGM找不到合适的，可以用混音来代替，简而言之就是将原本不是紧张感的BGM变成有节奏有紧张感的，具体做法有这么几种：
一 用音效来混：找一首悬疑类的古风BGM，这很好找，多的是。再找一些紧张类的音效，然后加入到这首BGM的卡点位置（卡点位置就是指有关键节奏点的位置），然后再来个1.5倍加速播放，就成了。
二 用人声来混：回忆一下你在看电视时，是否有这样的场景，一段紧张的场景开始时，主人公的耳边就像有人在伴着缓慢的音乐低吟，这看似普通的人声，让人头皮发麻，原本一首叙事的BGM，一下子变成紧张怪异起来，这种操作，就是后期中比较高端的操作：人声配乐混音，这不是简单的找一段人声和一段BGM就能配的，而是要卡点：配乐声低时，人声高，配乐声高时，人声低，方能相得益彰。
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有声书播音技巧：双播其实比多播质量好
可能在多数CV看来，多人播讲的有声书，角色分明、声线各异，自然要比双播书的质量要好，其实不然，双播书的好处远不止一两点，今天的内容里，叮咚社和大家聊聊录制有声书的技巧之演播形式的选择。
对人物的理解力
一部有声书，角色很多，但主角只是那么一两位，双播虽然不像多播那样声线各异，但由于双播要录整本书，就要看完这本书，从而能自己要录的角色，会有更为深刻的、循序渐进的认知，知道自己要演绎的主角是什么样的人，性格背景如何，就会更好的拿捏分寸了。
但多人播讲的书，每集有四五个人来录，每人只负责录一点，这就导致每个人读的小说内容呈现碎片化的常态，对自己要演绎的人物自然是一知半解，如此一来，在录制时，语气声调各方面，明显不如双播时，录的更自然、更贴合当时场景和人物心态。
独当一面的“双播CV”
大多数CV是可以一人发出不同的声线，比如萝莉音CV，即可以录女孩的台词，也可以录女人的台词，因此即使是双播书，也能听出一些多人播讲的味道来。能在书中独当一面的CV，都是不简单的，尽量多接双播书，对新老CV而言，是一种很好的磨练。
后期角度
从后期成本角度来看，双播的后期难度小，多播的后期难度相对较大，主要工作量区别在对轨上，那么从这一角度来看，双播书的整体成本，比多播书的成本小一点。
编导角度
从编导角度来看，导一部双播书远比导一部多播书要省心，人多不好管理，质量良莠不齐。
今天的内容就聊到这儿，这里是叮咚社，本文首发叮咚社新浪微博，主营音频后期制作与文学小说录制，有声书封面设计、片花文案撰写等，关注我们，音频知识一手掌握。

小说不卖座怎么办？和起点签约等于白送版权又心有不甘
写书这行门槛太低，网络写手加上一些自由作家，数量多不胜数，这导致了写书的比看书的还多，而那些写书人在下笔之初都认为自己是有真本事的，自己的书能大卖，进而成为第二个“郭小四”，但现实是残酷的，写出来的书，真正的读者是是十位数甚至个位数来计算，余下的全是网文平台为了“鼓励你”而刷出来的数据。
网络写书的都知道起点中文网，在那里发表自己的作品分两种，一种是签约一种是不签约，不签约，你就没有流量，你的书就没有人看，而签了约，书的版权和著作权就归了平台了，亏不亏，惊不惊讶？
也许有人会想，归人家就归人家吧，只要能推广我的书，让我出名了也行，我就图一个名声。
其实你想多了，签约的时候，你认真看看合同，合同里根本没有写明，会将你的书推到什么程度，能让你拥有多少多少粉丝，其实来说，就是起点用一抹幻想，来骗取数百万网络作家的心血结晶，百分之99的作者，在与起点签约后，书还是没什么起色，但这时后悔，晚了，因为版权归了人家了。
有人说，起点拿了我的书又不推广，那它们要书干嘛呢，我的回答是：挣钱，书是起点的了，他们可以在不通知你的情况下，用你的书录制有声小说，再把有声小说卖给地方电台或有声平台，而因此得到的收益，作者是无权分享的，这在合同里已经写明了，你无法告起点。
说是“起点”，其实也是大多数网络作家的“终点”，叮咚社前几天接过一个咨询，他是小说作者，要请我们把他的190多万字的小说录成有声小说，试音都试好了，买家很满意，结果最后才知道，他的书已经和平台签约了，是分成不是买断，但这也够狠的：该书的有声录制权无偿的给了平台，期限是15年！也就是说，这15年内，这部书要录的话，也是平台和我们来谈，反而作为书的作者，他却无权和我们谈！


闻听此言，作者后悔不已，想想也是：190万字的书，要写多久啊，现在分文无有，白白给了网络小说平台，他本可以用这部书录制成有声书，然后将播放权买给各地方电台，这样收获的利益远远大于和平台签约的收益，这个买家很后悔自己的决定，当初就是听信了平台的说辞，认为只要签约了，书还是自己的，而平台会帮他推广书，其实，根本没有推广，这只是一句空话而已。
叮咚社在此敬告那些还没有入坑的作者，辛苦写的书不要将版权白给任何个人或第三方平台，合同一落笔，书就不是你的了，而且你幻想成为大作家的梦也不可能实现，以上就是今天的内容，本文由叮咚社有声音频工作室原创，首发叮咚社新浪微博，关注叮咚社，了解更多有声资讯。

悬疑有声书的后期心得
最近在制作一位网络作家的小说，侦探悬疑的，写的非常好，闲来有空，写写关于悬疑有声书的制作要点
一 善用震撼音效：喜欢听悬疑有声书的听众不一定全都喜欢突然来一声“咚”的一声，事实上我见过很多喜马拉雅悬疑小说下方的评论里，都提到过这个问题，听着听着，突然来这么一下，很多听众是边睡边听的，动不动就来一个震撼音效，人家受不了。说到底，书好不好，听众说了算，一切制作意向都要向听众倾斜。
二 SFX：一个是科幻，一个是悬疑，这两种风格的广播剧，用SFX的时候最多，后者是为了渲染可怕的气氛，将人声处理成妖气十足或阴森可怖的说话声，这种处理非常好，但经常会有一个问题，同一个角色，你前面把该角色的声音做了SFX，后来待该角色再次出现时，你可能就忘记做SFX了，这导致同一个角色，出现两种不同的发音特质，在电影里，有个名词形容这种事--“穿帮”
三 水滴声：这是我的个人喜好，我特别喜欢在悬疑小说里加水滴时，因为它可以诠释各种场景，它可以是一个人在滴冷汗、也可以是你头顶上的一个怪兽在流口水、也可以是凶手的刀尖上在滴血、也可以是受害人流下了无助的泪水，水滴音效在悬疑剧里应该多用，特别是在安静的场景中，突然来一个水滴声，特别有感觉。
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关于有声书制作过程中的一点小创新

从成团之日起，叮咚社一直在为国内家作家提供音频书制作服务，音频书不单单是照本宣读，还有精良的后期处理，通俗来讲就是用音效和BGM，营造出书中的关键场景，让听众在收听大作时，更有介入感，而今天要说的内容，是叮咚社在制作有声书时的一点小小的创新，它在有声书的传统构成元素（人声、BGM、音效、片头、片尾）的基础上又扩大了一个元素。
这要从我们正在制作的一部网络小说说起，这是一部现代爱情类的小说，作者是个小资女性作家，文字优美华丽、书中不乏经典台词，我们在录制她的书时，尝试将一些新的东西加入到书中，以使其区别于其他的爱情小说，后来我们想到了印度宝莱坞电影。
宝莱坞电影其中一个特色，是在电影中插入应景的歌舞，于是我们尝试将一首经典的歌曲，改编其歌词，歌词内容讲的是男二号对女主的不舍，改编的歌曲植入到书中后，效果非常棒，就像宝莱坞中的某些片段，优美的歌曲比没有旋律的人声，更能诠释与渲染场景中的气氛，歌曲结束后，女主和男二相拥而泣，殊不知男一号正在不远处的车里，看着眼前发生的一切......
音频书的制作过程虽没有拍电影那么复杂，但要创新、要学习的东西还有很多，一部优秀的音频书，能紧抓人物性格，有声音清晰的表述其对话时的心态，用音效模拟出书中的场景，比如丛林、公园、饭店、戏园等环境声音。
今天的内容就讲到这里，这里是叮咚社音频工作室，本文首发我社官微，转载请注明出处，音频书制作专业团队--叮咚社。

配音价格那些事儿：为什么广播剧配音比有声书配音要贵
今天的内容关系到真金白银的收入，所以必须要说清楚，要说清这事儿，就要从广播剧和有声书的录制成本和录制水平两方面来分析。
一 录制成本：我们假设有一部文字小说，它的字数是60万字，如果制作有声书，按字数计价，每万字180元，那么其录制成本就是10800元。
可如果把它制作成广播剧，就要删减书中百分之九十九的旁白和场景描述，只留下对白的话，60万字的书最终需要录音的部分，大约只剩下6万字，如果还按180元每万字来计费，则整本书录完，CV只能收到1080元。
同样是一部书，费用相差十倍！有杠精会说：那是正常的话，你录多少文字，自然就给你多少钱，你只录了6万字，难道我要按60万字给你付费吗？
初听之下有理，其实不然，因为这涉及到下面我要说的内容：录制水平。
二 录制水平：有声书的录音里，有旁白对白场景描述，还有话外音，无论是主角还是配角都有N多个，主播在录制时不可能把控的很好，所以有声书在录制过程中，对CV的录制水平要求不高，就拿180元这个计费档位来举例：在录制时，偶尔有一些字词漏了，或者没有将非口语化的对白做成口语化，那么也不会返工，CV对角色对白的语气情绪，也不用模仿的惟妙惟肖，基本上咬字清楚、有一定的语气变化即可，要不然，60万字的书，动不动就返音重录，录到明年也无法杀青。
可广播剧不一样，广播剧只有对白没有旁白，CV在录任何一句话时，都要下功夫，分析人物说话时的心情，尽力模仿人物说话的语气，对于没有做口语化处理的对话，要先做口语化处理，比如下面这句：你可想好了，我可是宁王的人！
这句话就是非口语化的对白，在广播剧录制时，应该做口语化处理，处理之后是这样的：小子，哼，招子放亮喽，爷们我，可是宁王家的人！
所以，录广播剧的CV必定是个戏精，能自己给自己加戏的老牌戏精，自然录制成本和水平，比录有声书高了去了。
今天的内容就讲到这儿，叮咚社主营有声书及广播剧制作，量大价优，欢迎广大网络作家、文字作者来信咨询，叮咚服务，请您放心。

你好，问下给小说配音怎么收费啊，按少的，30万字左右。

不是所有文学作品都能制作成有声书的
近日贴吧的一位网友私信咨询我关于她的一部言情小说是否能交由叮咚社，录制成有声小说的事宜，在了解之后，我们发现她的书不适合制作成有声小说，这让我们想到可以就这一话题，在吧里聊聊：什么样的书，不适合或不能制作成有声书。

有声书也叫音频书，即由专业电台演播老师，将您书中的文字内容录成音频，再以音效和配乐重建书中精彩场景。文字作品转为音频书是当前很多作者的优选，但有些书是不适合录制成音频书的。
一 文言文字眼较多的书：比如一部古风言情小说，里面有各种字眼是文言文的，这样的书不适合录制成音频书，原因在于有些文言文看的懂但听不懂，一段对话下来，听众不知道说的是什么，意思很含糊，自然就不会追书了。
二 版权有纠纷的书：与任何网络平台签约的书，作者本人通常是无权与叮咚社签定录制协议的，要签也是平台和我们签，因为通常签约后的书的音频改编权，是归平台所有的，很难接受，但这就是事实，所以叮咚社一直建议新手作家，不要轻易与平台签约。
三 敏感主题的书：一般多指红色回忆或描写商政界人物的书，叮咚社曾接过此类书，描写的是一位宋朝民族英雄人物，当时该人物是正面的，所以书录制杀青后，是可以上架发表的，还曾在广播电台播放过，但后来，该人物的风评反转，成了反面典型，书也跟着倒霉，所有书集全部下架雪藏，当然，也包括文字版的。
叮咚社目前录制的音频书有十余部之多，其中科幻和现言类的居多，在接书和录书过程中，我们也在不断总结经验，以期规避不必要的麻烦，今天的内容就讲到这里，下期见，本文首发叮咚社新浪官微，转载需注明出处。

吧友提问：什么题材的书最适合改编成音频书？
叮咚社：一般来说，悬疑类、侦探犯罪类的书最适合改编为有声音频书，如大家所知，此类书的气氛最适合用音效来搭建，渲染出引人出胜的场景中来，我们在看此类电视剧时也会发生，有时不用演员说话，光是那惊悚的音乐便足以震慑人心。

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