【图片】关于喜马拉雅有声节目创新的一些想法_喜马拉雅吧

有人形容喜马的新人主播是光着身子进门、穿着袜子出来，我认为说的很形象，在这个平台，没有资源的新主播刚刚入行，的确就像一个光着身子的人走进恢弘的山门一般，进去之后努力打拼，很大可能只是得到一双袜子作为回报，此等付出与收获的比例，不可谓不失望。
喜马节目的同质化问题
有人说我也努力在录书，但就是没人听没人评论，怎么办？耳朵长在人家身上，我努力了，而且感觉我自己的声音也还有特色，怎么就不行呢？
叮咚社认为，最大原因是喜马节目同质化太过严重，其实喜马官方也认识到了这一点，所以一直都在投钱，鼓励主播们去想出一些好的节目，有意思的节目，而不是只知道录书录书录书ING......
但问题是......什么样的节目，才是喜马上没有的，同时又是听众想听的？
关于音频节目线上互动性的想法
在讲这一点想法前，叮咚社请主播们想一想这个问题：同样是直播卖货，为什么李XX能成功，而电视购物却日落西山？
一个根本性的问题是前者有互动性，大家在看直播时，如果有问题，可以在手机上打字提问，主播即时回答，但电视购物的互动性就差很多，所以从节目的体验度来看，有互动性比没有互动性，其播出效果会有天壤之别。
同样的道理放在网络电台的音频节目上，同理
怎样才能让听众加入互动呢？
这要从节目的性质层面进行根本的改革，叮咚社有这样一个设想，比如一档网络电台侦探推理秀，每期会录一个有意思的案件，但不在当期节目里公布案件的迷底，而是设置有奖推理秀，在评论区下方进行评论的，前五名或前十名回答正确者，可以得到在下一期节目中，以真名代入故事的资格！
这种双重互动关联性，可以极大的引发听众的兴趣，他们从一个旁听者，转变为一个故事的构建者，甚至是直接参与者，我想，这种提升互动性的网络音频节目，应该是目前在喜马上，同质化较少的。
当然，至于实践之后的效果，也要看主播对节目情绪的掌控力、是否及时回复评论、节目初始人气、节目定期更新、每期案件的精彩度等等因素，都有可能影响最终的火爆程度。
除了推理类节目，像普通的有声书、科学知识类、育儿类节目，都可以在节目的开头或结尾插入有奖互动环节，让有积极性的听众在你的下期节目里，当一回节目主人公，好，今天的内容就讲到这里，这里是叮咚社，本文首发我社新浪官方微博，关注我们，定期获取播音与后期干货知识，明天，和大家聊聊播音小知识：情绪张力。

关于广播节目播音的小知识：情绪张力
播音是语言的艺术，这行说难不难：会说话就能干，但干好了不容易，它不像视觉类的节目，通过声音、表情、动作，立体式表演。
播音节目的这些短处，从另一个角度看也是长处：听众可以不受其它类型信息元素的干扰，将注意力集中于听觉上，这也就代表，播音节目的发音效果，比视觉节目更容易引起听众的敏感。
情绪张力的释放
播音节目的主要构成元素：人声，是影响节目成色的关键，而不同的节目，需要主播用不同的情绪张力去演绎，比如播有声小说时，情绪张力应该像丘陵般起伏不定，根据角色性格，精准指向语气助词（比如叹气、惊的倒吸一口凉气），这些语气助词通常不会出现在录音稿正文，这需要主播自行添加或删减。
又比如录抒情朗读节目，情绪张力应该像绵绵溪水般，湍流不息，即使内心装填着澎湃的情绪，也应放慢语速，细水长流的舒缓出来，要让每一点情绪平均的分给每一个字，每一段间隔，每一个标点符号。
靠什么来加持情绪张力？
可以通过语气助词、拖尾音、咬重字、儿化音来加持，效果是非常不错的。
今天的内容讲完收工，本文由叮咚社音频工作室原创首发于叮咚社新浪微博，关注叮咚社，获取音频小知识，下期见。

录出来的声音像蒙了一层口罩般沉闷用AU怎么调试美化干音
简单来说，三步操作
第一步当然是常规操作：降噪，这不用多说，都会的。
第二步是提取高频音，打开AU-效果-滤波与均衡--图形均衡器（20段位），这里要说明一下，如果声音特别闷，像带了两层口罩的话，就选择30的，而不是20位，但30的很容易把声音调成失真，所以我自己一般不怎么使用，20的位于中间，不高不低刚刚好。
选择从2.8K到22K赫兹的参数，每个向上拉一点，然后听听效果，不要心急到一次拉很多，这样不好，然后将下方的“主控增益”往右拉0.5到1格，这样调下来的效果就会好很多，声音相对之前一定要清一些，不过不太可能完全把闷的感觉处理干净。
第三步是调节限压，我们可以把一段音频比作一个头发长短不一的人头，限压的作用就是把那几根特别长的头发修一修、剪一剪，这是最后一步，也是非常必要的，因为你调了高频音后，那些本来就很高的音，会更高，不把它们剪短点，就会刺耳。
三点操作下来，修音就算完工了，当然，具体每个参数调到哪个数值最好，这要视每段音频的质量而定，有的音频已经闷到姥姥家了，再怎么调也于事无补，最好的办法就是重录。
今天的内容讲完，本文由叮咚社音频工作室原创，首发“叮咚社新浪WB”，下期讲干音优化实战之：消齿音

广播剧干音优化之消齿音的技巧
所谓“齿音”，通常指从牙缝里挤出来的轻音，比如这样一句台词“在哪儿！她到底在哪儿！你把她藏哪儿了？说！”这句台词中的“哪儿”“说”还有间隔之间，比较容易出现齿音或卷舌杂音，经常丰富的大触自然知道怎么规避它们，而有声素人往往录着录着，容易忽视问题可能的发生点。本期，叮咚社专讲消齿音的做法。
第一步.降噪，找一段最明显的齿音，选中它，效果-降噪-捕捉噪音样本，再选择降噪（处理），即可。
第二步.听听干音，找出另一段明显的齿音，选中它，【左击】-【效果】-【动态与压限】-【消除齿音】，记住，参数别调太高，太高则失真。
第三步.上插件，安装齿音去除器VST插件效果器，这是一款叮咚社一直在用的好货，好用不贵，十年如一我自豪欧耶！网上就有，不过很多安装包都是有病毒的，或者没病毒但需要解压密码的，没时间筛选的朋友可以去万能的某宝找Audition人声美化效果插件，十几二十几块到手。
第四步.覆盖，有些齿音和干音完全混在一起，而无法清除的，可以使用音效覆盖，比如某处齿音严重的干音，可以加一个同样是高频或低频音的音效，高频音效比如杯子摔碎音效；低频音效比如钟声、流水声，这样一覆盖，就听不到齿音了。
四步操作下来，基本就能完全对干音的整体优化，这里是叮咚社，本文首发叮咚社新浪WB,转载请注明出处，叮咚社，声音感动你我！

新手主播选书纪要
作为新手主播，选书时要倾向于不是太复杂的书，这里说的“不复杂”，不光是指书的剧情内容，还代表其它元素：
1书的主角不宜过多，新手主播接书，书的主角太多，会有一定的压力，因为不同的主角，其性格都不一样，录的时候，状态要丰富，但这一点，新主播难以掌控。
2字眼不宜文言文化：很多古风小说里的字眼，不是很现代，有些形容情绪的字眼，只能看懂但无法听懂，而有声书是没有“字幕”的，所以这类小说最好不要接，不然录出来后，听众听不懂你说的是什么。
3不宜接中长篇：10-40章为最佳，15万字以内的短篇小说最好，权当练手，录制过程短，杀青快。
4错字连篇的小说不要接：错字太多会大大增加编导的压力，怎样识别书中错字多是不多，这里有个小技巧，一般网络小说，一开始写书都是很认真的，而20章之后，人就会松懈，错字就会变多，所以查书要从15到20章之后查，只须查看前后两三章，就知道这本书的品质如何了。
今天的内容就讲到这里，叮咚社主营有声后期，喜马试音优化、场景搭建等等音频类服务，本文由叮咚社音频工作室原创，首发本社新浪微博，转载请注明出处，品质服务尽在叮咚社。

哪些取证人声里的杂音是无法消除的
为了取证，有时需要进行非常规录音，这些录音有不少是听不清人声的，比如说在KTV里录的人声，歌曲比人声还大，这样的录音是没用的。
有杂音的人声证据，有些可以消杂音，有些则不行，今天的内容里，就讲讲这方面的内容。
一频率相差无几的杂音：如果一段音频里有人声也有杂音，两者之间的频率赫兹相差无几，则无法进行处理，比如都是低频音，那在软件看来，是没有人声和杂音之分的，如果将一瓶深蓝色的水加入浅蓝色中，然后将深蓝色的水从浅蓝色水里重新提取出来，这是不可能的。
二歌曲类人声环境：之前就有买家去叮咚社的淘宝店里咨询消人声的业务，她的音频是在KTV里录的，要命的是，里面不光有人的对话声，还有歌曲声和歌曲里面的歌手人声，在软件里，歌曲里的歌手人声和对话人声是一样的，都是人发生的声音，这种情况下，想要将对话人声提取出来，也是不可能的。
三重叠人声：最经典的场景是一男一女吵架，这种音频的特点是一段人声叠加在另一段人声上，即：A的话还没讲完，B就用自己的声音盖住了A的声音，像这种重叠的人声也是无法处理的。
今天讲了三种无法处理的取证人声音频，叮咚社主营各种音、视、文、图业务，有此四类业务需求者，可进店看看，本店另有大量分类清晰的配乐和音效可供选择，讲完收工，叮咚社有声音频工作室。

播音干音精修实战技巧之：明亮音怎么修
录制干音时，有时会出现声音混沌，感觉像蒙了层布，或离的很远的感觉，这种感觉在干音配乐后，被反衬的更加明显，今天的微博内容里，叮咚社主要讲讲怎样将干音修成明亮音。
按步操作，选中音轨后，点击AU上方的“滤波与均衡”，二级菜单里有图形均衡器10到30段，选择20段（如干音太混沌，可以选30段，但可能会让干音失真），点开后会发现一有排赫兹段参数可以调节，我们重点去调从中间往右边数，最后面五个赫兹段，它们直接影响干音的升降调，每次调一点点，然后预览声音，切记不要一次调太多，会让声音失真，而且有的干音很诡异，你会发现调了之后，混沌声更明显了，这是因为干音外围的低频音太密集，这种情况下，应该先降噪再去调滤波频段，就会好很多。
干货经常有，关注叮咚社吧。

关于有声书制作过程中的一点小创新
从成团之日起，叮咚社一直在为国内家作家提供音频书制作服务，音频书不单单是照本宣读，还有精良的后期处理，通俗来讲就是用音效和BGM，营造出书中的关键场景，让听众在收听大作时，更有介入感，而今天要说的内容，是叮咚社在制作有声书时的一点小小的创新，它在有声书的传统构成元素（人声、BGM、音效、片头、片尾）的基础上又扩大了一个元素。
这要从我们正在制作的一部网络小说说起，这是一部现代爱情类的小说，作者是个小资女性作家，文字优美华丽、书中不乏经典台词，我们在录制她的书时，尝试将一些新的东西加入到书中，以使其区别于其他的爱情小说，后来我们想到了印度宝莱坞电影。
宝莱坞电影其中一个特色，是在电影中插入应景的歌舞，于是我们尝试将一首经典的歌曲，改编其歌词，歌词内容讲的是男二号对女主的不舍，改编的歌曲植入到书中后，效果非常棒，就像宝莱坞中的某些片段，优美的歌曲比没有旋律的人声，更能诠释与渲染场景中的气氛，歌曲结束后，女主和男二相拥而泣，殊不知男一号正在不远处的车里，看着眼前发生的一切......
音频书的制作过程虽没有拍电影那么复杂，但要创新、要学习的东西还有很多，一部优秀的音频书，能紧抓人物性格，有声音清晰的表述其对话时的心态，用音效模拟出书中的场景，比如丛林、公园、饭店、戏园等环境声音。
今天的内容就讲到这里，这里是叮咚社音频工作室，本文首发我社官微，转载请注明出处，音频书制作专业团队--叮咚社。

配音价格那些事儿：为什么广播剧配音比有声书配音要贵
今天的内容关系到真金白银的收入，所以必须要说清楚，要说清这事儿，就要从广播剧和有声书的录制成本和录制水平两方面来分析。
一录制成本：我们假设有一部文字小说，它的字数是60万字，如果制作有声书，按字数计价，每万字180元，那么其录制成本就是10800元。
可如果把它制作成广播剧，就要删减书中百分之九十九的旁白和场景描述，只留下对白的话，60万字的书最终需要录音的部分，大约只剩下6万字，如果还按180元每万字来计费，则整本书录完，CV只能收到1080元。
同样是一部书，费用相差十倍！有杠精会说：那是正常的话，你录多少文字，自然就给你多少钱，你只录了6万字，难道我要按60万字给你付费吗？
初听之下有理，其实不然，因为这涉及到下面我要说的内容：录制水平。
二录制水平：有声书的录音里，有旁白对白场景描述，还有话外音，无论是主角还是配角都有N多个，主播在录制时不可能把控的很好，所以有声书在录制过程中，对CV的录制水平要求不高，就拿180元这个计费档位来举例：在录制时，偶尔有一些字词漏了，或者没有将非口语化的对白做成口语化，那么也不会返工，CV对角色对白的语气情绪，也不用模仿的惟妙惟肖，基本上咬字清楚、有一定的语气变化即可，要不然，60万字的书，动不动就返音重录，录到明年也无法杀青。
可广播剧不一样，广播剧只有对白没有旁白，CV在录任何一句话时，都要下功夫，分析人物说话时的心情，尽力模仿人物说话的语气，对于没有做口语化处理的对话，要先做口语化处理，比如下面这句：你可想好了，我可是宁王的人！
这句话就是非口语化的对白，在广播剧录制时，应该做口语化处理，处理之后是这样的：小子，哼，招子放亮喽，爷们我，可是宁王家的人！
所以，录广播剧的CV必定是个戏精，能自己给自己加戏的老牌戏精，自然录制成本和水平，比录有声书高了去了。
今天的内容就讲到这儿，叮咚社主营有声书及广播剧制作，量大价优，欢迎广大网络作家、文字作者来信咨询，叮咚服务，请您放心。

吧友提问：什么题材的书最适合改编成音频书？
叮咚社：一般来说，悬疑类、侦探犯罪类的书最适合改编为有声音频书，如大家所知，此类书的气氛最适合用音效来搭建，渲染出引人出胜的场景中来，我们在看此类电视剧时也会发生，有时不用演员说话，光是那惊悚的音乐便足以震慑人心。

关于音效素材包的正确使用方法小技巧
做后期或CV的朋友都知道，在某宝上买有声配乐音效素材包，下到电脑里后面临着一个问题：使用时的时间成本，比如您在做有声书，需要搞个场景搭建，就要开始在刚买的素材包里找音效，然而一个音效包里少则几百多则十万的音效数量，让您在查找音效时很费时间，而音效不像文字，您只有打开来听才，才知道它是不是您要的音效。
怎样能更省时间的迅速找到音效呢，这里我们可以使用WIN系统自带的搜索文件的功能（叮咚社某宝网站在售大量分类清晰，风格多样化的配乐素材包，欢迎进店瞅瞅）
打开素材包的根目录，在窗口右上角有一个搜索栏，输入您要找的音效的关键字，记住，不是词，是字，比如您要想“机器人音效”，就搜索“器”这个字，如果没有结果，就再搜索科技的“科”这个字或任何与机器人有关系的字眼，就能迅速找到想要的音效了，这里是叮咚社，专业的音频服务团队

版权永远是有声主播跨不过的坎
这句话特别是对新手主播更有体会，没资源的新人在进入这个行当时，面对的第一个问题就是仨字儿：“录什么”，小说？有版权、新闻？（不会写）、评书？（不会说）、笑话？（不会逗）、除了录喜马官方给的一些烂大街的网文，不知道录什么好了，自己不管录什么，只要不是自己写的，都有可能因版权问题而下架。
有人好不容易找到一本可以授权录制的书，却又有可能因为BGM的版权问题而下架，可谓是难上加难，版权，永远是有声主播翻不过的一座山。
最近年底了，活多，少有时间发帖子，算下来有几个月没在这里发帖了，昨天接了一有声书后期的活儿，感觉主播比较有创意，接她的做法，可以轻易的越过录制内容和音乐的版权问题，我不禁感叹各行各业，只要你不懒，愿意动脑子，有些看似难搞的问题，也能搞得定，至于是她录的什么，用的什么配乐，不能公开说，说了就成为人尽皆知的了。我只能说，不是所有内容都是有版权的，有些东西是可以稍稍变通之后变成一个不错的选择方案。这里是叮咚社音频工作室，热爱有声的新旧人儿可私信我交流有声心得，回见了各位。

新手主播录书与后期制作时要注意的地方
本文由叮咚社原创，转载注明出处哦
1配乐的下架风险：除了评书，不要每集音频都用同一首配乐，原因：每天在喜马上，都有大量因配乐版权问题而被下架的，如果你专辑里的音频全都用同一首配乐，没错，风格是统一的，可万一该首配乐是认定是侵权，你所有的音频都会面临下架的风险，你可以将配乐视为篮子，音频视为鸡蛋，你的蛋蛋不要全装在一个篮子里，有被一勺烩的风险。
2配乐尽量选冷门的：喜马的小编在随机查音频配乐是否有版权时，会先看看该配乐是否熟悉，比如某主播拿《忘情水》作为配乐，不要说经验丰富的小编，连傻子都知道这歌百分百有版权，拿这首歌作配乐的音频，必然是侵权的啦，而冷门的配乐，可能小编没听过，她无法确定你的这首配乐是不是原创或盗用，因此不太可能对你的音频下狠手。
3录书时间：新手录书，要掌握这三个字：短而稳，不懂何意？我告诉你，短，就是每集音频要短，5-8分钟一集为宜，原因：现在的听众，大多被海量豆腐块儿信息惯成了没耐心了，你是新人，没粉丝基础，初听你节目的人更不会对你的节目有多大的耐心，你如果每集节目都弄个十分钟往上，听众在点开之时便会不自觉的评估花在你节目上的时间成本风险，了了没？说完了“短”，再说稳，稳就是稳定更新，哪怕专辑弄了仨月了还是没几个听众，也要稳定更新，这个时候作为新人，大家和你一样，日子都不好过，所以这个时候大家拼的就是耐力，多数人坚持不下来，不更了，而你能坚持下去，稳定更新下去，你就比半途而废的人更有成功的概率。
以上三点要听进心里，而不应只粗扫而过，讲完收工，叮咚社！有声后期！

有声后期之老客户的重要性
年底了，新活太少，全指着老客户才确保日销金额在目标范围内，任何行业都在淡季旺季，老客户在旺季时可以增收，淡季能保底，还有一点也很重要：老客户知道你的水平、信任你，不用花太多沟通成本即可开工收工，所以我一直说，如果有老客户大冬天半夜叫你起床做个加急的音频，你也要爬起来做，这是维护老客户必须的、份所当为的操作，遇到一个对脾气的主播并不容易，合作十个可能只能遇到一个，所以----珍惜吧。

叮咚社近日得到一部网络小说的授权，末日科幻类的，50+万字，免费授权有实力的有声主播或工作室使用，有声录制授权期：五年，先到先谈。下方留言。

日	一	二	三	四	五	六

关于喜马拉雅有声节目创新的一些想法

扫二维码下载贴吧客户端