【朱丹】关于口型与归韵的辩证思考

京剧演唱的吐字与咬字，讲究口型。口型不是任意做作的，也不是单纯为了追求口形美，它是语音规律在演唱中的运用和体现。
   口型与口形是互相联系又互有区别的两个概念。口型是口形的类型，每个字都是通过不同的口型，才能发出不同的字音，而每个字音又都是由声母和韵母拼读而成的。有些字音的构成可以没有声母，语音学上称为零声母，如“一马来到汾河湾”这句唱词中的“一”和“湾”两个字就都是零声母。但每个字却不能没有韵母。所以在汉语中，字的“音”和“韵”是密切结合、不容分割的。通过不同的口型唱出字的音韵，把字的音形准确而完美地表达出来，叫做归韵。因此如何正确理解口型与归韵的关系，就成为京剧吐字咬字的重要问题。
   归韵不是押韵。押韵着重于韵母的韵腹和韵尾；归韵则包含韵母的韵头、韵腹和韵尾三个部分。韵头介于声母和韵腹之间，又叫介音，是决定口型的依据；韵腹对于字的韵辙，起决定性作用；韵尾则是字音的收尾。三者在演唱的出字、行腔和收尾的不同阶段中各有不同的功能而又互相衔接、圆润贯通。其中韵腹占有特殊的位置，它在演唱中常常有较长的行腔，而且有些字可以没有韵头或韵尾，甚至韵头和韵尾都没有，但不能没有韵腹。不同的韵母是由不同的元音充当的。有些韵母是单元音韵母，如上例中的“不”字，韵母为u；有些韵母是复元音韵母，如上例中的“开”字，韵母为ai；有些韵母带有n或ng，叫带鼻音韵母，如上例中的“面”字，韵母为ian。它们的发音口形都互有区别。发出u(乌)、ai(哀)、ian(烟)的口形，显然是不一样的。
   传统音韵学把不同字音的口形分成若干类型，到了清代潘来著《音类》，肯定了四种口型，即：开口呼、齐齿呼、合口呼与撮口呼，简称“四呼”。他说：“凡音皆自内而外，初发于喉，平舌舒唇，谓之开口；举舌对齿，声在舌腭之间，谓之齐齿；敛唇而蓄之，声满颐辅之间，谓之合口；蹙唇而成声，谓之撮口。”
   这个分类，颇具音理，对于汉语语音学是一个重要贡献。“四呼”作为口形的四种类型，直到当代汉语拼音出台以后，仍然沿用，并且将它当做韵母的四个分类，用语音学的科学原理，对四呼做了新的界定：
   齐齿呼的韵母，是韵头或韵腹是i的韵母。
   合口呼的韵母，是韵头或韵腹是u的韵母。
   撮口呼的韵母，是韵头或韵腹是ü的韵母。
   开口呼的韵母，是没有韵头，以a、o、e为主要元音的韵母。或说：没有韵头、韵腹又不是i、u、ü的韵母。
   由此可知：四呼做为四种口型，是根据韵头韵腹的不同的元音而决定的。所以说：归韵决定口型。


1、展辅收音：以i收尾，用于怀来辙和灰堆辙。如：“杨延昭下位去迎接娘来”中的“来”(lái)，属怀来辙；“位”(wèi)，属灰堆辙；两者都以i收音，叫做展辅收音。
   2、敛唇收音：以u或。收尾，用于遥条辙和油球辙。如：“恨薛刚小奴才不如禽兽”中的“小”(xiǎo)，属遥条辙;“兽”(shòu):属油球辙；两者各以o、u收尾，叫做敛唇收音。
   3、穿鼻收音：以ng收尾，用于江阳辙和中东辙。如：“借东风相助周郎”中的“风”(fēng)，属中东辙；“郎”(láng)，属江阳辙；两者都以ng收尾，叫穿鼻收音。
   4、抵腭收音：以n收尾，用于言前辙和人辰辙。如：“听他言吓得我浑身是汗”中的“身”(shēn)，属人辰辙；“汗”(hàn)，属言前辙；两者均以n收尾，叫抵腭收音。
   5、直喉收音：指无韵尾的开口韵。用于发花辙和梭波辙，如：“鹅毛大雪降下来”中的“鹅”(é)，属梭波辙；“大”(dà)，属发花辙；两者均无韵尾，都是开口呼，叫直喉收音。
   直喉收音，其实就是无韵尾而无需收音。所以，有的学者把发花、梭波连同一七姑苏，乜斜五个辙韵中无韵尾的字，都列为无需收音的一类。
   6、闭口收音：以m收尾。普通话中只有个别的叹词属于此类。


收音与口型也有相应的关系。在行腔过程中，一般说来，口型不变，否则音韵必然也随之改变，以致字音混淆，无从分辨。但是，遇到必须收音的字，按照韵尾的韵母进行收尾，其口型很自然地总会有所改变。如：三家店中的一段[流水]“将身儿来在大街口”，直到最后一句：“叫一声解差把店投”，每句的韵脚都押油球辙，都是开口呼的口型，韵母都是ou，又都是以u收尾的敛唇收音，口音的口型丝毫不变是不可能的。由于收音只在字音即将结束的瞬间，“音重”很轻，所以并不影响整个字韵的口型归属。通常所说：“归韵正确，收尾到家”，所谓“到家”是指：韵尾要交代清楚，以求音韵表达得准确、完整。当然，收音还必须要适时、适度，而且要自然地圆润过渡，否则，僵直生硬，往往在字的收尾时把字咬死”。运用之妙，存乎一心，收音的运用，既要自然，也要有相当的艺术功力才能做到恰到好处。