1947年源自《宝石》的第一届征文，香山滋就是其中三位获奖者之一。香山滋作为在推理小说黄金期的作家，田中有幸看中了香山滋也是看中了他在日本推理小说“幻想派”的实力，看中了他也是看中了《海鳗庄奇谈》、《蜡烛贩卖》的优秀之处担当哥斯拉原基础香山滋所说哥斯拉融合自然产物与人工产物，这种生物以海洋为托架再合适不过，东宝大怪兽“乘海出行”也是这样带起的,比起说哥斯拉与海的关系不如是海与战争。哥斯拉现身的海域正于核爆污染的场所，海洋似乎是一个好的出发点。

就香山滋设定来说就是贴近时代背景的神明礁火山以及飓风肆虐，因调查神明礁火山的第五海洋丸号失事派出的鸿源与式根号便是芹泽搭乘的船只，没有资料说明使用这两艘船只的用意，或许是把哥斯拉对应为火山一样的天灾看待也说不定呢。
其中如同像是“也避开了危险海域”
尾行秀人对于山根惠美子的对话 ，这里就是指1950年里由海上保安厅进行的对漂浮、沉底扫雷活动，避开鱼雷危险直面哥斯拉。两者都是海洋中难以发觉的恐惧，也凸显出哥斯拉这个移动的氢弹更胜一筹

香山觉得可以直接用阿部和助最初指定的哥斯拉初稿，就是著名的“核爆头”那个，其实阿部和助的设计画风确实是难以皮套化的造型不可能给个“核爆头”了事。初稿就是初稿还需要后续需求来变化，更别说后续设计的渡边明也是个才子

无法沟通，这个出处本身来自香山不想使用拟人化表现哥斯拉的行为 更是借山根博士之口提出不能使用聚光灯对准眼睛这种象征生物的性质。与此相对的就是可进行神奇的心电交流的魔斯拉，出现了怪兽轮番人性化交流还是自魔斯拉的发扬版本。魔斯拉已是空中大怪兽拉顿5年之后的作品，继前年的特摄作品电击人类与气体人类之后确切标明了女性受众的怪兽电影，富山省吾则表示这是由变身人类系列受众混乱导致的结果

在对话中了解到本多导演是持续发力型的角色，较经常会不断的和香山提出新想法。好的原作其实不太能和还的剧本划等号。原作是雏形，在雏形上增砖添瓦才是后续脚本后续故事的变更是由村田武雄，本多猪四郎，共同完成。当然成现的角色与香山角色的显著差异可能就是在于芹泽，真正的科幻系疯狂科学家与为阻止战争牺牲自己的人，差异很大但也正是不错的转变塑造了哥斯拉中深刻的形象
从《红毛猩猩矮人的复仇》出发，抛开科幻解密要素是对当代的讽刺和批判。幸运的是香山在哥斯拉中留名，不幸的则是在晚年却写不出这样的作品，是后话的后话了

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楼主好，请问有地球防卫军的资源吗？