刚刚在补b站的现场看到这一场can‘t say goodbye 大家知不知道这是啥时候的呀 想要这里面白毛马的所有信息。
他慢慢从灯光后面走过来，然后映到脸的时候，awsl。
顺带一提我建好群了
群号695607882 是扣扣

顺便，请浦老师抖音加油营业，并且努力让其他门把们也一起努力营业！！
我看好你！！

首先，我觉得大部分的人看翔吾跳舞都会注意到他的旋转动作以及在转身时带动到脖子然后再到脑袋的转动。
也有不少工友应该能发现翔吾的身体柔韧度很不错，从脚尖到腰肢的摆动和惯性有着很舒服好看的余韵和连贯性。

而事实也确实如此。
如果说浦老师的hip-hop是外练的拳法，笔直带风，那么翔吾的hip-hop就是舒展延伸，余韵十足的内练劲道。
如果实在不明白的话，我再给大家举个例子。
如果说浦老师的动作余韵是波动拳笔直放射的气功波的话。
翔吾舞蹈余韵就是火锅店拉面舞里的那根面条【我真的不是黑】。
但是这样去说是不是就有一个比较直观的感受了呢？

刚刚帖子内容被和卡住了，所以分开发。
接着吹。
其实翔吾的这种身体韵律感和素质我在跳hip-hop的男身里真的没见过几个是这样的【女舞者倒是有看到过】。
特别是他以脚踝为核心扭力带动全身旋转的那个基本算是他的个人招牌一样的动作【应该是有专业名词的，但是我没去查】，我有看过别的dancer跳，但是跳得和他那种感觉也是有微妙差别的。
他转体的一些技巧其实在我看来是稍微有点接近于现代舞或者是说民族舞的。
而且他腰身很软，带出的余韵就很强，哪怕是国内以柔软著称的男性民族舞者其实也很少会像他那样大限度地放松腰部的垂至核心（如果不放松的话，腰背部分多少会有一点挺挺的感觉）而采用完全的惯性转体。
这种方式其实有点容易拉伤背部肌肉【当然还有广大工友担心的崴脚】，但是因为翔吾本身还是个挺小心谨慎的孩子，所以他在没有把握的时候也不会每次把身体甩得那么厉害，所以偶尔看他转体也会有脖子不怎么甩的情况产生，其实这是因为他在腰腹的时候收力了，导致惯性到脖子的传导就会减弱，自然也就甩不起来了。
当然这可能和穿衣风格有关，翔吾大部分的舞台演出服装都是比较松散的，再加上他自己本身骨架子小腰又细，转体的速度一旦快起来的话，容易带起宽大的衣服一阵乱旋，所以看上去像是柔弱无骨的样子也说不定。
但实际上看下来，翔吾的力道和振付幅度都还是蛮大的，绝对不是那种没有力气的柔软派。
就其实有些工友看他和浦老师一起跳舞偶尔会觉得他的速度上有些跟不上浦老师，但实际上我仔细地观察了目前我能看到的他们俩一起solo的部分，然后卡了一下踩点，终于确定他不是跟不上浦老师的拍子，而是两个人的动作风格有差，所以会给人感觉踩点微妙的有个先后错落感。
主要原因是翔吾的余韵动作普遍要比浦老师的长，而且他自己本人也更注意动作的顺滑感和连贯性，所以看上去没有浦老师那种滴滴答答脆生生的踩点和断点。
实际上他们俩的拍子踩点是一致的，只是在各自的风格范围内有所差异罢了，没有谁跟不上谁的说法。
而且各自单独去看的话，也是各有各的美感。

支持lz 这种好帖摩多摩多

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然后还要再说一下的是翔吾的内八字。
其实他的内八情况还是比较显眼的，很多工友可能会觉得应该是为了练那个转体动作所以导致的。
但实际上，他的内八根据我的经验来说，确实应该是练舞练出来的，但不单纯是因为那个动作。
就其实他那个内八可以看得出来已经成日常生活习惯了，根据我以前练舞的经验。
像是一般脚掌比较窄比较小的人跳舞的时候会有一个先天性的弱势就是除非你把脚掌练成扁平足，否则你的地面抓地能力就会比别人稍微弱一点。
然后单脚站立的时候尤其不好保持平衡很稳定性。
然后如果是去正规的舞蹈教室学舞的话，一般老师会教一个保持平衡的小窍门就是单脚立的时候稍微脚尖往内拐一点，也就是内八，这样会更符合脚掌的抓地的发力点，无论是跳跃还是旋转的时候都更好保持平衡。
大家应该都考过立定跳远的吧，这个就跟立定跳远的准备动作的时候老师都会提醒你们把双脚内扣是一个道理，方便发力。
所以这其实不是一种缺陷，反而算得上是一种优点，这样的脚步习惯能够保障他在轻盈跳动的过程中有良好的发力和稳定性，而且并不难看……【我个人是觉得挺可爱的】。
再有就是，翔吾的运动能力本身不算特别出众，身体协调性也很一般，再加上其实是稍微有些胆小又认真的性格，所以当我知道他为了演出和啦啦队男孩去特地练后空翻的时候也是感受到了这个有点温柔的小男孩性格中的强硬和不服输的部分。
而且翔吾身上有着很棒的魅力点。
笑起来的样子很天然又给人很真诚的感觉，虽然不好好穿衣服但是并不会让人感觉很油腻。
不笑的样子有点凶。
脱衣服的时候有点性感。
虽然整体来说他现在还是个弟弟，不过早地去拗性感人设的话我至少还能再吃他的天使犬颜十年。
当然我也很期待他十年后那份现在看来还有点小青涩的天然性感会发酵成什么样子。【苍蝇搓手手】。

浦老师硬要挑毛病的话动作衔接度及流畅度有时会没那么好，仔细看他动作跟动作之间会有些断断的，不过这是因为他选择动作做到极致而舍弃流畅度的缘故，但他瞬间爆发力强，所以更吸睛。而翔吾更强调平衡流畅感，所以跳舞给人更舒服的感觉，不过力度也相对比较小(但其实还是很大)。主要是表演时的solo时间都只有十几秒，所以对比起来翔吾看似没有浦老师出色，事实上时间线拉长的话翔吾的solo是很收放自如的。推荐观看17-18GOTR的njs！总之两人主要是风格不同，都挺不错的。

然后翔吾的个人高光，我觉得还是per mv 里的是13savage 里2分13秒左右的一段领舞然后再过渡到双翔最后是solo 的部分，领舞阶段的音乐因为是从慢板的节奏然后进中板再到快板，慢板部分看点除了他那舒展状态异常顺滑的肩膀之外，整个髋关节膝盖到脚裸的扭转发力以及节奏收放都相当惊艳。
平心而论这场翔吾这个部分的编排是比浦老师的要吸引眼球的。
但是到了RAMPAGE ALL DAY 的时候就是浦老师的编排相对精彩一些了。

虽然per 的部分基本该吹的都吹了一下，但因为我是想到哪里就写到哪里，有时也会忘记一些细节，甚至本来想说的一些内容可能写得时候脑子短路了就会没写上。
这两天补了两个拼盘的现场，虽然镜头有点鬼畜，但是基本都算是比较亮眼的per 吹现场。
一个是17年abema 1st anniv live 的现场指路→BV1T7411B7k6
这场的开场是比较少见的13savage 的现场舞台表演，个人觉得13savage 的mv 确实很优秀，镜头的运用和一些长镜头也非常好看，移植到舞台上多少会有些受限。
但abema 这一场总得来说per 们的发挥都很不错，可看性也很高，更可以欣赏到表情包青山陆的蛇皮走位现场和青涩的破音马【。】
在看来我唯一的缺陷可能是因为衣服太白画面有优点略糊，所以不太好认人【我基本靠动作风格分人……】
说实在的这场一开始我真的感觉弟弟们就像是从某个精神病院里刚被放出来一样……人均病号服……

然后第二场推荐的拼盘是music tribe 2018。
指路→BV1vW411S7Ga
这场的开场同样是有相当长的一整段per的showcase 而且BGM 是用的比较少见的非浪配专用曲目，这种情况基本也只会出现来拼盘里了，且看且珍惜。
这场的镜头不太友好，镜头的切换不够快，偶尔会拍不到重点，比如说一开始rui 本来有一段solo因为镜头跟着出画的其他成员跑了再切回去的时候rui 已经跳完了【。】多少就有点残念。
顺便，这两个现场在vo 的方面或多或少都有些瑕疵，实话实说，主要是安利给大家看per 的，十分介意车祸的话，可以在看完per 的showcase 之后就切出去。
当然有兴趣看完的话，也挺好，毕竟这两场的歌单都很优秀。

2018 Tune LIVE了解一下啦 -> BV1Xt411y7tC
还有去韩国3A的煮热水-> BV18b411W7AP

好帖！

卤煮还更新么