我心目中的<红灯记>(二十二)----几句总结的话

对于<红灯记>这出戏,如果我们抛开一切是是非非,恩恩怨怨,说<红灯记>是一出红色经典对不对?当然对!说它是一出反映抗日的好戏,对不对?当然也对!说它是一出艺术精湛的现代戏精品,对不对?我看,也对.
所以说,就<红灯记>一剧的本身来说,称它是一出具有里程碑意义的现代戏,一点不为过.但是它作为一出样板戏,确实也存在着许多那个时代所留下的通病,不承认这一点,恐怕也不行.
如果有人再把它说成是艺术上空前绝后的作品,我想,这就无法认同和接受了.应当说,样板戏的称谓本身就是一个逻辑混乱的概念,世上的戏本无样板不是样板之分,戏全按样板制作,弄出来的戏只能是千篇一律,千人一面的规格性产品,艺术创作非比教科书,没了活力和朝气,必将是迂腐僵死的东西.

所谓空前绝后的文艺作品,只能用于夸张形容,真正用于定性,世上从来没有,即便有,也最多是空前,绝后谁也担待不起.
就从我上面对<红灯记>一剧的分析来看,无论是1964年的版本,还是1967年的版本,或是1970年的版本,哪个版本,都远没有达到空前,更没有绝后的程度,如果硬要这样说,也只能是溢美之词了.
当年,江青等人坚持要求,凡是样板戏,一个字,一个腔都不许动,这固然有“江婆卖瓜,自卖自夸”的原因,但更为重要的还是要维护样板戏神圣不可侵犯的地位,这是不足为怪的.但是,时至今日,居然某些京剧界的权威人士还在那里大言不惭地说:样板戏一个字都不能动,大有两个凡是的架势,实在不可理喻.不说思想僵化已到何种地步,就从艺术发展的规律上来讲,这种说法,也相去甚远,实难让人接受.

我想,一切从艺人员都应该懂得一条真理,那就是:艺无止境.艺无止境既是一切从艺人员的最基本常识,也是一切从艺人员的最基本要求.一出戏哪怕再好,也都有进一步加工提高的余地.况且,象<红灯记>这样的样板戏,本身就毁誉参半,无论哪个版本,无论是剧情还是技艺,不如人意的地方,随处可见.尤其是现在常演的1970年版本,问题更大.
我这样说,并不是由于1970年的版本,江青等人的插手最多,样板戏理念毒害最深,而非得要恢复1967年或1964年的原样.其实,1964年和1967年版本中也有不少不可取的东西.而1970年版本中也并非一无是处.关键还在于,我们若是复排,必须对原有的各种版本,包括电影,话剧,歌剧,沪剧中的优长认真取舍,并结合上演以来专家和观众对此戏的各方面意见和建议,重新打磨好这出戏.只有这样,这出经典剧目,方能发出更加绚丽的光彩.否则,一味抱残守缺,原有积弊无法革除,顶多还是历史遗物再现,历史标本复制,起不到激活和弘扬之最终目的.那么,人们称京剧是行将进入博物馆的东西,又有什么不对呢?

涉及到少春的现代戏,还有3出戏,即<白毛女>,<林海雪原>和<柯山红日>,由于<林海雪原>和<柯山红日>这两出戏,年代久远,现又尚无全本留存,分析起来确实有难度.不过,对于<白毛女>这出戏,我不仅听过,且现场也观摩过一次,记忆虽然不深,但体会还是有的.我会另找一个机会,也来谈谈这个戏的个人感受.同时对<野猪林>这个戏,由于大家评点的较多,今后我还会参与大家的一起讨论.
再次感谢大家.

期待楼主的大作！希望不要让我们等得太久。

我觉得话要说实话先生作文态度还是很客观的，值得发扬。同时期待楼主谈白毛女，我很喜欢这出戏(*^__^*)

衷心感谢实话先生。期待您谈《白毛女》。

羡慕实话先生！看过一位网友的长叹：真恨不能早生20年，好一睹李版的《红灯记》！
只好期待来生了。:-(

说句公平话，浩亮除去“一边一块腮帮肉”外，他高大的形象与当时的标准相符合。相信他肯定是按当时的要求尽心尽力演出。无论如何他演的李玉和比冯志孝的娃娃脸洪长青好多了。张君秋曾说过，李少春先生为洪长青设腔时，整天都愁眉苦脸的。

给《红色娘子军》设计唱腔时少春先生是被“控制使用”的，一边被批斗一边写唱腔，写好后还要反复修改，直到“不像你李少春的东西”才算过关。能不愁眉苦脸吗？冯志孝据说文革前马派戏是极好的，可惜被样板戏唱坏了路子。不过冯志孝确实娃娃脸，俊扮反而不好看