黄庭坚不仅是宋朝著名的文学家，而且是宋朝的大书法家。当时他与苏轼、米芾、蔡襄并称“宋四家”。黄庭坚现存世墨迹30余件。其书法的主要特点是：“中流飞舟，长棹击浪。”柔韧有致，不乏遒劲。黄山谷自谓曰：“这一横平中带斜，直中带弯，与上下左右相照应，又相脱洒，其气势之壮，恰似中流飞舟，长棹击浪。真是飞来神笔。”读过他的楷书之后，便会觉得他书法中字的撇、捺真是活象划船用的棹桨，显得淋漓尽致而洒脱，柔韧有致而遒劲。许多评论家都赞赏他的书法，磔画柔韧有致，提、按、转折而不逾法度，亦不乏遒劲雅致。
    1、博采众长，融一己之体。“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。
传说黄庭坚有个癖好，他每到一处，要是遇见前辈特别是名家的石刻，总要想方设法拓印下来，带回家去，仔细琢磨其中奥妙之处。他博采众家之长，刻苦磨练，融一己之体。在众多的书法丛中，不为束缚，大胆创新，走出来一条自己的路，创造出独自的书体。无论楷书、草书都形成了自己的书体。先说他的行楷书。他的行楷书最大特点是，横长长势挑梁，捺长长似船桨。从而形成黄氏书法的独特风格。这也许是他在书法艺术上取得巨大成就的一个重要原因之一吧。可谓是，山谷书法多新创，横笔带弯势挑梁。撇捺酷似船桨棹，柔韧有致劲遒刚。
    2、串头咬尾，字字紧连。黄庭坚的草书，并非象张旭那种狂草。他在字的衔接处理上，有独到之处。他的草书上下字间，紧相衔接。上字的下部与下一个字的上部相衔接；他在行气处理上，许多书家都评论他的草书是，在犬牙交错中贯通行气，而行与行之间，又多靠借让来保持其整体的和谐，文字结构的错落欹倾与章法上的错落倾侧，互相协调。与张旭和怀素的草书相比，黄庭坚的草书形态更富于变化，许多字多用点画组成。初看，曾似相见不相识，直至识其庐山真面目，才知道书者构字的精妙之处。其实，黄庭坚的草书比怀素草书来得舒坦，放浪；比起张旭的狂草来，黄庭坚的草书更接近于行草。
    3、洋洋洒洒，毫无滞涩，结体舒展，气势开张。苏轼曾说他的书法是“以平等观作欹侧字，以真实相出游戏法”，只要读过黄庭坚行草书的书家，便会觉得他的行草书艺术，别具一格。仔细琢磨其行草书的笔力比其行楷书更显力透纸背，入木三分。其点、横、竖、撇、捺有板有眼，顿挫有力而潇洒，让人称快。在字的结体上，充溢着舒展、开张的气势，挥洒自如给人以精神饱满，气势贯通的感觉 他的书法跟他的诗歌一样，读过之后余音袅袅，回味无穷。
    4、量轻量重，严谨治书。黄庭坚不仅在文学创作上有严谨的治学态度，而且在书法艺术的创作上，也同样有着严谨的治书态度。传说有一次黄庭坚路过上海松江超果寺，寺僧闻讯便请他到寺里来为新制作的“一览楼”匾额，题写“一览楼”三个字。黄庭坚欣然应允，一连写了
几十张，却无一张自己满意的。原来“一”字笔划少，很难与笔划多的“览楼”二字相匹配。从这件事上，我们可以看到黄庭坚在书法艺术创作上,一点一横，量轻量重，一丝不苟，不放过一个字的严谨的治书态度。这种治书态度是值得赞赏和后人学习的。
总之，黄庭坚无论在文学创作上，还是在书法艺术创作上，都在历
史文化上留下了重彩一笔。
                                                      ——眭明朗