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回复:【猫创吧】写文相关/邀约文评

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  因为有另一些语句颇为重复,所以挑出需要保留的部分就格外重要——而以上述句子为代表的,令人印象深刻的句段是值得留存的。不过需要稍加注意,“千钧”一词在全文中出现频率较高,可以多尝试其他形容进行替换。类似“人道主义精神”的词语过度引入了人类文明,在猫文中可以换一些不甚准确的名词代替,例如“道义”。
其次需要重点关注的,就是本文的句意重复问题。用网页端的查找功能稍作统计,截止更新处,“英雄”一词的出现次数为53处,其大部分都在围绕焰爪的心里话:我是要成为英雄的猫;或者对其的反面思考:这样怎么能称之为英雄进行讨论。“恶魔”的出现次数为67处。关键词的大量出现会令读者感到疲惫,并且削弱该词语本身的力量感。
  我对一些重复部分进行了标画,发现大部分重复,都在于对焰爪想法的心理描写、语言描写;少部分是对周围族猫反应和焰爪动作的重复刻画(例如焰爪魔化后舔锐爪的部分,重复提到了“焰爪用舌尖轻轻舔舐着对方的脖颈”、“焰爪只是疯狂地舔舐着,吮吸着”);另有一部分是对设定的重复强调(例如除了枭雾以外其他猫近不了焰爪的身,在枭雾明确说明“除了我之外,应该没有哪只猫想要扑在你身上和你搏斗”的条件下再次强调了焰爪的火焰对付不了枭雾,但“用来对付其他猫倒是绰绰有余”)。
  接下来,我对这种重复的原因进行了思考,认为可能是由于岚儿对自己的表述清楚与否没有自信,怕大家没有真正理解自己想表达的意思,因此来回重复加以强调和说明;又或者是在刻画一个场景时一种动作或感情太过强烈,虽然上面有类似的描写但下面还是觉得应该再提一下。
  我认为岚儿可以尝试适当删掉一些关于焰爪的心理描写,因为读者在阅读过程中是会通过前文所传达的信息,在心中自发塑造角色的。在焰爪做一件事时不用把她的想法全都展现出来,因为有了前文的铺垫,我们可以理解,哦,这是焰爪的追求,经历这个她一定非常伤心,这个行为使可以理解的。因此,作者要有信心将角色交托给读者,善于将要表达的思想蕴藏于环境、动作、神态之中。
  最后引用林语堂先生的一段话作为结尾:“作者与读者所获得的快乐,是由观念的暗示与观念的联想而来的,此种暗示比明白直说更为有力动人,因为一语道破,暗示的魅力便渺不可得矣。”


IP属地:北京来自Android客户端42楼2020-03-29 15:46
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    《救赎》返评
    【内容方面】
    芒尾的文文和大多数文文有所不同,属于以各段分别叙事而所有段合而为一的架构。这种架构本身的写作风格就偏向剧情跳跃,多处留白,这也正是这种架构的魅力所在。下面是个人观点,我认为在这种风格下不用太过于追求极为流畅的衔接和过度丰满的形象,而是要把重点放在寻求“写明”与“留白”之间的平衡。我认为芒尾已经离其中庸之道不远了。
    在每一个相对跳跃的剧情点上,故事都被叙述得清清楚楚。在此,我们姑且将已有的文文分一下段,暂列一下每段的内容。(以“-”为分段依据,“谢谢你,让我知道清澈的颜色”暂作引句,不算一段)


    IP属地:北京44楼2020-04-05 11:19
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      2026-01-30 19:05:27
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        在这里,还是简单提一下芒尾的剧情过渡。正如上文所言,我认为芒尾已经做得很好了,每段与下文之间的过渡都是可感的并且不显啰嗦的。
        第一段至第二段间由“暴雨”为线索,第二段有相应承接句子:“雨停风止,阳光正好。除了开始的那场暴雨以外,余下的旅途都很顺利。”
        第二段至第三段乍看是跳跃的硬过渡,但实则仍有对上文剧情的承接:“…在他的父亲袒露宠物猫身份然后和她划清界限前…”
        第三段至第四段、第四段至第五段为硬过渡。
        第五段至第六段中,第五段负责引出后文:“…和那时年轻母猫的回眸…”
        可以看到,芒尾的过渡方法多样,软硬选择合理。是否要在下段中安排上段的承接句,需要作者能够很好地把握整段的感觉,这部分或许可以在后文中多斟酌一下。如果芒尾着实觉得有些地方过渡太生硬了,或许可以尝试一下以各种细节过渡。举个可能没那么好的例子:在第四段到第五段之间,如果想再加一个比较平滑的过渡,我们可以在第五段开头写:“……伤口流血,结痂,愈合,可仍是随着日益干燥的空气隐隐作痛。”即以上文的某一个细小线索为引,勾连出下段的剧情或环境。


      IP属地:北京来自Android客户端45楼2020-04-05 11:20
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          在短段当中,高光剧情可以传递角色的突出性格,而其他性格组成则需要看各种琐事中的小动作。在此,我想浅析一下至更新处的松鸦qwq芒尾或许可以从中看看有没有想表达出却没表达出的部分,如果有的话可以在下文尝试用细小的事件加以体现。不过我仍然认为,《救赎》这篇文下应该允许有角色的留白。
        松鸦的本心向善,有同理心,逆来顺受。他知道母亲不喜欢自己,但在母亲说到自己皮毛情绪失控时,他的反应只是在心中默默致以歉意,并没有反抗或口出恶言。我认为这是由于他确实为椋鸟感到悲伤过,他应该想过如果自己是其他毛色,可能会让母亲开心一些。他为自己无力改变那些既定事实而感到丧气,于是在椋鸟的影响下把那些错误归结给了自己。这也就是说——他始终承认椋鸟是受害者,为她的经历感到同情和痛心。
          他思绪较为消极,活在精神世界里多过活在现实世界里。他痛恨自己身上总有灰烬的影子,于是开始寻求不同。但他没有正确分析自己究竟那里像灰烬,又该从什么方面造就差异。他的想法停留在身份上,放弃抵抗任由流浪猫留下伤痕,由此来作自己的“项圈”,标志自己绝非宠物猫一类。他没有认识到,实际上他和灰烬相同之处在于不作为和不可作为。
          他偏于内向,喜爱安静,没有什么追求向往的目标,于是见到尾尾的明亮眼眸时,不可避免地深深陷了进去。他知道,他所缺少的部分都在她身上,他看到了自己缺失的那半扇魂灵。


        IP属地:北京来自Android客户端46楼2020-04-05 11:20
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          【表达方面】
          芒尾的文字干净且简练,平缓而惊心。叙述和描写都恰如其分,尤其是描写部分充分体现了芒尾对于字词的掌握度。比较突出的是如下三处:
          “年轻母猫一双琥珀色的眼睛中【盛满】着惊慌…”这个“盛满”用得极妙。
          “新叶时节破霜而绽的翠嫩叶片似乎被那双色调灰暗的眼眸过筛,将一切鲜明欢快的颜色摘去,唯留最最原本的灰调。”
          “松鸦微微瞪眸,脑海中浮现成堆的蓝色事物,却无一比得过这双眼睛掀起的心海漾荡。像是一簇矢车菊花瓣堆积,又染上天空放晴时的色泽,糅合了秃叶季节结冰水面的剔透。圆杏状的眼眶框起两潭清澈水流旋于其中扬数道波痕。
          好像可以洗掉灰蓝色的一切不堪。”
          后面两处都是一种将松鸦的感受与对事物的描写高度融合的写法,描写的中心色彩与角色心绪有着紧密联系,有一部分的角色性格也会从此体现。不过也有一些小瑕疵可以稍加注意:
          第一,芒尾在同一段中用了太多“着”:
          “椋鸟伏下双耳,跌跌撞撞地寻找【着】庇护。她尽可能护【着】幼崽,索瑟【着】躲入一丛灌木下,皮毛中的水顺【着】毛发和地面的接触将土地浸湿。母猫蜷起身子,将她的孩子置于腹间。她将口鼻贴上幼猫的脸颊,在他微弱但是平稳的呼吸中寻找【着】抚慰。”
          有一些着可以不要,例如“寻找着庇护”、“寻找着抚慰”,另外在上文“盛满着惊慌”中的“着”也可以斟酌删去。其他部分如果一定需要用“着”可以看看能不能换个说法啥的,如此可以避免在同一段中修饰方法过于单一。
          第二,注意一下句中成分的关系。芒尾的句子结构很有辨识度,不过用词和词语的摆放位置需要略加琢磨,有时过多的修饰词语会让句子变得冗杂,没了简练干净的优点:
          “…因为椋鸟一直都在对叨叨絮絮地自己复述它们”,此处按句意应为“…因为椋鸟一直都在叨叨絮絮地对自己复述它们”。
          “身为她的儿子,就算椋鸟再怎么讨厌他,叶松也还是为她挖掘了一个坟墓。”这句话主语是叶松,但是中间部分的主语成了椋鸟。为了让句子读起来更顺可以改用被动:“身为她的儿子,就算再怎么被椋鸟讨厌,叶松也还是为她挖掘了一个坟墓。”
          “新的土地和在此居住的猫丝毫没有对松鸦显示出欢迎。”句中“丝毫”这一程度词及“显示”(明显表示)意思重复,是否要留“出”字也有待斟酌。


          IP属地:北京来自Android客户端47楼2020-04-05 11:21
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            句意重复的问题还有如下一句:
            “…从未像现在这样如此想要见到伴侣。”,“从未像现在这样”和“如此”重复,可以删去“如此”。
            综上所述,我觉得芒尾的文文整体还是比较优秀的,关于人物的刻画还是一方面需要在作者手中多多完善角色性格特点、小习惯小细节,一方面挑一些不相交的特质多加体现(例如内向和外表情绪波动不大相交,内向和喜欢爬树不相交)。期待后文发展!


            IP属地:北京来自Android客户端48楼2020-04-05 11:21
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              《日出日落之地》返评
              【内容方面】
              《日出日落之地》的世界观构建在原著之上,增加了“星坠”以及星族的新“特权”:随意篡改历史。这里的星坠有两层内涵,其一是在物质层面泼皮猫与族群猫的冲突事件,其二是在意识层面,正如七风对海歌说的:“……星族即将失去族群的信任。”记忆未必是真相,真正的故事被分解成碎片散落各处。
                在这样的设置下,作者和读者都需要一场头脑风暴。对于作者而言,将剧情碎片隐藏于何处、采取什么样的手法隐藏、揭露以及各碎片间是否紧密联系、相互影响是文章成败的关键。白妖把整个故事划分为若干个篇章,在每一章节中都以偏知视角从不同猫的角度出发的文章结构对于剧情的多重阐述无疑是非常有利的。
                我们对每一个篇章的内容进行概括总结,则每篇大致由以下三部分组成:篇章主角的身世背景、该主角对重叠事件的影响及看法、对篇章的总结。现用上述三个部分对更新内容进行一个简要划分以便进一步论述(尽可能贴近原文中的句子,可能有地方会不全面或与白妖的本意有偏差x):


              IP属地:北京来自Android客户端51楼2020-04-25 16:43
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                  在篇章主角的身世背景部分花费的笔墨并不多,但交代的内容却非常丰富,足够支撑起一个有血有肉的角色。我认为这点是优点,应予保持。
                  在重合剧情部分,白妖的各处碎片设置得错落有致,颇有抽丝剥茧的态势。在偏知视角和多重阐述之中,我认为最普遍的问题是过于专注角色的内心活动而忽略剧情的整体推进和细节呼应,而白妖并没有掉进这个坑里,实属不易。不过我在这里注意到在常胜将军篇里,常胜将军分析合欢叶过于依靠他那里写到“这是个聪明的孩子,将来一定会成为优秀的武士。但她无法意识到她自己对他的敬畏和崇仰,已经成为了她前行的障碍。她的这份过度依赖不亚于那个困了他半辈子的牢笼。”这两句稍微有点全知的味道,可以稍作改动把它们变成常胜将军的想法,保持文气一致。
                  在对篇章的总结中,大多表达了该篇主角的“当前信念”和对其他角色的看法,给故事的发展画上了一个圆润的逗号(因为故事尚未结束)。这一部分实际上是替读者总结了角色特点,将其形象定型。
                  作为《日出日落之地》的特点但同时也是美中不足的地方在于每个篇章的故事都比较骨感。核心事件确实讲述得当,但缺少相佐衬的部分,就让它们在读者心中的影响力弱了一些。如前文所论,将剧情碎片隐藏于何处、采取什么样的手法隐藏、揭露是十分重要的,而这一部分也应该多费些笔墨。
                  此处以常胜将军的死为例,有常胜将军篇,读者理解了他的死;由合欢叶篇,对他的死感到痛惋,且知“悬崖下是滩涂,尖锐的石子穿刺了有力的身躯”(如果没有石子或许常胜将军不会死);有了前两部分的感情准备,在海歌篇中白妖就可以稍加细写海歌应七风的要求收集石子的部分。比如他有没有想过七风为什么会这样要求,或这些尖锐的石头如何如何会夺取性命云云,将此处的阴谋与黑暗同之前常胜将军的解脱、合欢叶的悲痛形成强烈对比,便可令读者感到不寒而栗。类似之处也有,白妖可以多加发掘,聚焦重点剧情以令整个篇章节奏得当、疏密相织。
                  此外,有关白妖提出的片段之间的连接问题我想也可以在这里稍加论述。我认为目前白妖的过渡方法就比较不错,但需要注意同一篇章中的时序问题(主要针对海歌篇,其余两篇基本是顺序)。海歌篇在七风提到“别告诉我是因为恰好遇见了另一半。”之前是顺序,而后分别插叙“第一次参加森林大会”、“几个季节后”、“从记事起”、“隔天午夜”——到此为止,海歌和七风的谈话发生在常胜将军死前。篇章后半部分又插叙月池事件、绿叶季的约会、公开质疑星族的森林大会——到此为止,海歌和七风的谈话发生在合欢叶失踪之前。两端谈话时间不同(仅能靠在最后发生的事件推断时间)、中间过多插叙可能会令没有特别仔细梳理剧情的读者产生混乱从而提高阅读门槛。建议可以在两组谈话开始前或进行中加入一些确切表示时间或者过渡的句子,或者在谈话中按时间保持统一顺叙或统一倒叙。(不过这一点是个人看法,不一定就对,白妖看看就好qwq)
                  同时,在每篇章之间,即在上一篇的总结段中可以尝试埋入下一篇的伏笔,这样可以让下一篇章突然出现的突兀感减少,使故事更加整体。
                  最后,是一个关于设定部分和行文过程的小问题。剧情需要由矛盾推动,而根据设定,“萤火虫”和“隐藏的存在”是绝对对立的关系,二者处于无法调和的矛盾之中。由文章可知,合欢叶是“萤火虫”,而海歌和七风是“隐藏的存在”,但是其矛盾有体现却不够充分,并且冲突部分的笔墨较少(如月池事件中海歌的艰难处境以及揭露星族恶行的森林大会,海歌与星族决裂等处)。在后面的行文之中或许可以更加突出两方代表人之间的矛盾以及代表人背后四大族群和星族蛮横统治的矛盾,在剧情的基础上引发更深层次的思考。
                  在刻画上述矛盾冲突时,无可避免的需要描写星族的形象。《日出日落之地》中的星族与大多数文章中的星族不同,它掌握着霸权,但同时自身极为懦弱,没有勇气承担错误,只一心想着欺瞒。这是星族的大体形象,颇有几分像地主家的傻儿子。但我认为仍有许多细节需要补充,主要原因是它是本文的主要矛盾的主导者。我觉得白妖可以问自己一些问题,例如:星族中有没有反对派?有没有反对并且做出实事的猫?地上死去的猫(比如常胜将军)进入星族后是如何接受了星族的主流思想?强烈的情感牵绊还会存在吗?“萤火虫”死后会进入星族吗?如果没有他们的灵魂有没有自己的阵营?因为我不知道白妖的设定,所以就从读者的角度想了想,大概意思是这样的qwq


                IP属地:北京来自Android客户端52楼2020-04-25 16:44
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                  2026-01-30 18:59:27
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                  【表达方面】
                  在表达上,白妖是一位无情的旁观者,以淡墨托重情,文字简明有力,句读间藏着浅悲。概括性叙述和联想描写是白妖的特长,这让白妖能以寥寥几笔养大气氛,以只言片语述大事件。在此,我不得不提一些我非常喜欢的句段:(喜欢的句子很多,要挑出几句来真不容易)

                  ”……他越来越耀眼,就像初生的星子慢慢成长为耀眼的主序星,所到之处,光芒万丈。”
                  “那颗星子早就死了,几亿年前的最后一缕光已经到达了终点。”
                    这两段分属常胜将军和合欢叶的篇章,其中将常胜将军比作耀眼明星,而其死后明星陨落,光芒熄灭。上下一致贯通,比喻恰当,令人佩服。与此类似上下相承的还有下面一段:

                  “世界顷刻间失去了所有声音。……
                  世界的一切又都回来了。”

                  “死亡的火花占据枝丫,巨大的身躯碎成灰烬散在泪水里。她把它们收集在回忆里,每天晚上,一边呼唤一边整理着它们。”
                    呜呜呜这句看得扎心了,尤其是联系后文合欢叶在逐渐遗忘常胜将军,简直就像一根刺,扎在肉里慢慢磨,慢慢磨,每动一下都伴随着锐痛。

                  “最后一道日影散在天边,晕染湖面,停留的时刻比那声叹息稍长。世界松开了紧握的手,慢慢滑入黑夜的怀抱。”
                    这个“松开了紧握的手”和“滑”配在一起太美妙了,将时间和空间都拉长拉远,用动态写停顿。
                  然后有一些句子可能没有很好的表达白妖想表达的意思,我在这里也把它们摘录一下。
                    第一是句子的结构问题:

                  “合欢叶、海歌、巫医和族长并肩站在巨岩上,所有言论的中心,所有目光的焦点。”
                    这句话整体读下来有点问题,后半句话缺乏动词,使两个短句意思分割而不连贯了。可以在中间加入“成为”,则高岩上的所有猫成为了所有言论的中心、所有目光的焦点。

                  “这样【在她身边的自己的温度】能够传递到哭泣的心灵里。”
                    多重修饰堆叠会让句子过于复杂,有的时候很难直接抓住主语。或许可以换个说法,比如“这样,他的温度就可以通过他俩相抵的皮毛传递到哭泣的心灵里。”
                    第二是句意模糊,即句子没有很明确的表达想说的意思:

                  “除却屏蔽视觉所得的效率,还有大半是来自寒风的自责与弥补。”
                    唔,感觉这句话的意思应该是常胜将军思考问题有了结果。如果是这样的话可以直接点出来,并且把屏蔽视觉和对寒风的自责并列,改作“屏蔽视觉和自责之情牵引着思绪抵达了悟的彼岸”?

                  “小小的学徒并没吃力地仰起头——他的体型足够让她抬起点儿下巴来平视。
                  她惊诧他的身量,惊叹他的温柔。”
                    感觉这个上下两句有一些矛盾,如果是合欢爪平时就可以看到老师的话,常胜将军的体型应该没有很大,那么下面的一句就感觉有点没来由。我想白妖可能是想体现常胜将军为了照顾合欢爪刻意低下了身子?
                    第三是有些句子需要斟酌用词:

                  “到了深夜,他【关闭视觉】进行白日里所有的训练,咬着牙坚持着。”
                    这句的“关闭”配视觉好像有点不太搭,我暂时也没有想到替代的词。如果一个词太不好搭的话或许可以换一种说法,比如说“闭上眼睛”x

                  “森林大会上,他【一直】和合欢爪打招呼。”
                    可能换成“在每次的森林大会上,他都和合欢爪打招呼。”可以避免歧义qwq

                  “她成了他夜晚的梦境,也是他自己【抖动】时看到的光芒。”
                    猜测白妖的本意可能是想写“动摇”?
                  不过总之总之!!!《日出日落之地》还是一篇非常优秀的文文!暗搓搓猜猜下篇应该是七风?以及那个雷族族长的伏笔也没有解释是怎么回事,期待后面的更新!!!(另外小声吐槽一下大家忘了常胜将军的名字结果他就真的没有名字了QAQ人间惨剧.jpg)


                  IP属地:北京来自Android客户端53楼2020-04-25 16:44
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                    为了提高文评的质量,《文学欣赏导引》和《文学批评导引》已在近期的学习列表内_(:з」∠)_


                    IP属地:北京来自Android客户端55楼2020-04-27 10:17
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                      《灰色》返评
                      因为罂粟在投邀的时候有提到希望能提出一些意见,所以这篇返评的重点偏向于我对有待加强之处的看法,其他部分的述评相对会少一些w另外下面都只是个人观点,可能有一些不甚准确。
                      【内容方面】
                      《灰色》的世界观建立在原著的基础上,由于目前的更新还没有很多,所以尚且无法看出故事的整体架构,同时也无法明确正文部分究竟处在世界观的哪处时间点上。根据“狗”已经出现的线索,并且文中目前没有提到族群有过逃离经历, 我推断第一章应该处在“星族放弃劝告”、“族猫互相怀疑”、“没有猫试图打破局面”的阶段,即:产生嫌隙的战斗、星族的屡次劝告是已发生的历史。
                      此外,据世界观推测罂粟想要体现的是四大族群不健康的群体状态、这种群体状态所导致的不良结果,以及主角在这一不良结果之中的最后结局。[由于缺少文章支持,以上两处推断都有可能是错的,后续围绕它们展开的论述可能会偏离罂粟的设计。罂粟可以只取其有用的地方,也可以留言进行讨论。]由于整个故事发生在这样一个大环境中。但是在现有文章中,这种整体环境刻画的并不到位,同时剧情的设计有些单薄。为了解决这一问题,我认为我们首先应该对这个不健康的群体状态有一个准确的把握。
                      第一,这一群体状态是什么?它和健康向上的状态有何不同?体现在哪些地方?我想可以大致把这种状态做如下概括,在括号内提出的是我暂时想到的在该条概括下应该考虑的问题:
                      ①族猫间尔虞我诈,建立信任变得困难。[是否会影响血亲间的信任?族群是否会不服族长管理?对其他族群是否一见面就剑拔弩张?族猫还信任星族吗?…]
                      ②面对不良风气,大部分族猫贪生怕死,不愿改变。[武士命名仪式上的“我愿保护族群,即使付出生命也在所不惜”的句子还存在吗?如果存在,族猫是什么反应?漠视or感到讽刺?如果不存在,现在族猫们如何定义“伟大武士”?如果要改变,改革者面对的最大阻力是什么?…]
                      ③族猫自私冷漠,缺乏同情心和同理心,缺乏集体精神。[巫医履职是否会受到影响?既然大家只关心自己的安危,那为什么族群还没有解散?众猫对待拥有同情心的同伴是什么态度?…]
                      第二,这种群体状态从何而来?“战争爆发”只是一个笼统的背景,私以为群体意识由正常转往不正常需要遭受沉重的打击和相当一段时间。举个例子,加入影族给河族派了个间/谍,河族在战争中元气大伤,查出是这个间/谍的原因,那我作为一只风族猫可能也会开始怀疑我身边有没有奸/细,从而丧失对其他猫的信任;假如有一个很知名的武士曾经救下了一只猫后和她的幼崽,却被猫后恩将仇报取了他的性命,我作为一只旁观者可能就会丧失对弱势群体的善意。这些事件可以不详细写,只作为战/后流传下来的故事存在,由正文中的角色将其简单讲述,那么对于读者来说,这种不健康的群体行为就变得可以理解,并且值得同情。
                      第三,这种群体状态的异端是什么?每只猫在这种状态中都扮演何种角色?这个问题就与接下来要提到的人物设置有很强的联系了。物质决定意识,意识反作用于物质。正如前文所述,群体观念的产生需要依托于具体事件,而这一观念又会促使故事中的角色产生一系列行为推动剧情向前行进。因此,明确文章中的主要角色在群体中的作用就极为关键,我们不求所有角色的作用都不同,但它们之间至少应该存在差别。例如就“信任”这个话题,A可能谁都不信,B只信任从小长到大的好友,C可能会信任老师、学徒、手足,但不信任族长…信任的猫多还是少,是毫不防备还是有所隐瞒,这就是角色之间的不同之处。也有可能我虽然不信其他猫,但我还对弱势群体怀有善心,那这样算不算群体中的异端呢?我会给群体带来什么呢?
                      顺着这个思路,我们可以分析一下目前文章中已经出场的主要角色。
                        


                      IP属地:北京来自Android客户端63楼2020-05-13 13:15
                      收起回复
                        ①主角:鸥潭
                          鸥潭仿佛天生而缺失了一些感情。
                          她对美好事物的态度是:如果得不到,毁掉好像也没什么可惜。她为了完成父亲的任务向裘夜下杀手,而在裘夜死后,她的眼睛里没有了焦点,世界里没有了色彩——但也仅此而已,不至于天倾地陷。她感到空虚又无望,却不会心痛到骨子里,因为她尚有兴致对父亲说“谢谢”,尚有心思去执着于公猫答应她的事情,尚有勇气安慰自己“反正我们不能在一起,杀了他,也无妨”。动情而允许其被自己抹杀比无情更可怕,这意味着在鸥潭前进的路上,只要有在她看来“不能”,“无法”达成的关系或感情,她就会迅速予以否定,并且狠下心来将其处决。
                          她自视颇高,重面子。
                          在她去找鸣果参观营地时,面对鸣果的敷衍,鸥潭的想法是“不再和鸣果「一般见识了」,「毕竟」她是我导师”。“不和xx一般见识”一般用于觉得对方在胡来或者瞎说的时候,自己不稀罕和对方多费心思。这个“毕竟”一词也值得细品——当一个人独独因为对方身份在那里而对对方产生尊重时,她也就默认了除了身份之外对方并没有什么比得过自己。从这里我们可以看出,此时的鸥爪是看不上鸣果这副目中无她的样子的。但与此同时,在遇到风族死去的学徒时,她又前后两次提出“他是风族猫”、“会不会是狗干的”,在狐星问死去学徒的眼眸是“抢先回答”,在鸣果面前赚足了面子,也让对方对她高看一眼。
                          鸥潭天生带有一抹良善。
                          这一点在狐星哀悼雨燕爪的时候有明显体现。文中没有明确交代哪只猫要求了或教过鸥爪要在陌生猫离世时表达惋惜,但鸥爪却能自觉做到这一点,这说明她本性不坏。
                          她勇敢到几近莽撞,又牙尖嘴利。
                          这里主要指鸥爪和狗的对峙部分。由前文得知,褐愿对她提过狗是一种很可怕的生物,而鸣果也告诫她要离狗越远越好。而当她真的意外碰见狗时,鸥爪的反应却是“淡淡地”看着狗,甚至还语出惊人讽刺对方是没有脑子的动物。这部分剧情除开展示了鸥爪惊人的胆识以外,还隐含着一股浓厚的逆反的味道。这对于一只刚成为学徒的小猫来说是不合理,却又在情理之中的。
                          因此,鸥潭应该是不良群体状态的叛逆的仆从。她不会对公然违抗群体意识,并且对其中的一些部分有所依赖。但她和群体意识间也存在隐性矛盾,她也在通过自身行动与其积极对抗,但其形象有点像狐狸在巨石下面打窝,一旦这个窝足以让它容身便愿意收手了。她的行为不会以推翻群体意识为目的。
                        ②主角的导师:鸣果
                          鸣果并不勤快,但遇事仍能及时做出反应。
                          通过鸥爪前后两次在早上找鸣果而鸣果都在睡觉可以看出,鸣果并不是一名勤勤恳恳的武士。在带鸥爪参观领地的时候,她也仅仅用尾尖指了指领地边缘,经过鸥爪的请求才带她上前。她有一定惰性,但这惰性更倾向于偷小懒,而不会耽误正事。在发现风族猫的尸体后,她就立刻做出了判断:“「我们」应该「马上」告诉爪星和风族”。她首先将报信的责任揽上身,同时强调了事情刻不容缓,完全不像是传统意义上的“懒人”。因此,爪星可以放心由她带队调查,相信她有能力把事情处理好。
                          她自信,对下缺少耐心,但对上并不阿谀奉承。
                          对下缺少耐心这一点比较明显,从她对鸥爪说话和对鸥爪的态度中可以明显感受出来。她把猫按能力水平在心中分了三六九等,而鸥爪就属于低层次的“连猎物都抓不好的学徒”。按鸣果的反应来看,鸥爪应该是她成为武士后的第一只学徒,她还不懂得如何助鸥爪渡过成长初期。这里我想有一些问题值得思考:在鸥爪(不管通过什么途径)确实拥有一定能力水平之后,鸥爪是否能突破鸣果对她的定位?鸣果对鸥爪的态度会不会发生改变?如果发生了改变,鸣果是否能认识到自己之前行为的不合理之处?因为除了对待鸥爪鸣果不甚上心以外,她对待其他猫,包括爪星、雪尘、紫菀暮、狐星的态度都还算平和,既没有看不起的意思也没有阿谀奉承的意思,可见她的态度并不因外物(其他猫能带给她什么利益)改变,只听从她的主观意识。
                          心怀常人之情,未能免俗。
                          这里的所谓“常人之情”主要包括遇到突发事件会害怕,被追问问题会不耐烦,学徒做了错事会生气,学徒达到她的预期会满意等等。这种“常情”让鸣果的性格更加真实。即使她确实有突出缺点(对学徒不屑一顾),但读者也不会对她产生过强的抗拒心里,因为她只是一只平常的猫而已。
                          综上所述,鸣果应该是不健康群体状态的无意的拥护者。她有很大的可能性完全没有察觉到情况不对,而且在没有意识到的情况下,因自身缺陷而让这一状态得到扩散。在鸣果的影响下,如果鸥爪后来对比她年长的武士丧失信心,是完全说的通的事情。


                        IP属地:北京来自Android客户端64楼2020-05-13 13:15
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                          ③其他角色:由于剧情进度,其他角色尚且没有足够的戏份支撑起它们的完整性格,这些还需要罂粟接下来去慢慢塑造。但雪尘面对尸体并没有感到恐惧,仍能保持绝对理智,以及巫医学徒鸦爪对鸥爪的“毫不留情”都是极为典型的性格刻画。我想罂粟或许需要对这些角色的性格以及定位也进行一下深入思考。此外,我认为主角身边的角色有些少,在文章的叙述中没有出现关于她手足以及同期学徒。就算同期没有学徒,那么鸥爪和她的父亲(在引子里她的父亲成为了一个重要角色)这时是怎么相处的呢?在一个族群中,或许有一名武士会对她有所青睐?我们可以多加练习刻画不同的人物。
                          总结:
                            通过第一、第二、第三点的分析,我们所提出的问题和问题的答案也就成为了整篇文章剧情的素材。我想对于《灰色》的主线剧情,罂粟应该已经有了大致想法,这是骨骼;而上面这些思考带来的收获就成了血和肉。我们可以把这些零零碎碎的东西放在恰当的位置,例如接下来鸥爪得养伤,一段时间内没什么大事发生,那么就可以加入第二点中对于某些群体意识是如何改变的的解释。她可能会通过其他猫的故事,或是在梦中亲临现场进行感受。又或者鸣果对于鸥爪态度的改变,可以放在一场混战之后进行描写。当我们的文章中加入了这些部分以后,整个故事就变的更加充实、更加饱满了。
                          与此同时,我们需要随时关注正在写的部分和前面部分的关联,否则可能会造成文章的自我矛盾。这里举三处:①在前文提到鸥爪是第一天成为学徒,并且连边界还分不清的时候,为何能通过风族猫身上的气味判断他的身份?②在族猫相互不信任的背景下鸣果一行遇到风族武士、被带入风族营地以及和风族族长的交谈都过于顺利了。③鸥爪挑衅狗,不等狗将爪子伸进她的皮毛就跳到了他的背上,由此可见鸥爪应该不是轻易放弃性命的猫,那么“知道无法反抗,所以没有挣扎”的想法在这里就颇有些奇怪。此处与下文“恶狠狠的[应为:地]盯着这只狗”,威胁要拉他陪葬的态度也有矛盾之处。如果有些东西不太好把握,我们可以把设定等等写下来加以确认。
                          【表达方面】
                          接下来这一部分主要是我在阅读文章中注意到的一些问题。我会提出这些问题并给出我认为可以进行尝试的解决方案。
                          第一,文章中有不少错别字,其中错误频率最高的是“的”、“地”、“得”的用法,其余的还有“向”和“像”的混用。错字在码文过程中是不可避免的,但我提议在初稿过后翻回来自查一边进行修正。“的”、“地”、“得”的简单区别我认为可以这样记:在修饰动词之前用“地”,在修饰名词之前用“的”,表示一个状态用“得”:“她很轻浮的[应为:地]说了一句”、“然后很确定的[应为:地]说”、“西天干净的[应为:得]没有一丝雾”……采用正确的字会让句子更加严谨。
                          第二,是关于心理描写中引号的运用。参考第11版《新华字典》附录:常用标点符号用法简表,引号的用法有四种。①用于行文中直接引用的部分,例如对他人语言的直接记录;②用于需要着重论述的对象,例如强调一句话中的某个部分;③用于具有特殊含义的词语,比如把“聪明人”用于讽刺;④是关于引号嵌套的运用。其中未见关于心理描写需要加引号的描述。根据网上资料,有人表示如果心理描写直接引用的是角色的想法时也可以加引号,属于第一类用法,但我还是推荐不使用引号,因为在分析心理时除了直接引用角色的想法,还经常会加入一些其他文字,用引号反而会有所限制。
                          第三,对于文句的琢磨要适度,在写作初期不要过分追求过于复杂的句式结构和虚华用词。遣词构句最重要的是要言之有物。“文笔”追求的应该是用平和的词句载托深刻的思想,令人读而难忘,回味无穷。(这里的“平和”指:艰涩难懂的词不是查了半天故意添上去的;难以理解的句子结构不是绞尽脑汁调了半天专门显得自己造句能力很强的)抛开这一问题不论,平实的文字组成的句子却相对简单、易于理解,并且很少会产生语病。这里举文中两个病句例子:
                          ①——
                          醒来后,就发现自己在巫医巢穴里躺着。
                          ————
                          这句话缺少主语,应该是:“醒来后,[我]就发现自己在巫医巢穴里躺着。”
                          ②——
                          一阵风拂过,惊动正熟睡的鸟雀,四处逃窜。
                          ————
                          这句话前后主语不一致,惊动鸟雀的是风,而四处逃窜的主语按句子意思来说应该是被惊动的鸟雀。因此最简单的办法是把它分成两句话:“一阵风拂过,惊动正熟睡的鸟雀。它们张开翅膀,四处逃窜。”或加一些词把主语过渡一下,合为一句话:“一阵风拂过,惊动正熟睡的鸟雀,惹得它们四处逃窜。”
                            


                          IP属地:北京来自Android客户端65楼2020-05-13 13:16
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                            上面两处句子成分残缺的语病在文中其他地方也有出现,需要罂粟注意一下。另外,有一些地方的关键性表述选词不够准确,在此简单提一下:
                            ①——
                            早晨,东边的太阳轻盈的洒下一层金色的纱,将森林四处笼罩,云朵在天空中飘动,在湖面印下了倒影,一阵温暖的微风拂过,与芦苇,湖面其乐融融。
                            ————
                            “将”、“四处”、“笼罩”搭配起来怪怪的,可以直接改为“笼罩住森林”。“其乐融融”的意思是形容快乐和谐的「景象」,一般都说一大家子其乐融融,这句话里前面写风拂过,后面又用“与”把画面中的景物单列,用其乐融融就显得不很合适。建议把风、芦苇、湖面融合在一个场景里或者直接把风从其乐融融里剔除(即删除“与”),改为“一阵温暖的微风拂过,芦苇和湖面其乐融融”,感觉更加通顺一些。
                            ②——
                            我乖乖的跟着鸣果,她在周围打量了一番,“雪尘,你们跟我和欧爪一起调查。”
                            ————
                            “打量”意思是从上到下仔仔细细地观察,在这里意思不合适,可以换成“她环视四周”。
                            ③——
                            那只风族猫死亡的事情已经经过一天了。但我总觉得像是刚才发生一般。
                            ————
                            这个“经过”放在这里不很恰当,前一个句子可以整体换一个说法:“发现死亡的风族猫明明是昨天/前天的事情,但我总觉得像是刚发生的一般。”
                            第四,《灰色》采取了第一人称叙述口吻,这对于故事的叙述有一定限制,即读者知道什么取决于鸥爪看到或听到什么,读者对一件事的看法会受鸥爪看法的影响。因此,对鸥爪的心理世界进行完整刻画是必不可少的。而在渲染心理变化的过程中,我们可以运用描写、抒情、议论等多种方法,目前为止《灰色》在这些部分上还有进步空间,有许多部分可以展开却没有展开。下面进行举例说明:
                            ①——
                            她晃了晃尾巴,“我知道了。你们这种连猎物都抓不好的学徒果然很讨厌。”然后自顾自的站起身走出营地。
                            我不在[应为:再]和鸣果一般见识了,毕竟她是我的导师。我跟在鸣果的身后,跟随她一同离开的营地。
                            ————
                            在这两段之间,就可以加入对鸥爪的心理描写。她听了这种刺耳的话会是什么反应?伤心?感觉恼怒?在“不再和鸣果一般见识”之前,她有没有想到什么?成为学徒本来是一件很激动的事情,现在看到鸣果根本不想理她,她对鸣果其猫又是怎样的看法?这些都是可以在这里进行拓展延伸的。
                            ②——
                            “尸体!”我看到爪星惊讶地抽了抽胡须,“鸣果,你带一个武士去调查一下。”但随后,他又冷静下来了。
                            ————
                            在这里,爪星的惊讶道冷静之间的转变可以加入一些动作、神态描写。比如他的眉头先是紧紧团成一团,而后舒展开,或者他的眼神中透露出来了什么……在第一人称下对于主角之外其他角色的塑造非常需要神态、动作、语言描写的支持,可以在这些地方有意识进行强调。
                            ③——
                            他见状,将我拽了下来,咬住了我的脖颈。我利用脚掌在他肚子上划了一道弧线。趁他放松时挣脱了下来。不过,这没用。我的脖颈一直冒着血,这让我感到像是被东西扎一般。
                            ————
                            “这让我感到像是被东西扎一般”,这个对于疼痛感的描写还可以更加深入,联想、类比、反衬、夸张等都是很好的选择,比如:“我感受到脖颈处血管的跳动。被关押久了的陈腐血液终于找到了突破口,它们拥挤推搡着,争相向外涌,丝毫不顾念与我的旧情。我的四肢随之瘫软下来,难以支持身体的重量。我想下一次捕猎时,我应该干脆利落地咬断老鼠的喉咙,算作是对它们的一点仁慈。”
                            好啦。以上是我认为在《灰色》中还可以进行打磨的部分。在我翻猫物表想找找在引子里没掉的裘夜到底是什么来头的时候发现居然没有这只猫,喔——看来有什么小秘密。以及很好奇鸥潭究竟和她父亲做了什么约定,期待后续剧情。


                            IP属地:北京来自Android客户端66楼2020-05-13 13:16
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                              2026-01-30 18:53:27
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                              《只因多看了你一眼》返评
                              软糖r的《只因》所处的世界观阶段尚且没有出现超出《猫武士》原著的设定,它更多的是借助角色们在困境中的种种表现以探索“亲情”、“爱情”和“友情”。考虑到软糖r希望得到一些建议以便在重置版中做得更好,在接下来的论述中,我会更多点出一些我认为在这样的文章定位下值得推敲的部分。
                              在此对文中标点符号进行一下特殊说明:『』用以引用原文,【】用以框选进行论述的重点,()用以做不展开论述的简单标注,—用以分隔同一问题的不同部分。
                              【内容方面】
                              同前所述,《只因》并不主打新鲜的世界观设定,因此这里暂时将该部分略去,直接进入剧情的评价w通读下来,我认为并没有遇到软糖r自述的“剧情拖沓”问题,每一章节都有新的事件点头尾相接,并没有出现令人感到无聊的真空期。这一点上可以看出,软糖对于想写的剧情点的准备还是比较充分的,这是优点,应予以保持。
                              另一方面,在每段剧情的过渡部分,软糖主要用了三种过渡方法:
                                一种是直接表明下面的剧情与上面的剧情相隔了多长时间,如『这是森林大会后的第六天』。这种过渡其实是最简单易行且行之有效的,虽然有些生硬,但不用太过担心,可以在没有想到更好的过渡办法时进行使用。
                                第二种是通过铺垫给角色营造一个合适环境,用其内心活动、语言或动作直接过渡到下一个话题,例如当百合爪给银花抓虱子的时候提到她和小麦爪小时候经常跑出营地,银花『长叹一声,“不过栀子叶真的是个好母亲。当时她还为你和小麦爪求情来着。”』这就自然而然地把谈话的话题从榛落的幼崽上拉到下面银花对百合爪及栀子叶的评价,以及揭露部分往事的剧情上。这种过渡的设置就需要花些心思,在写的过程中作者本身需要明确两段剧情各自中心是什么,它们又存在什么关系,再通过角色的表现把自己心中想好的剧情关系表现出来。
                                第三种是用环境描写引出下文,如第十一章的开头:『清晨起来,熹微的阳光烘烤着大地,几声婉转的鸟鸣游荡在影帝的上空,偶尔还有几道黑影掠过营地上空,落下几簇鸟粪来。百合爪踏着晨光,准时出现在长老巢穴门口。』在环境描写的过程中完整地表露出时间、地点、人物是一种很好的习惯,避免了故事发生背景不清的问题,让读者一目了然,可以将更多心思花在体味故事上。
                                此外,有时软糖也会将第一种和第三种方法连用,这都表明软糖对过渡部分已经有了一定自己的理解,并且勤于实践练习。我认为可以加强的部分在于对前后两段剧情相互关系的思考,并且多多尝试不同的用来引出下文的方法。简单举个例子,我们可以随意选择一处场景切换的地方,比如在百合爪决定去赴云爪的约时,要从草地过渡到石头洞里。接下来我们再选一个细节,例如百合爪喜欢的高地上凉爽的疾风,然后对风进行描写来达到过渡场景的效果:夜风疾驰,大声驳斥着百合爪(前往赴约)的决定。但她始终比它先行一步,恼羞成怒的风声早已被她甩在身后。石洞,地道,这里是高地之风无法触及的所在,她倒要听听云爪要说些什么。


                              IP属地:北京来自Android客户端76楼2020-07-12 15:09
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