一场飙车戏，最精彩的镜头是啥，有很多人看头文字D里觉得是漂移，其实赛车戏最精彩的镜头是超车的那一瞬间，不管什么赛事都是如此，哪怕日本举办的那些漂移大赛，超车也是最精彩的镜头之一。然而对于头文字D来说他有个先天的致命缺陷，一场比赛就两辆车，两个车互相超车超个三两次就了不得了，再多就奇怪了。但是对于湾岸和极速方程式而言，没规定比赛就两车，所以画起来有时候会容易些。而且纵使车多没超车戏，看着场面也比两辆车热闹。


这是湾岸里很经典的一个Z30、GTR R32、保时捷911三车齐头并进的飙车戏，头文字D受制于题材，车道基本上很难实现两车齐头并进，我记忆中只有在伊吕波坡道小柏魁和拓海比赛那次有个齐头并进的场景。这种场面感和1V1的你追我赶完全不一样。
在MF GHOST里重野秀一也画过类似的桥段

所以多人赛车戏没有，两车齐头并进的场面受制于题材也不好实现，1V1超车次数不能太多，所以头文字D的赛车戏就很难画，进入远征模式后每场赛车戏中凉介大量的解说我感觉也是用来拖时间的。

这是头文字D的第六卷，一共就11画，一画20页

这是第23卷的目录，可以看见很少有1话20页从存在，有的短一点连10页都不到，这就是画的慢，赛车戏构思出现瓶颈的表现。

有人说我看头文字D不就看个漂移吗，你见重野秀一啥时候把拓海送完豆腐下山的开车场面完完整整画完过一次，咱就不说漫画是静态的表现不出漂移的感觉，就是动画看一个车漂来漂去看多了也就那样，所以漂移并没有大家想的那样精彩，除非道路比较特殊，比如碓冰二人组和拓海比赛时的C121漂移镜头，但是那种弯你也找不出几个，所以漂移并不是头文字D大火的原因，虽然这是他的卖点之一。

说实话以前小时候看就是希望拓海赢，就是想看飙车。后来长大每年都看，到现在自己马上也要结婚，才发现前三季的所有角色印象是最深刻的，就感觉像自己或者是周围的人，因为飙车真的不是全部，四五季这种基本全是飙车的看到后面真的乏味了。所以有句话说的好，什么是一部好作品，就是当你看到它的时候感觉演的不是戏里人，而是你自己。有些小细节现在看的真是眼泪突然就下来了。拓海和凉介比赛，夏树骑脚踏车到秋名，然后就为了看拓海。谁当初没为喜欢的人干过这种疯狂的事情。真子和池谷这种遗憾还有池谷的自卑大部分人也有过。所以飙车真的不是全部

后几季真的没有映像特别深刻的，死神北条凛算一个吧，深刻是因为当时比赛过程中对原来记忆一点点的回忆让我感觉有前三季那味了。还有一个就是信司吧，毕竟最后的对手外加小色批。其他的真的是感觉就上来就比赛输了回家。变成那种刷副本一样的无存在感npc

还有为什么对死神印象深刻，因为原来追过一个女孩，也干过很多疯狂的事情，也对一些事情像头d里面痴迷过。但是后面一些原因也是两个人互相喜欢没在一起。反正后面也没联络了，有一天她给我发了个消息，说考考我这是哪我一眼就看出来了，就是死神凉介还有保安队长刹停的地方。她好像是去了京都情报大学什么的。自己还买了辆s14折腾。也就寒暄了几句给我发了点闪刀的图也就再也没联系过了

细腻的研究

厉害。。。

就像我前面讲的，头文字D后期赛车戏不好画，那吗非赛车桥段呢，总结一下你会发现重野秀一最擅长的还是写分手戏，比如“一脚油门上赤城，从此女友是路人”，“原地转两圈半”等等，非赛车桥段的其他戏码好像就真假PROJECT D有点意思。哪怕是拓海和上原美佳的感情戏看着也就那样。所以重野秀一不亏是被甩感情史丰富的人，毕竟艺术来源于生活。但是这种悲剧先不说读者接不接受，你每次刻画一个感情戏里映像深刻的女角色，那是要好好构思，但是就像我前面说的，如果头文字D的正赛赛车戏刻画出现问题，你也别太指望这些配菜的质量能有多高。所以归根到底还是头文字D后期赛车戏不好画的问题。

那吗重野秀一有没有意识到这个问题，肯定有，有没有想到什么解决方法，应该也有。但是我们先暂时不说他，说一下另一个赛车类漫画的作者楠通春，因为我感觉头文字D后期的比赛或多或少受了点湾岸的影响，死神和凉介那场戏被很多人说是“湾岸式跑法”，啥叫“湾岸式跑法”?简单来说就是大马力车的直接肉搏，至于漂移那些技巧作用没那吗大（至少你感觉作用没那吗大）。所以有必要说一下楠通春这个人，之后我会总结一下重野秀一，最后再说一下极速方程式的作者曾田正人。

楠通春算是我认为这三作者里最现实的一个，靠湾岸出名，之后所有漫画全和湾岸有关系。

这是楠通春画的和湾岸相关的漫画，可以看出湾岸连载于1990年到2008年，完了之后紧接着就推出续作，一直到现在最新的作品首都高SPL。楠通春思想很简单，靠湾岸出名就吃这碗饭，也别画其他题材了。而且湾岸虽说1990年开始画，1993年才推出第一本单行本，但是湾岸后期的更新速度还是比头文字D良心多了。

而且现如今山道漂移应该也没多少人参与了，而首都高至今还是有很多飙车手再跑，所以对于楠通春本人来说故事永远不缺，这是他的一个优势。虽然说湾岸总销量不到头文字D一半，不过就冲着一年三本当行本，比起重野秀一头文字D后期一年两本单行本的速度来说，这个题材还是更容易掌握的。我觉得湾岸相对于头文字D最大的优点就是没那些条条框框，可以是1V1，也可以是三人局甚至四人局，并且胜负的唯一标准也不是谁先冲过终点，因为湾岸没有终点这个玩意，你要想跑可以一直跑下去。
不过这几年楠通春改在月刊 young magazine更新作品，所以首都高SPL基本上就是一年一本单行本的速度，考虑到楠通春比重野秀一还大一岁，也不奇怪。

说完楠通春再说回重野秀一，楠通春画湾岸的时候并没有明显画不下去的感觉，毕竟从1990年开始画到现在30年了。但是重野秀一就不一样了，虽然说凉介与死神的比赛以及最后两个86之间的对决还行，但是整体神奈川篇章真的给人一种作者黔驴技穷和江郎才尽的感觉，所以老贼画完头文字D之后四年没画过和赛车有关的漫画也是其中一种佐证。

首先一说，头文字D后面的主要问题有好几个，我之前在另一个帖子讲过这个问题就不详细展开了，我就说说重野秀一应该从表现上来讲意识到的其中两个问题。
第一，女角色太少，女性主要配角长期缺失，这点你看动画第四部就能明白，24集里有12集没有一个女性主要配角存在。这个也是我之前帖子讲过的问题。后期虽然补上了上原美佳，但是由于后面重野秀一急着完结作品，上原美佳给我感觉出镜率不如茂木夏树，茂木夏树对于主线的推进有着重要作用，但是上原美佳没有，这个角色给人感觉完全就是应付读者画出来的。所以重野秀一在画完头文字D的第二年也就书14年画了个爱情短篇漫画高岭之花，先确定一个女主角，然后在设定一个中年单身漫画家作为男主据（这原型是谁就很明显了吧），高岭之花我没看过，不过放上亚马逊的评分大家 自行判断。

上卷评分3.9

下卷评分3.5
咋说呢，作为后头文字D时代的转型之作还行，起码及格，毕竟这个故事最后爱情还算圆满，写了这吗多年情侣分手，写成一对确实是很大的挑战

高岭之花还算成功的试水让重野秀一有了画新题材的灵感与勇气，考虑到头文字D后期女角色一方面太少，戏份又太打酱油。所以15年推出的Sailor Ace（中文翻译水手服王牌，原名《セーラーエース》），首先设定上就是女主角展开。重野秀一可真机智，这样子又保证了女角色不打酱油又保证了女角色长期存在，不过很明显这次尝试翻车了。

评分3.9还算OK。对了。从高龄之花开始建立的人物画风到这部作品就定型了，一直到现在的MF GHOST，你说重野秀一是换了作画了还是助手换人了咱也不清楚，咋还能人越画越退步。

第二部和第三部还行，第四本不知道是销量太低咋就没评分。

第五、第六本直接不及格可还行，当然第六本的内容是腰斩的结果，所以还能理解，也就是说从第五本开始，基本宣告了重野秀一同志新尝试的失败。

那吗问题来了，水手服王牌是自行腰斩还被讲谈社强行下架的呢？我认为讲谈社应该给重野秀一提过作品很危险的说法，单身完结决定应该是重野本人做的主张，也就是说这个作品可能被编辑下架前他自己就先自行结束了，这里有段话就可以看看

这是2017年8月7日的新闻，这段说了，水手服王牌这个作品在当年的第17期，就是2017年4月17日那期，把作品完结，顺便今年夏天开个新作品，我们现在知道这里面提到的这个新たなる伝説就是MF GHOST，说明在水手服王牌快完结前，甚至在离完结还有一段时间，重野秀一可能就开始构思MF GHOST的创作，否则两部作品不可能只间隔了四个月。已经说明到后期重野秀一对水手服王牌的不满意。

这是1998年，第13本单行本的一个末尾菜单，以拓海的形象代替读者回答读者的一些问题，可以看出重野秀一也不喜欢拖剧情（当然这话是说给读者听的还是自己这样认为的就不知道了，不过头文字D和三大民工漫比确实不算拖剧情），对作品也是有一定要求的。所以也应证了我上面说的水手服王牌自行腰斩的可能性更大些。