先放结论，在特摄层面，迪迦是摸着石头过河的探索先锋，而盖亚是是经过两年历练出的炉火纯青的特摄技术，配合上前所未有的高预算，将炫技场面进行爆炸式堆砌的集大成作品。
可能有人会有疑问，为什么昭和作品珠玉在前，迪迦还要摸着石头过河。
这是因为圆谷当初和TBS闹翻，长期缺乏业务来源。沉寂多年后，平成初期基本就是个荒废的状态，要机器没机器，要技术没技术，要人没人。因此在拍摄迪迦前，还有人曾担心过16年的空白会不会导致无法恢复的特摄技术层面的下降。所以说，发展成为昭和巅峰的、80时期圆熟的特摄技术，迪迦其实并没有继承到。
言归正传。对于迪盖格斗场面的第一印象，我想大多数吧友的感受是迪迦格斗动作慢，部分攻击偏软，而盖是动作流畅漂亮，打击感优秀。其中动作漂亮属于动作设计层面，迪盖动作指导不同，自然有别。时间有限，这里先不做详细讨论。
本帖主要从力量、速度两个方面讨论。力量又要分为巨大感和打击感两部分，先说巨大感。

1.巨大感
一直以来，迪迦因为格斗动作慢的问题饱受诟病。这是因为和迅捷凌厉的80不同，“巨大感”是迪迦格斗戏风格的拍摄宗旨，这是一开始就定好的。巨大感该如何塑造呢？看过新世代奥特曼的吧友很容易知道答案，就是高速摄影，通俗来讲叫做慢动作。用高速摄影酝酿巨大感，在当时被认为是迪迦动作戏的特征。
当然，这不是迪迦原创的。在圆谷早期时，就已经开始考虑通过使用慢动作展现怪兽的重量感。通过调节速度反复多次摄影，可以拍出既厚重又充满迫力的格斗场景。

比如初代奥特曼第3话《科特队出击》，内隆嘎现身的时候，为了更好的展现巨大怪兽，就使用了四个机位搭配高速摄影技术进行拍摄。

村石监督关于迪迦26话的高速摄影也有解释：“因为（银龙）是当时的最强怪兽，所以采用了电影哥斯拉那样的高速摄影技术，让动作更有厚重感。”（翻译不精，大意差不多）

就拿sv举米莫斯来举例，以SV的力量，举起米莫斯本应是轻轻松松，但是这里动作却是非常缓慢。
这样处理的原因很简单，就是用厚重感渲染力量。和看似更有吹点的举重若轻相比，厚重感的优势在于，搬拿以及举起重物是人类在生活劳动里是可以经历到的。因此这种慢动作看似吃力，实则更符合人类对于举重过程的经验和印象。

所以说，迪迦TV使用高速摄影，本意是为了渲染厚重和力量，并不是真的表达剧中角色的动作慢。
我个人一直坚持，评价一部作品不能忽略时代赋予它的局限性。迪迦里虽然不像后作那样有很多炫技式镜头，但作为第一作，这种风格其实是求稳且不容易出岔子的选择，所以无可厚非。
此外，在重要的场景中，使用慢动作也可以起到吸引观众目光的作用。比如超时空的这段，SV一脚踢碎怪兽王胸口牙齿，看过花絮的都知道，拍摄时皮套演员的动作是很快的。这里就是用慢动作给SV的帅气动作来一个高光特写，抓人眼球。

但是，慢镜头用的不合适的话就会适得其反，这就是因为慢镜头和打击感没有搭配好。由此引入下一个话题——打击感。（困了，有时间再写后面的，溜了溜了）

2. 打击感
何为打击感？简单来说，就是被打对象受到攻击后的受力反馈，可以从视觉（比如电击拳的火花特效）、听觉（打击音效）等多方面呈现，从而让观众在心理层面感受到打击效果。
打击感分为两点。
第一是对周围环境的影响，将环境破坏掉来放大打击感。
比如直接破坏环境


或者将被打击者承受的打击效果转移到周围环境上

第二点就是攻击施加到被击打对象身上后，所展现出来的打击效果，或者说被打击者的状态变化。
状态变化也分两种，一种是运动状态变化，比如一开始是比较稳定的站立状态，受到攻击后被击倒，打飞，扔飞等等，变化为运动状态。
①打倒

②打飞

③扔飞

另一种状态变化就是被打击者自身的受创程度变化
①身体组织结构发生器质性变化，比如断角


②肉眼可见的受创反应，比如受到高威力攻击后身体的整体机能、活力下降

从物理学上讲，在物体上施加力可以给予他一个加速度，从而改变它的运动状态。假如被击打对象在受力后，缺乏与之相对应匹配的状态改变，观众就没办法体会到力的作用效果，从而无法感受到力的存在，这对于塑造打击感是极为不利的。
迪迦TV中，格斗对于战局优劣势的影响还是比较大的。怪兽设计思路也相对简洁，带有特殊能力者并不一定会被设定的战力很高，反而是强敌中以皮糙肉厚、难以被奥特曼攻击撼动者居多。故而经常会出现迪迦全力一拳下去如泥牛入海，怪兽毫无波澜的情况。这就是被打击者既无运动状态变化，也无受创反应，所以会缺乏打击感，让人感觉攻击绵软无力。尤为令人遗憾的是，在使用高速摄影时，这一缺点是会被放大的。

除了改善缺点，迪迦的后作也在想办法改进来保持并发扬已有的优点，从而强化打击感。
比如强化受创反应，从一拳打翻，飞踢剥夺体力进化为一击致死，并利用死亡后躯体爆炸火花迸裂来进一步增强视觉效果。




此外还有强化运动状态变化+强化受创反应（超远距离击飞+一拳炸裂）这种双管齐下兼而有之的形式

上面提到的强化受创反应在戴拿的摔跤技中也有所体现


不过同样是以强迪为基础，这次盖亚SV走的进化路线不是强化受创反应，而是把“摔跤”进化为“翻弄”。SV的连续摔跤技，就是在强迫怪兽运动状态进行被动的高频率变化，凸显怪兽的无力感，相对更映衬出sv的强大。和强戴的表现方式相比，个人认为SV的要更胜一筹。

综上，巨大感，改变受打击者的运动状态，个人以为将这两者结合的最终产物，就是SV这个怪物形态（剧中体现为慢动作的连续摔跤技），会行走的摔跤技法大百科。
其实SV的投技在拍摄时，也常常采用采用高速摄影技术，因此动作并不一定就迪迦快。但有所区别的是，面对怪兽时，sv的投技摔之必倒，完全不存在无受力反馈的问题。
既然没有无法撼动的对手，这个时候高速摄影的优势就开始显现出来了了。沉重的压迫感配合上大开大合的动作，慢动作和充满张力的摔跤技相得益彰，不掺过多特效，带来的却是无比的画面张力。将前作红色形态力量流继承，并将其发展到极致，朴素而原始的动作，造就了奥特史上无出其右的格斗压迫感。
暴力美学，这四个字用在SV身上，我觉得当之无愧。

接下来要说的就是速度了。
有的人可能会有疑惑，你之前都说了，迪迦慢镜头多，因为使用了高速摄影技术。
的确，迪迦是慢动作多，但其实盖亚在拍摄时，高速摄影技术使用的也并不少，真正在速度这方面拉开观感差距的元凶，并不是是高速摄影。
那么是什么呢？今晚先卖个关子，睡觉去了明天再说

25楼被吞了，先在这补上
而关于盖亚，听说当初某监督有过想把它拍成动作片的想法。我们可以看到，盖亚中对于上一楼中提到的迪迦的缺点进行了改善，怪兽设计思路上往能力上倾斜，让奥特曼死活无法撼动的对手相对较少。此外，盖亚TV中击飞镜头较多，这就是利用夸张的运动效果达成对打击感的塑造。